《人間正道是滄桑》的馬后炮

《人間正道是滄桑》的馬后炮

司馬平邦

　　成了。

　　火了。

　　就一切都有道理。

　　沒(méi)有道理的，也能找到道理。

　　比如，《人間正道是滄桑》，現(xiàn)在它的一切說(shuō)起來(lái)都是那么有道理，它的個(gè)性是那么鮮明，它的表演是那么從容，它的音樂(lè)是那么恢弘，它的意義又是那么深刻——其實(shí)“成了”之后再來(lái)檢閱一部電視劇的優(yōu)劣是最靠不住的馬后炮。

　　之前你們都干什么去了？

　　·壹·

　　離經(jīng)叛道與功能名就總是一對(duì)表面上背道而馳，內(nèi)地里卻勾搭連環(huán)的東西，有功能成就打算的人，沒(méi)有點(diǎn)兒離經(jīng)叛道的心勁是不行的，但離經(jīng)叛道本身的指向卻是身敗名裂，萬(wàn)劫不復(fù)。

　　好在，張黎只是在拍一部離經(jīng)叛道的電視劇，而是不是在搞什么離經(jīng)叛道的政治活動(dòng)。

　　但從《從向共和》到《軍人機(jī)密》再到《中國(guó)往事》，再到現(xiàn)在這部《人間正道是滄桑》，確實(shí)是張黎任藉自身對(duì)傳統(tǒng)和經(jīng)典的叛逆意識(shí)和叛逆能力成就了他非同一般的電視劇。

　　有人說(shuō)《人間正道是滄桑》得以脫身的模具是許多年前的那部大革命電影《大浪淘沙》，硬漢于洋主演，相信張黎也是它的熱愛(ài)者之一，但局囿于時(shí)代，顯然那部電影能為現(xiàn)在這部電視劇可提供的啟示不會(huì)有太多，如青春和革命，即把一群來(lái)自中國(guó)社會(huì)各階層的年輕人扔到那個(gè)時(shí)代中，讓他們隨波逐流自然成長(zhǎng)，中國(guó)的未來(lái)也在他們的成長(zhǎng)足跡中踩就；而在現(xiàn)在這部長(zhǎng)達(dá)50集的電視劇里，“家族”的隱喻，“黃埔”的情結(jié)都是張黎站在這些年中國(guó)文學(xué)和文化發(fā)展基礎(chǔ)之上的總結(jié)性陳述，即使是和剛剛播過(guò)他的那一部《中國(guó)往事》相比，《人間正道是滄桑》也明顯強(qiáng)化了那種鮮亮的革命色彩，那種主義必勝理想必然實(shí)現(xiàn)的勁頭都帶著更為潮流的激情，可以說(shuō)這部電視劇的肌體是30歲到40歲的，而它的靈魂卻是20到30歲的。

　　所以，它才更能打動(dòng)現(xiàn)在這批20到30歲的觀眾。

　　本來(lái)，中國(guó)的電視劇已經(jīng)排他們排除了主流收視人群之外了。

　　·貳·

　　孫紅雷、孫淳、黃志忠——這是沒(méi)看劇之前，我對(duì)劇中男主角期待值的排序，但看劇之后這個(gè)序列就更改為——黃志忠、孫淳、孫紅雷；且莫說(shuō)真有那種絕對(duì)量化又難以量化的演技指數(shù)，這個(gè)被更改過(guò)的演員排序至少可以代表幾個(gè)男演員在演技上對(duì)本劇的貢獻(xiàn)程度，我不太同意有人說(shuō)的孫紅雷在《人間正道是滄桑》中有“裝嫩拿小”的嫌疑，因?yàn)橐粋€(gè)間隔24年人間故事用任何一個(gè)演員貫穿全劇要裝點(diǎn)兒嫩，關(guān)鍵是特定情境下它的表演是不是合理；其實(shí)，孫紅雷和黃志忠在表演上的最大不同是投入感，后者對(duì)楊立仁角色的極度投入讓它表現(xiàn)得比孫紅雷更顯眼，當(dāng)然無(wú)論是孫紅雷還是孫淳，其演技都到了非一般演員可以輕易達(dá)到而他們出手即至的“某個(gè)”層次，在電視劇的后半部分，在孫淳飾演的瞿恩犧牲之后，“壓”在孫紅雷飾演的楊立青頭頂上的那層氣場(chǎng)沒(méi)了，孫紅雷的個(gè)性化表演會(huì)偶爾跳脫一下，比如抗戰(zhàn)之后南京和談時(shí)的一場(chǎng)家宴上……但總體來(lái)說(shuō)，從頑劣少年變成中共將軍的楊立青，那股亦江湖亦草根亦激情亦理性的陽(yáng)剛形象仍非孫紅雷莫屬。

　　孫淳在本劇中也奉獻(xiàn)了他自《走向共和》以來(lái)最好的表演，為了《走向共和》的袁世凱增肥，曾作為孫淳投入角色的一段佳話傳過(guò)，但該劇之后，孫淳鮮有佳作，直到這個(gè)融合了瞿秋白、周恩來(lái)、方志敏等共產(chǎn)黨早期精英的新形象瞿恩出現(xiàn)，你再看看坐在上海亭子間里理著黃埔頭做著秘密工作的瞿恩和那個(gè)擁香溫玉機(jī)詭弄權(quán)的袁世凱之間的天壤之別，就會(huì)知道什么是最牛的演技派。

　　飾演瞿霞的柯藍(lán)和飾演楊立華的張恒在此之前都算不上一線女星，與《人間正道是滄桑》同期播出的輕喜劇《我是老板》里張恒即女主角，但若論兩部劇為女演員們提供的表演空間和演員對(duì)角色的投入感則又是天壤之別，楊家兒女（孫紅雷、張恒、黃志忠）在劇中表演的普遍特征是“實(shí)”，瞿氏兄弟（孫淳、柯藍(lán)）表演的普遍特征是“空”，這在張恒和柯藍(lán)身上表現(xiàn)得尤其明顯，或者說(shuō)她們?yōu)榱硗?外男主角的表演提供了有力的補(bǔ)充。

　　·叁·

　　黃埔軍校，是《人間正道是滄桑》的另一重情結(jié)，說(shuō)實(shí)話，對(duì)現(xiàn)在生活在大陸的人們普及黃埔，是件費(fèi)力不討好的事，而且，就劇中所有參與為新中國(guó)打天下者，即共產(chǎn)黨的勝利者里，只有楊立青一個(gè)是正牌的黃埔軍校畢業(yè)（穆震方?jīng)]有畢業(yè)），而那些真正的黃埔生大多非死即敗。

　　所以，《人間正道是滄桑》里的黃埔，所以，我想劇中的黃埔主要是為了擷取范希亮的那句話“鋼刀歸鋼刀，同學(xué)歸同學(xué)”，或叫“歷盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的意境。

　　黃埔軍校，是第一次國(guó)共合作的產(chǎn)物之一，所以這“鋼刀歸鋼刀，同學(xué)歸同學(xué)”的黃埔情誼也像是在暗指國(guó)民黨和共產(chǎn)黨之間的關(guān)系，但這樣的話，我相信在幾十年前的國(guó)共爭(zhēng)執(zhí)中是不能作為主流表達(dá)的，它只有放在現(xiàn)在，放在國(guó)共之間醞釀事關(guān)中國(guó)大命運(yùn)的第三次合作的當(dāng)下，才更有意義，所以，劇中的人物都是把這句話說(shuō)給現(xiàn)在的人聽的。

　　據(jù)說(shuō)，前年《士兵突擊》熱播的時(shí)候，海外研究中國(guó)軍隊(duì)的專家們?cè)阉缓能娛聝r(jià)值做過(guò)“切片”顯微式的解剖。

　　所以，更希望這部帶著更多政治善意的《人間正道是滄桑》能夠被那些該看的人人看到。

　　·肆·

　　中央電視臺(tái)在2009年初并沒(méi)有選擇本劇作為它所謂“開年大戲”，明里似乎是與《走西口》于競(jìng)爭(zhēng)中敗下陣來(lái)，這曾明顯打擊了傳上說(shuō)中的“張黎新史詩(shī)”的美譽(yù)度，但以現(xiàn)在央視同時(shí)以一套、八套雙線重推的大力度，又似乎對(duì)本劇的認(rèn)知和評(píng)價(jià)又明顯超過(guò)《走西口》。

　　不管怎么說(shuō)，2009年是共和國(guó)的第一個(gè)甲子，在這樣富有紀(jì)念意義的年份里由央視這樣的重頭機(jī)構(gòu)強(qiáng)力向觀眾推薦，且惟恐推力不足，我想《人間正道滄桑》在故事性和思想性上所富含的高指標(biāo)意義是不可否認(rèn)的。

　　前階段，曾被官方強(qiáng)力支持的電影《南京！南京！》亦曾作為某某層次的“愛(ài)國(guó)主義推薦影片”向中小學(xué)生推薦，但在后來(lái)的央視2009年重點(diǎn)推薦影片里，《南京！南京！》的身影又消失了，是不是該片公映后引來(lái)的強(qiáng)烈的民間的負(fù)面批評(píng)遏止了《南京！南京！》的“擴(kuò)張”呢？

　　反過(guò)來(lái)，亦可以想像，《人間正道滄桑》可能是另一個(gè)相反的例子，即曾經(jīng)在官方預(yù)審中失分的它，于2009年初的幾個(gè)月，在普羅觀眾層次上正好積蓄了足夠的好感，民間支持度聚集的量變終于釀成了它在主流傳播渠道地位的質(zhì)變飛躍。

　　既然《暗算》可以如此，《潛伏》也可以如此，《人間正道是滄桑》為什么不能呢？

　　所以，因?yàn)椤度碎g正道是滄桑》的大行其道，可以大膽地說(shuō)斷定怎樣才能走上那條中國(guó)電視劇成功的“正道”——還原歷史，崇尚理想，弘揚(yáng)正義，相信觀眾。

　　想離經(jīng)叛道就要做好前赴后繼、好事多磨的準(zhǔn)備，關(guān)乎于此的那些社會(huì)改良的大道里，張黎用劇情講述了，而關(guān)乎于此的藝術(shù)創(chuàng)作的小道理，這部電視劇播出命運(yùn)的起起伏伏里說(shuō)的也正是。

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