評(píng)《蝸居》2：當(dāng)同情、感恩、善良屬于奢侈品
與《紅與黑》中于連和《名利場(chǎng)》中的蓓吉相比，出場(chǎng)時(shí)的海藻思想要簡(jiǎn)單得多，經(jīng)歷簡(jiǎn)單、思想單純。前幾集觀眾甚至不會(huì)意識(shí)到她會(huì)成為全劇最重要的主人公。假如于連和蓓吉從小就浸泡在強(qiáng)烈的追求個(gè)人奮斗的欲望中，因世事乖舛最終命運(yùn)不濟(jì)，那一個(gè)復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)的女大學(xué)生，生活目標(biāo)就是能有個(gè)穩(wěn)定的職業(yè)，一個(gè)愛自己的丈夫，一個(gè)不大的安樂窩，幾身把折打到底的二流名牌就滿足的海藻，似乎應(yīng)該一世快樂。但是，海藻最終自然而然的，心甘情愿的，水到渠成的淪落為權(quán)貴的生孩子機(jī)器。
是海藻還有什么性格缺陷或能力缺陷使她命運(yùn)也這么不濟(jì)嗎？是她的選擇有問題——本該待在老家兒不該來上海嗎？電視劇中海萍、蘇淳似乎有這樣的感慨。仔細(xì)想想，這也很難成為原因。首先，就算上海是富人的天堂，高消費(fèi)的地方，而且上海人“冷漠”（瘋僧判斷楊元元死的原因）但還是有很多窮人在過生活呀。沒有窮人哪里有富人呢？沒有職員房地產(chǎn)老板靠什么發(fā)財(cái)呢？一個(gè)名牌大學(xué)畢業(yè)生，沒打算買房子，生活要求很現(xiàn)實(shí)，完全可以在上海生活。顯然，你很難找到海藻滑下去的原因。
海藻最后選擇墮落的原因劇中寫得很清楚：她因?yàn)橛型樾模懈卸魉枷耄榻憬悖瑢?duì)姐姐對(duì)自己的幫助感恩，因此要在姐姐困難的時(shí)候要做些什么。但是，表現(xiàn)同情與感恩在當(dāng)今屬于“慷慨”范疇。雖然“人把慷慨，當(dāng)做一種贊美，但并不是每一個(gè)人都能做到這一點(diǎn)”，因?yàn)榻裉斓摹叭酥钥犊且驗(yàn)樗麚碛械谋葥]霍的多”（宋思明給海藻分析她為什么幫助姐姐時(shí)的臺(tái)詞）。也就是說，富有同情心和感恩思想可以，但千萬別做什么。能做這些的只有那些“擁有的比揮霍的多”的人。對(duì)于海藻這樣的人，如果執(zhí)意要表達(dá)自己的同情心和慷慨，就是過度“揮霍”，結(jié)局就是掉到權(quán)貴或老板的窠臼中。
《蝸居》的主線，描寫了一個(gè)很普通的，無非有點(diǎn)同情心和感恩情結(jié)的女孩，如何因?yàn)椤邦B固”地“揮霍”自己的同情心和感恩，而一步步，一次次地被逼到去墮落，最終淪為一個(gè)被人玩弄了還癡心不改的可憐蟲。
貧道的分析是抽出故事的邏輯擺出的，作品則是用人的行為、語(yǔ)言和細(xì)節(jié)展現(xiàn)的。貧道一評(píng)貼出后，一個(gè)網(wǎng)友舉出另一個(gè)作家的作品認(rèn)為更好。貧道認(rèn)為，作品好壞不在于“說了什么道理”，“說得更深刻”、而在于“展現(xiàn)了什么生活”。《蝸居》之所以被貧道說成現(xiàn)實(shí)主義作品，就在于這個(gè)邏輯不是說出來的，而是觀眾不知不覺處在其中體驗(yàn)到的。甚至能讓一些觀眾自己都覺得海藻這樣一步步走是應(yīng)該的，是正確的選擇——不這樣怎么辦呢？確實(shí)，無論海藻第一次向宋思明借錢，到第二次借錢，到成為宋思明二奶，哪一次的困難離開宋思明，他們幾個(gè)小人物能夠解決呢？都不能。小人物算什么呢？幾個(gè)小人物感覺向日資公司討還應(yīng)得的獎(jiǎng)金比上天還難，宋思明一個(gè)小指點(diǎn)就讓海萍大獲全勝。
《蝸居》好就好在細(xì)節(jié)真實(shí)自然，甚至帶點(diǎn)海派文學(xué)“甜膩膩”的味道，勾引小資讀者內(nèi)心那些淺薄，讓他們不知不覺地對(duì)海藻甚至宋思明產(chǎn)生好感。一些網(wǎng)友甚至說《蝸居》很反動(dòng)，宣揚(yáng)西化，同情貪官。其實(shí)，只要沒有嗜痂之癖，即使曾經(jīng)在觀看過程中有點(diǎn)同情宋思明，過后讀書會(huì)自責(zé)自己這么沒判斷力，并不會(huì)從此愛上宋思明的。
說實(shí)話，中國(guó)知識(shí)分子真的把偌大中華的思想文化一統(tǒng)天下，搞得個(gè)人主義深入人心，人人都成為人不為己天誅地滅的楊朱信徒，做點(diǎn)好事連自己都覺得不好意思。就算貧道自己，也遠(yuǎn)沒以前干凈。小資信奉個(gè)人主義個(gè)人奮斗是很正常的，“過把癮就死”的人并不少。看了批判現(xiàn)實(shí)主義作品對(duì)小人物即使墮落也同情也是正常的。看《紅與黑》同情，羨慕于連的多得是。但不妨礙《紅與黑》揭露社會(huì)毒害青年的文學(xué)價(jià)值。
《蝸居》很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)出群體的麻木，甚至觀眾也跟著麻木。比如海萍因?yàn)橐獦I(yè)余時(shí)間賺點(diǎn)外快，對(duì)公司天天加班很生氣。但是，她無論給誰談到這個(gè)問題，無論是同事還是丈夫，無論海藻還是小貝，都不覺得單位加班是無理的，都覺得“那個(gè)單位不加班呀”。連家里領(lǐng)導(dǎo)看到這一段，也覺得加班正常呀。無報(bào)酬加班就是剝削，本來是違法的事情，但沒人覺得這侵害了勞動(dòng)者權(quán)益。無論劇中人還是觀眾倒是海萍很可笑，很小心眼。這是什么？這是現(xiàn)實(shí)。不僅反映在作品人物身上，也讓讀者跟著進(jìn)去做了一次傻瓜。
汶川地震讓中國(guó)人“慷慨”了一回，早已沉浸在人不為己天誅地滅思想里，幾乎人人投機(jī)鉆營(yíng)干點(diǎn)陰暗勾當(dāng)?shù)闹袊?guó)人總算找到一個(gè)表白自己還沒完全墮落的機(jī)會(huì)，于是，中國(guó)人無私、高尚了有那么一倆月，此后一切照舊。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)如此，汶川地震時(shí)期的中國(guó)人不真實(shí)，平常的中國(guó)人才真實(shí)。
《蝸居》所以是部批判現(xiàn)實(shí)主義作品，就是讓劇中劇外的人都一起表演出真實(shí)的中國(guó)來。
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