近日一部短劇《我在長征路上開超市》吸引了許多人的目光，這部令人作嘔的大毒草以惡俗的劇情、稀爛的演技和反動至極的內(nèi)核博得了不少網(wǎng)友的罵聲。就讓我們看看我們親愛的小資產(chǎn)階級廁紙作家又寫了什么垃圾吧。
故事一開場，主角帶著自己的商店穿越到了紅軍長征時期，用現(xiàn)代工業(yè)品交換紅軍的老物件，并送回現(xiàn)代拍賣；隨后在一路上靠著“系統(tǒng)”開掛給紅軍送物資。劇中主角剛穿越回去，被紅軍戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)后戰(zhàn)士的第一反應(yīng)竟然是拿槍指著手無寸鐵的群眾形象的主角；進了商店直接拿東西吃，完全沒有史實中不拿群眾一針一線的作風(fēng)，儼然一副土匪形象。這部令人作嘔的大毒草一經(jīng)發(fā)布，就遭到網(wǎng)友群起而攻，甚至墻內(nèi)的一些機會主義up主如章北海official也發(fā)視頻抨擊，可謂是反動到讓機會主義分子也繃不住的程度。
“章北海official“這樣評價：該劇兩級分化，在抖音爆紅，在b站暴死，是因為短視頻用戶沉溺于肥皂劇和垃圾爽文，分不清正確歷史與鬧劇的區(qū)別，才會因為樸素愛國情懷而支持這部劇。然而他在自己的評價中避重就輕，完全不提喜歡吃這種答辯作品的用戶的階級屬性——小資產(chǎn)階級，沒有觸及問題的根本。不提產(chǎn)生這樣作品的根源——資本主義社會，就不能將這一毒草批透批深。在資本主義社會中，一切都可以成為商品，歷史也不例外；這種作品滿足了一些小資產(chǎn)階級對于革命的幻想，幻想通過金手指，通過什么天上掉下來的餡餅就能干成革命，并用“作品設(shè)定“為其開脫。這種”穿越系統(tǒng)流“滿足了這種幻想，通過消費歷史、消費革命的方式獲取利潤。而任何一個有著正常三觀，未曾被資本主義徹底腐化的無產(chǎn)者，都會對于這種鬧劇感到本能的厭惡，且不說其稀爛的演技，就看原著的逆天劇情也足以令大部分人感到反胃。該作品的受眾并非如”章北海official“所說的短視頻觀眾，短視頻觀眾不過是一種表象，其本質(zhì)仍是小資產(chǎn)階級乃至資產(chǎn)階級。
文藝作品反映統(tǒng)治階級的意識形態(tài)，在當(dāng)今這個資本主義社會下產(chǎn)生的文藝作品必然帶著資產(chǎn)階級的烙印。資產(chǎn)階級就是要不勞而獲、賺錢發(fā)財，所以文中出現(xiàn)主角將紅軍戰(zhàn)士破舊衣物通過“系統(tǒng)”這一幻想事物倒賣給未來富商，這樣不用勞動就能輕松賺取暴利。而富商的錢從哪里來？還是從無產(chǎn)階級的血汗中來！可能有人又要辯解“這是為了支援革命事業(yè)”，然而作者的目的明面上是所謂“支援紅軍”，實際上是一種歷史虛無主義——現(xiàn)實中沒有系統(tǒng)，歷史上的紅軍長征時也不可能有什么商店來支援他們，那么現(xiàn)在寫出這種作品目的在于什么呢？只能滿足小資產(chǎn)階級的革命幻想，幻想革命時要是有個系統(tǒng)就好了，就不用努力、不用流血犧牲了。然而現(xiàn)實中可能嗎？如果紅軍戰(zhàn)士心里和這些腦癱一樣的小資寫手一樣，幻想有什么“系統(tǒng)”來拯救自己，那革命早就完蛋了；如果革命青年也懷有這種幻想，那么對革命事業(yè)更是巨大的破壞。此外，這種思想與市場經(jīng)濟時期的“私有化”沒有本質(zhì)區(qū)別——通過壟斷的渠道倒賣商品謀取超額利潤，這正是資本主義社會追逐利潤、降低成本的觀念在這一作品中的體現(xiàn)，付出最小的代價，攫取最多的價值。
這部短劇中的紅軍形象不是親近群眾、深入群眾的，而是如土匪一樣把群眾當(dāng)成敵人，這是赤裸裸的對無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的污蔑丑化。而這樣的形象正是資產(chǎn)階級心目中無產(chǎn)階級的樣子，在這個小資產(chǎn)階級的寫手的心目中革命戰(zhàn)士就是這樣一副土匪形象；紅軍之所以勝利，在他們心里也不是因為群眾發(fā)自內(nèi)心的支持，而是某幾個天降猛男的超人領(lǐng)導(dǎo)力。因為革命戰(zhàn)士就是來革他們的命、奪走他們的生產(chǎn)資料的，在他們潛意識中自然是這種土匪般的敵人形象。
市場經(jīng)濟改革之后，歷經(jīng)數(shù)十年的腐化，社會的意識已經(jīng)完全變?yōu)橘Y產(chǎn)階級的意識，產(chǎn)出這樣的毒草已經(jīng)是常態(tài)；而反觀毛主席時期的無產(chǎn)階級文藝作品，那是為世界許多著名的藝術(shù)大師所推崇的，日本的漫畫大師手冢治蟲、著名的動畫大師宮崎駿等都受過毛時代文藝的影響。然而改開以后的文藝作品讓宮崎駿在1984年訪問上海美術(shù)制片廠時大失所望，以至于后期其作品從早年的無產(chǎn)階級性轉(zhuǎn)向了小資性質(zhì)?？梢娰Y產(chǎn)階級對文藝創(chuàng)作的破壞扼殺多么嚴(yán)重！只要還在這個資本主義的社會里，產(chǎn)出的作品再好也不過是一兩個偶然出現(xiàn)的小資式作品，即使藝術(shù)性說得過去，內(nèi)核也是腐朽不堪，而產(chǎn)出更多的則是各種各樣的答辯，內(nèi)核與外在毫無可取之處，是資產(chǎn)階級為了牟利或是意識形態(tài)宣傳而創(chuàng)造出來的垃圾。如果想要恢復(fù)文藝創(chuàng)作的生機，就必須由最先進的階級——無產(chǎn)階級掌握文藝領(lǐng)域的話語權(quán)，而要做到這一點，整個社會層面的無產(chǎn)階級專政是必不可少的。筆者相信，當(dāng)革命勝利之日，這些反動的毒草將不再有生存的土壤，無產(chǎn)階級的文藝必將大放異彩。
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