謝芳離世而去。當(dāng)聽到這個消息時，心里不禁引起對她過去演過的一些電影的回憶。郭松民老師說謝芳所扮演的角色有一種革命的氣質(zhì)，對此我也很認(rèn)同。不過我更感覺，謝芳在《青春之歌》中所扮演的林道靜更是一個時代的革命青年的形象和代表。
現(xiàn)在很多娛樂圈里的女演員都被稱為明星。謝芳在六十年代也被列為當(dāng)時中國大陸上二十二位最著名的電影演員之一，不過當(dāng)時似乎并沒有被稱為明星。在那個年代，明星是舊中國的一種稱呼。新中國要么稱演員，要么稱文藝工作者。
現(xiàn)在的某些女明星，似乎總有些在不同程度上，有賣弄色相的嫌疑。似乎這也是把自己當(dāng)作所謂電影市場中的一個重要的賣點。但這樣的做法讓人非常惡心。也有不少這些女演員的影迷們將其視為自己的性幻想的對象。而謝芳的形象就從來不會給觀眾以這樣的感覺。她扮演的林道靜年輕、漂亮，充滿活力，但更是有一身的正氣。
現(xiàn)在手邊沒有《青春之歌》這本書，所以好多書里的情節(jié)已經(jīng)記不清楚了。在電影里，一個印象深刻的鏡頭是在電影剛開始時，林道靜跳海自殺，而被余永澤所救。余永澤在北大讀書，林道靜后來就與他同居。如果林道靜就這樣跟余永澤生活下去，不參加革命活動，她很可能以后就會成一個教授夫人。在那個年頭，還是有那么一些女學(xué)生希望能做一個教授夫人的。
林道靜絕對不是一個安分的人。當(dāng)然，由于她早期的不幸經(jīng)歷，她身上有一種革命的激情。她不想做一個安安穩(wěn)穩(wěn)的教授夫人。她要革命，或者用今天某些人的話來說，她就是想折騰。在她剛剛接觸革命的時候，她沒有立刻離開余永澤。在電影里，她讀有關(guān)辯證唯物主義的小冊子，還問余永澤怎么理解“否定之否定”這個概念。余永澤對林道靜讀這些書很是不屑，給林道靜潑冷水。后來余永澤因為嫉妒，攆走了在他們家暫時避難的盧嘉川，致使盧嘉川被捕入獄。這讓林道靜非常憤怒，這才憤然離開了余永澤。
作為一個革命的女知識青年，林道靜在投身革命活動之后，是充滿了極大的激情的。在參加革命斗爭的過程中，她遇到過困難，遭遇到挫折，受到過叛賣，也遭受過誤解。但是，最終，她還是成長起來了，成熟起來了，成為了一個真正的革命戰(zhàn)士。
當(dāng)年我們這些十多歲的半大孩子，無論有意識還是無意識，都能受到林道靜形象的影響和激勵。林道靜也是當(dāng)年成千上萬知識青年（林道靜沒有上過大學(xué)，不知道能不能被稱為知識分子，當(dāng)時有關(guān)知識分子的標(biāo)準(zhǔn)也并不統(tǒng)一和明確，有的人讀過完全小學(xué)，就被說成是知識分子，有的人讀完了高中更是被稱為知識分子，甚至還會被稱為大知識分子。至于讀過大學(xué)的人們，更是不得了，肯定就是純粹的知識分子）走上革命道路的鮮明代表。
謝芳后來演過兩部電影，也很有名。一部是《舞臺姐妹》，她在其中扮演越劇演員竺春花。還有一部是《早春二月》，她扮演一個女知識青年陶嵐。然而，這兩部電影很快都被當(dāng)作大毒草而遭到批判。雖然后來也被平反，但是當(dāng)時這兩部電影的創(chuàng)作人員肯定受到很大的壓力，謝芳肯定也不能幸免。這都有點讓人不免懷疑，不知道是不是電影界就是有人專門針對謝芳來進(jìn)行這種所謂批判的。
由于劇本的原因，在這兩部電影中，謝芳在《青春之歌》中的革命女青年的氣質(zhì)就不復(fù)存在了。當(dāng)然，在《舞臺姐妹里》竺春花也是追求進(jìn)步的，但畢竟與真正的革命者還是有著較大的差別。在《早春二月》里，陶嵐也有那么一點進(jìn)步傾向，但更是處在一種尚在猶疑、困惑的狀態(tài)之中。或者說竺春花的形象還算是有點豐滿，而陶嵐的形象就遠(yuǎn)沒有那么鮮明。這也是當(dāng)時時代的某種局限，影片的編導(dǎo)和創(chuàng)作人員也都受到不同程度的影響。畢竟《早春二月》是根據(jù)柔石的小說《二月》改編而來的。柔石是一個革命烈士，犧牲的時候很年輕。《二月》雖然反映出他看到了當(dāng)時一些年青人在大革命失敗之后所產(chǎn)生的困惑和迷茫，但在小說里，也確實沒看到那一代人所能夠?qū)ふ业降某雎贰?/p>
或許，作為一個演員，謝芳扮演林道靜已經(jīng)是她職業(yè)生涯中非常重要的角色，也是她展示出耀眼光芒的角色，說是她表演生涯的一個巔峰也不過分。一個演員，能有這樣的成就確實非常幸運。當(dāng)然，她在影片中的表現(xiàn)，也確實是下了很大功夫的。
在近年來的影視作品中，表現(xiàn)出優(yōu)秀革命女青年的作品并不多見。在我現(xiàn)在的印象中，有兩個角色還是相對突出的。一個是電視劇《歷史的天空》中，由殷桃扮演的部隊干部東方聞櫻（這個角色的名字與電視劇《紅樓夢》中探春的扮演者同名，不知道這部戲的編導(dǎo)為什么要用這個名字來為角色命名）形象比較生動和突出。還有一部戲《凱旋在子夜》，其中由朱琳扮演的部隊干部江曼。在我看來，朱琳扮演的這個角色比起今天有很多人對她在《西游記》中的女兒國國王一直夸贊不已形成很大的反差。殷桃扮演的部隊干部是革命戰(zhàn)爭年代的形象，朱琳扮演的部隊干部是今天這個時代中的形象。她們之間雖然有一定的差異，但在氣質(zhì)上卻有較大的相似性。朱琳扮演的江曼很自然，而那個女兒國國王就顯得有點較勁。畢竟一個角色是現(xiàn)實中能看到的，而另一個角色完全是虛構(gòu)和想象的。
在我們今天的影視作品中，還能出現(xiàn)那種堅毅、果敢、英勇的女革命者或者女英雄的形象嗎? 目前似乎并不多見。那么在將來呢? 我們很多年輕的女孩子，在影視中看到的總是那么一些千篇一律的都市麗人，或是戀愛腦、或是女強人，而很少看到有著遠(yuǎn)大革命理想，并且為之頑強奮斗、不畏艱難、充滿智慧的巾幗英雄。
在近年來的影視作品中，反映優(yōu)秀婦女英雄模范的有兩部。一部是反映張桂梅事跡的，一部是反映黃文秀事跡的。遺憾的是，平常我不太看電視劇，無法對這兩部影視作品給出評價。這兩部作品肯定都有一定的感人之處。但是作品對于兩位英雄模范是不是做了深度的挖掘使之更為感人，我就不太了解了。我只是希望，這一類反映女性英雄模范的文藝作品能夠更多更好地產(chǎn)生出來。
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