我們的文藝作品口碑越來越受詬病，相當(dāng)一部分作品可以用粗制濫造來形容，各種雷人情節(jié)層出不窮，沒有最“雷”，只有更“雷”，從褲襠藏雷到游擊隊(duì)住別墅抹發(fā)膠；從北漂住別墅吃泡面到勤工儉學(xué)的學(xué)生住著大平層、霸道總裁永遠(yuǎn)愛著傻白甜，明明是喜劇節(jié)目卻非要穿插情感環(huán)節(jié)，沒有哭戲的喜劇不是好“作品”。這些雷人的文藝作品脫離生活、脫離民眾、脫離現(xiàn)實(shí)、脫離歷史、甚至脫離常識(shí)，已經(jīng)是對(duì)觀眾智商的無視和羞辱。
為什么我們的國(guó)產(chǎn)影視劇越來越脫離現(xiàn)實(shí)、脫離生活？有人嫌棄民眾不懂欣賞，有人 說藝術(shù)就是小眾的，有人用“藝術(shù)來源于生活高于生活”來開脫。好的文藝作品不僅是高于生活，一定是來源于生活。我們的文藝工作者只有了解人民群眾的生活，深入群眾、了解群眾，才能以群眾喜聞樂見的形式創(chuàng)造出深受大家歡迎的作品。
如果我們的文藝工作者脫離群眾，不能深入普通民眾，自然也就無法了解普通民眾，不食人間煙火，他們創(chuàng)作出的作品必然是空洞蒼白、矯揉造作，沒有笑點(diǎn)尬笑，沒有痛點(diǎn)硬哭。如果一群人沒有進(jìn)過工廠、沒有在農(nóng)村生活過、沒有真正在職場(chǎng)上過班，甚至沒有正兒八經(jīng)上過幾天文化課，更不要提如何體驗(yàn)外賣、快遞小哥的辛苦，他們創(chuàng)作出的作品自然無法與普通人共情，那么我們的藝術(shù)作品脫離普通民眾，消費(fèi)苦難、充滿了高高在上的傲慢和臆想也就是必然的。
當(dāng)我們的文藝工作者不熟悉工人、不熟悉農(nóng)民、不熟悉普通人的酸甜苦辣，對(duì)于普通群眾的真實(shí)生活缺乏了解，對(duì)于人民群眾豐富生動(dòng)的語言無法聽懂，對(duì)于普通民眾適應(yīng)生活、改善生活的知識(shí)缺乏理解，自然而然會(huì)與普通民眾形成隔離和隔閡，不熟悉人民群眾的語言，便只能以空洞的說教去說服甚至壓服別人，通過制造一些佶屈聱牙的詞語來凸顯自己的所謂“水平”。
當(dāng)與人民群眾產(chǎn)生隔閡，形成隔離后，雙方便形同陌路。有的文藝工作者無法與群眾打成一片，就無法聽懂普通民眾的語言，也無法了解普通民眾的生活工作中的習(xí)慣，在思想上、行動(dòng)上與普通民眾產(chǎn)生了隔閡、形成了隔離。于是便一方面埋怨群眾素養(yǎng)差，不懂欣賞所謂“藝術(shù)”，另一方面總覺得自己是“英雄無用武之地”，習(xí)慣性在普通民眾面前擺資格、論“英雄”，講大道理，卻無法解決實(shí)際問題，民眾自然不買賬。很多人長(zhǎng)期脫離實(shí)際、脫離勞動(dòng)、脫離生活、脫離普通群眾的喜怒哀樂，自然無法與群眾共情，總是覺得高人一等。自然而然就會(huì)形成小圈子、小幫派，在資本的加持下、在圈子之間相互吹捧中，還會(huì)有人關(guān)心作品的好壞嗎？還會(huì)有人關(guān)心普通民眾的需求嗎？
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