文貝：《老農(nóng)民》的中心思想是徹底否定前三十年

　　電視連續(xù)劇《老農(nóng)民》開播以來，專家們一致叫好。“中國農(nóng)民的編年史、命運(yùn)史、心靈史”、“一部氣魄大、格局大、氣象大的農(nóng)民史詩”等。編劇高滿堂也稱自己是“追求大精神、追求大境界、追求大前途”，是“把共和國60年農(nóng)民物質(zhì)生活與精神世界的波折、迂回、疼痛、沉重，把歷史的光亮、人民的光彩，一切的一切，都濃縮在了黃河岸邊的‘麥香村’。”

　　作為劇作家，高滿堂是成功的。他是中國劇作家2013、2014連續(xù)兩年中國編劇作家富豪榜首富，獲提過包括亞洲電視節(jié)金獎(jiǎng)在內(nèi)的許多獎(jiǎng)項(xiàng)、遼寧省優(yōu)秀專家稱號。

　　與專家和主流媒體不同的是，這部電視劇從開播以來就飽受民眾的垢病，內(nèi)容的失真被很多人尤其是農(nóng)民出身或者從農(nóng)村走出來的過來人批評。

　　筆者是農(nóng)村人，喜歡看農(nóng)村題材的作品。雖然劇中解放前土改的歷史沒有經(jīng)歷，大躍進(jìn)以后的事卻記憶猶新。

　　盡管創(chuàng)作者自己講是把中國幾個(gè)省的農(nóng)民濃縮在“麥香村”，但總體上是以山東農(nóng)村為原型。作為山東人，家鄉(xiāng)感比較厚，從第一集開始就耐心的看下去。看的時(shí)候經(jīng)常發(fā)笑，老婆子問我笑什么，只是隨口說了句“胡鄒八扯!”

　　筆者對于現(xiàn)代電視劇中的“穿幫”鏡頭總以理解的態(tài)度對待。那些“鋤麥子”、“地主子弟當(dāng)干部”、“經(jīng)常喝瓶裝酒”、“亂搞男女關(guān)系”、“男女犯人關(guān)在一間房子里”、“上大學(xué)要交學(xué)費(fèi)”、“陳寶國一年到頭穿著破棉襖扎著褲腳”等等，只能說編劇或者導(dǎo)演不了解那個(gè)時(shí)代的農(nóng)村，至少比古裝劇演員裝著手機(jī)出場要好的多。

　　看不透的是這個(gè)故事發(fā)生在那里，按編劇高滿堂說有原型，而且與主人公原形喝了七天的酒“終于讓我把劇中主演的人物形象樹立起來”。據(jù)說這個(gè)原型曾經(jīng)是農(nóng)民，現(xiàn)在已經(jīng)是億萬富翁。

　　這部電視劇是山東影視集團(tuán)制作的，導(dǎo)演也是山東人張新建。說的是山東語言，場景是黃河邊。拍攝地點(diǎn)在章丘一個(gè)小山村朱家峪村拍的，又搭了包括電影院在內(nèi)的許多場景。

　　朱家峪這個(gè)村曾經(jīng)拍過《闖關(guān)東》，獲得好評。

　　《老農(nóng)民》終究不是《闖關(guān)東》。《闖關(guān)東》年代久遠(yuǎn)，有經(jīng)歷者現(xiàn)在大部分都已作古。

　　《老農(nóng)民》橫跨60年，遍歷土改、人民公社、三年自然災(zāi)害、文革、改革開放等歷史大事件。現(xiàn)在八十歲以上的農(nóng)民，五十歲左右農(nóng)村出來的人都有過部分經(jīng)歷。

　　歷史可以瞎編或者戲說，這個(gè)沒有問題。《闖關(guān)東》盡管把一個(gè)老農(nóng)民編的到東北后發(fā)財(cái)、開飯店、開媒礦，參加抗日，終究大家沒有經(jīng)歷，不能說你完全是瞎編。可別人經(jīng)歷過的事編不得，或者說不能編的出格。

　　為什么非要瞎編呢?存在的事實(shí)已經(jīng)足夠說服力了。農(nóng)村勞動(dòng)力的解放和農(nóng)民的自由流動(dòng)足以說明新時(shí)期政策的成功。為什么非要把過去說的一團(tuán)漆黑，埋沒廣大的農(nóng)民和農(nóng)村干部幾十年辛勞打下的基礎(chǔ)所立下的功勛呢?

　　劇中對改革開放前的農(nóng)村干部極盡侮辱，把他們當(dāng)作是反面人物來貶損。其實(shí)以前的農(nóng)村干部較之后來是天壤之別，不能說他們個(gè)個(gè)像雷鋒，卻可以說大部分農(nóng)村干部都是忠于職守的。

　　幾年前，筆者回家問哥哥現(xiàn)在的鄉(xiāng)黨委書記是誰。哥哥說：“你以為還是以前了，現(xiàn)在的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部輕易不下來。來了的話直奔大隊(duì)書記家。湊幾個(gè)人搓麻將，中午飯要拉到飯店吃，拉不了就叫出租車。普通百姓見都見不到”。

　　筆者在家參加生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)的時(shí)候不是這樣。鄉(xiāng)里的干部經(jīng)常下鄉(xiāng)參加勞動(dòng)，農(nóng)忙的時(shí)候要包村包隊(duì)。吃飯派到農(nóng)民家里，要么喝面條，要么和農(nóng)民一樣吃地瓜玉米餅子，不會超過兩個(gè)菜。吃完飯還要交半斤糧票和2角錢。天黑了和農(nóng)民一起收工，然后騎上自行車回到鄉(xiāng)里。那有什么張書記、王書記令武裝部長去用拖拉機(jī)拉吃不飽家的門樓子。借他個(gè)膽都不敢。

　　“二十多年沒有為農(nóng)民說一句話，沒有和農(nóng)民在地里干一天活”。這是退休后的公社書記王萬春說的話。這種干部以前有嗎?即使有的話能干二十年嗎?

　　真正的農(nóng)民是樸實(shí)、智慧、任勞任怨，像劇中牛大膽則屬于“二桿子”，或者叫“杠子頭”。這種人魯莽、粗野、輕狂且盲目自大。編劇既反映他在村子里和幾個(gè)女人糾扯不清，又讓他掛上了村長的名頭。顯然是把現(xiàn)在的村長習(xí)氣與過去的村干部張冠李戴。那個(gè)時(shí)候的村干部別說亂搞男女關(guān)系，一年參加勞動(dòng)天數(shù)少了都不行。

　　還有那個(gè)蔣欣扮演的喬月來自城市里的唱戲班，包得一手好包子。她除了唱戲就是包包子，僅憑這兩樣才能，順利俘獲了知書達(dá)理的馬仁禮和根正苗紅的牛大膽。大家給她起了個(gè)“包子姐”的稱號。城里人可能覺得這個(gè)稱呼恰如其分，卻不知道在農(nóng)村這種稱呼是貶意，通常指作風(fēng)不正的女人。

　　當(dāng)時(shí)的農(nóng)村是不富，要說山東到1978年還窮到電視劇中表現(xiàn)的那個(gè)樣子得戴著放大鏡找。當(dāng)然安徽的小崗村除外，那是個(gè)懶漢村，不能代表勤勞的農(nóng)民。

　　劇中對地主兒子馬仁禮是既歌頌又同情，這位被管制的對像竟然登上了領(lǐng)導(dǎo)崗位。這種表現(xiàn)是想說明“五類分子”沒有受到歧視，而是重點(diǎn)使用。

　　當(dāng)時(shí)農(nóng)村確實(shí)有不歧視地主成份的地方，也僅僅是不受蔑待，想入黨、參軍基本沒門兒，更況且是當(dāng)干部。筆者同一生產(chǎn)隊(duì)有一戶地主成分的人家，兄弟四人。老大娶了個(gè)啞巴女孩，老二娶了村里最窮家的女兒。老三未結(jié)婚前去了東北，老四直到后來才從云南買了個(gè)媳婦。這兄弟四人在生產(chǎn)隊(duì)是很好的勞動(dòng)力，如果不是因?yàn)槌煞值年P(guān)系，找媳婦都不成問題。

　　編劇有意設(shè)計(jì)了各個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，通過事件來反映這一過程。然而卻看不到大躍進(jìn)大戰(zhàn)山河修水利的場面，看不到農(nóng)業(yè)學(xué)大寨農(nóng)民戰(zhàn)天斗地的壯麗。看不到三年自然災(zāi)害時(shí)國家對農(nóng)民的關(guān)懷，看不到黨員干部的模范帶頭作用。

　　劇中對文化大革命的著墨很多，幾乎全是貶的。這樣做符合全面否定文化大革命的基調(diào)。

　　牛大膽的老婆韓美麗是麥香村的造反派，對“割資本主義尾巴” “斬盡殺絕”。不知道編劇編的是那兒的事，至少筆者那個(gè)地方文化大革命期間有自留地、自留園，從來沒有禁止養(yǎng)雞養(yǎng)鴨或者不能到集市上交易。

　　筆者少年時(shí)幾乎每年都有幾次到不遠(yuǎn)的馮家集賣菜苗、芋頭、黃煙葉，當(dāng)然小豬崽是不用趕集賣的，一窩生十幾頭都被本村人買去了。印象最深的是1967年，家里的老母豬生了十六頭小豬，賣了360多元錢，家里用這筆錢蓋了“過洞子”(住房的東側(cè)加一間，既可以放東西又可以走路)還剩余許多。

　　文化大革命期間最典型的是修水庫和戰(zhàn)山河，都是鄉(xiāng)里統(tǒng)一組織勞動(dòng)力完成的。沒有那十年的農(nóng)村基本建設(shè)，改革開放憑什么一下子成功。真是吃了祖宗的遺產(chǎn)還罵娘!

　　按劇中表現(xiàn)的，這個(gè)窮山村1958年就通了電，比筆者的老家進(jìn)步多了。筆者的老家1970年還點(diǎn)煤油燈，怎么可能到1978年還窮的叮當(dāng)響!

　　筆者覺得《老農(nóng)民》沒有站在歷史史實(shí)的層面去再現(xiàn)中國農(nóng)村史，沒有從本質(zhì)上理解農(nóng)民，沒有真實(shí)的反映那個(gè)時(shí)代的農(nóng)村生活。純粹是選取個(gè)別農(nóng)村現(xiàn)象來詮釋政治概念。

　　這個(gè)政治概念就是徹底否定改革開放前的三十年，一切都是圍繞這個(gè)主題展開。

　　農(nóng)業(yè)是國民經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)，人民公社是集體化的一種形式。并非是許多人眼里的大呼嚕，而是集中起來力量大。農(nóng)民并不會因?yàn)榧w勞動(dòng)就偷懶，而是比學(xué)趕幫爭上游。當(dāng)然，痞子和懶漢除外。

　　劇中的反面人物韓美麗，她所有的行為都不是為了自己。這種無私的人物只有那個(gè)時(shí)代才會產(chǎn)生。

　　共產(chǎn)黨執(zhí)政前三十年有失誤，卻不似編劇描寫的那樣不堪。就農(nóng)村而言，主流是自力更生、艱苦奮斗地、戰(zhàn)天斗地。農(nóng)村包括各級干部及廣大社員，主要的時(shí)間和精力不是在搞政治，或者開展文化大革命。他們既積極投身社會主義建設(shè)，又通過有限的自由發(fā)展私人經(jīng)濟(jì)。

　　作品沒有反映農(nóng)村解放以來的變化，沒有表現(xiàn)人民公社的分配制度給農(nóng)民的惠顧。沒有反映農(nóng)業(yè)學(xué)大寨的歷史功績，沒有反映合作醫(yī)療和“普及小學(xué)教育、大辦中等教育”對農(nóng)民素質(zhì)的提高。

　　筆者覺得《老農(nóng)民》中的故事和人物特點(diǎn)一定來源于生活，只不過是個(gè)別人或個(gè)別現(xiàn)象。如果編劇不是把作品拔的太高，妄稱是中國農(nóng)民的“濃縮”或“中國農(nóng)民的編年史”倒沒有什么。正如到處都有偷盜殺人的，如果把這種個(gè)別當(dāng)普遍就錯(cuò)了。

　　應(yīng)當(dāng)說圍繞農(nóng)民、農(nóng)村、農(nóng)業(yè)創(chuàng)作是個(gè)非常好的平臺，只不過這種題材最好先讓農(nóng)民看看，聽聽他們的意見。這部片子如果請幾個(gè)七十歲以上的老農(nóng)民看的話，他們一定會指出其中許多錯(cuò)誤。然而出席座談會的人物都是國家新聞出版廣電總局、中國文藝評論家協(xié)會、中國國際電視總公司和出版方山東影視傳媒集團(tuán)及編劇導(dǎo)演。這幫人湊到一起除了互相吹捧以處，不可能提出有見地的意見。當(dāng)然，真要如實(shí)反映農(nóng)村農(nóng)民的話，片子也無法詮釋需要的理念了。

　　在編劇看來，改革開放是在“一窮二白”的基礎(chǔ)上一下子飛起來的。它給人的直接感覺是共產(chǎn)常執(zhí)政前三十年是在亂為，沒有一點(diǎn)兒成績。沒有脫離前三十年農(nóng)民窮，農(nóng)村在窮折騰，改革開放后農(nóng)民一下子富了起來的俗套。這種觀點(diǎn)如果放在xxx時(shí)代還屬于主流觀點(diǎn)，而今天中央已經(jīng)明確“改革前后三十年不能互相否定”，此時(shí)出現(xiàn)這種作品不免讓人產(chǎn)生唱對臺戲的印象。

　　當(dāng)然絕對不能說人家是與習(xí)同志對著干，否則會被說成是亂扣帽子。況且現(xiàn)在主管宣傳工作的是劉同志，不能挑撥高層的關(guān)系。

　　編劇高滿堂有言在先，這部片子如果不成功就封筆。如果有人敢向政治上拉的話，人家一嬌情說不上以“政治迫害”來個(gè)移民美國，又多一個(gè)公知式的持不同政見者。

　　中國農(nóng)村題材的創(chuàng)作者都不容易，應(yīng)當(dāng)保護(hù)這種特立獨(dú)行者。千萬別眼紅高滿堂一年賺3000萬，作為一個(gè)白手起家的劇作者能出人頭地很不容易。

　　順便說點(diǎn)筆者最近經(jīng)歷的事。十多年寫了幾部小說送到出版社想碰碰運(yùn)氣，負(fù)責(zé)人看過后認(rèn)為可以，約筆者見面。提了幾個(gè)問題。

　　“你想評職稱嗎?”筆者說不是。

　　“你想加入書協(xié)嗎?”筆者搖了搖頭。

　　“你有權(quán)力向下攤排個(gè)萬兒八千冊嗎?”筆者說現(xiàn)在無職無權(quán)。

　　“你很有錢嗎?”筆者問什么意思。他說：“如果你很有錢就出版，別指望著能賣出去，送給朋友當(dāng)禮物。不過出版號這里是2萬元錢，校對等另算。” 。

　　“如果這些都不存在的話，勸你不要走出版這條路。現(xiàn)在寫書的人有的是為了評職稱，有的為了加入書協(xié)。有權(quán)力的人可以出版后向下攤派，有錢的人可以當(dāng)玩。建議你不要寫這些生活題材的東西，要寫就寫妖魔鬼怪神功俠侶的，或者是褲襠以下的。雖然不能出版，卻可以放到網(wǎng)上賺點(diǎn)擊率。等你打出名堂來出版社會來找你。”

　　“如果真的想出版的話我還有辦法，只不過需要雙方細(xì)談。”這句話回來后想了很久沒有琢磨透。后來一位朋友說：“你那么笨，給他點(diǎn)好處興許給你個(gè)出版號或者叢書號，你拿到小印刷廠就能出版了。”

　　當(dāng)然，高滿堂是廣播電視臺藝術(shù)總監(jiān)、國家一級編劇，有自己的工作室。按他自己所講，打字員端端正正地坐在面前，自己從嘴里一個(gè)字一個(gè)字的向外蹦，打字員負(fù)責(zé)錄。一部優(yōu)秀的作品就產(chǎn)生了。

　　筆者覺得《老農(nóng)民》是一部時(shí)空錯(cuò)亂，情節(jié)錯(cuò)置，胡編濫造，以偏概全的作品。是用藝術(shù)的手段虛無歷史。城里人或者不了解情況的年輕人看了容易誤解這就是中國農(nóng)村的歷史，而經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的人則對此嗤之一鼻。

　　不排除是筆者的誤讀，或者一隅之見。2015.1.27

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