時下，一部反映中國房奴生活的電視劇《蝸居》掀起了收視狂潮，并引起人們熱議。表面看，這部電視劇，論人物就那么幾個，大部分場景也都是在室內拍攝，而且還拍了35集，似乎看起來這部電視劇很容易讓人認為是低成本小制作的肥皂劇。其實不然，對這部劇評價最多的就是“太真實”，引起了大家普遍的共鳴，網友們也都按照各自生活中的喜好，幾乎把劇中的主角罵了個遍。
的確，這部劇拍的太真實了，選取的人物也太典型了。目前國內的房價大家有目共睹，而擁有一套屬于自己的房子，又都是每一個人的夢想，于是，圍繞著這個夢想，就產生出了各種奮斗的人生。《蝸居》的成功就在于把這些人生都搬到了銀幕上，反映真實生活的大家當然歡迎。就像趙本山的農村題材電視劇為什么在東北那么火？同樣是反映真實的農村生活而已，人們或多或少都能從中發現自己的影子。
然而，這部劇在講述真實生活的同時，卻對一些東西進行了扭曲，如貪官形象英雄化、美化資本家、美化小三等。在后面的文章中將有詳細論述。
先說說房地產。
劇中清晰的揭露了房地產開發行業的內幕。房地產是暴利行業，富豪榜上那些排名靠前的人，幾乎都與房地產業沾上些關系。為了能讓自己的公司拿到項目，在房地產開發的各個環節中，用金錢打通政府關系，官商勾結就成了普遍現象。電視劇中，完整的把這一關系再現的觀眾面前。從土地出讓投標開始，宋思明把投標資料透露給誰，誰就能中標，甚至本來并不能建商業建筑的綠地等地塊，也能在宋思明的操作下，要么對規劃重新調整、要么變成荒地而開發利用。這種操作模式是極其靈活的，可以說，任何制度都不能嚴密到能夠制約這種模式。
接下來是拆遷，以為官員的動員頗能代表房地產商到底是如何拆遷的“保密工作要做好，一家一家的談，各個擊破，不要讓他們相互間去摸底。談一個，立馬在合同上簽字，決不允許他們反悔。要讓他們有緊迫感，誰第一個簽字，多給三萬。”商人們總希望自身利益最大化，于是，在拆遷上就容易產生糾紛，有了糾紛就有釘子戶。在我看來，劇中對釘子戶的措施還算是文明的，實際的情況是很多拆遷中都有黑社會的介入，采取威脅、暴力等手段迫使釘子戶就范。
然后在房屋建設中，開發商普遍存在偷工減料的情況。
房子蓋好后的銷售，劇中一段情節非常典型“（新小區開盤，員工發現售價從上星期的九千多變成了一萬多，詢問經理）這都一個星期了，我還不漲價呀。說到開盤，我還真不情愿，這要是晚半年開，一萬五啊。咱們啊，算是趕上好時代了。”
一旦房屋銷售情況不好，還有應對措施：“（宋思明）你自己買自己的好了，把價格標高點，從銀行多貸點出來，光首付這一部分你就賺回來了，其他的，能供就供，供不了就讓銀行來收了。也許不等你供房價就又漲上來了，總會有人來接棒。”
房地產是國家經濟增長的支柱產業，正因如此，官員們紛紛將自己的烏紗帽與房地產綁到了一起，房價越高，自己的政績越漂亮，沒有人會去從老百姓的角度去考慮這個關系民生的大問題。劇中海萍的一段話是一個很好的總結“我看有句話要改改了，‘為人民服務’，按照開發商的意思，就是為先富裕起來的人民服務。”
然后說說大城市。
改革開放以來，集中一切社會資源優先發展一部分城市的現象愈演愈烈，而在大城市乃至超大城市發展越來越好、青松翠綠、燈火輝煌的同時，那些內陸城市，甚至沿海地區的中小城市，則因為缺少政策、資金的支持，人民缺少致富渠道，公共設施也不完善，看個大病都要到發達城市、學生沒有好的老師教等等。越拉越大的差距使得不發達地區對人才沒有任何吸引力，本地人都想走出去，借助高考鯉魚跳龍門就是很好的一個途徑。像劇中江州（原型是上海）這種超大城市，充滿了外地人。為了能夠在競爭激烈的環境中立足，他們早出晚歸，住在擁擠的空間里，省吃儉用，就為了將來能夠在這個繁華的城市里有一席棲身之地，海萍在結尾有一段話：“每天一睜開眼睛，就有一串數字蹦出腦海，房貸六千，吃穿用住兩千五，冉冉上幼兒園一千五，人情往來六百，交通費五百八，物業管理費三百四，手機電話費二百五，還有煤氣水電費二百。也就是說，從我醒來呼吸第一口氣開始，我每天要至少進賬四百，這就是我活在這個城市的成本。”劇中有多處對大城市的生活發表的感慨，透露著對這種發展模式的無耐。古人就已經感嘆，王侯將相寧有種乎？照現行體制看，就是這樣的，一個生于農村的人和一個生于上海的人，從出生那一刻起就是不平等的。
再來看看劇中的各個人物。
海萍
海萍是一個很干練的女人，有人說她很虛榮，我不太同意，她的重心都在這個“家”上，尤其是自己的孩子上。為了孩子，她可以自己苦一點，不買衣服不用化妝品、自己打兩份工，而為了讓自己的孩子成長好，則可以用最好的奶粉，最好的尿布。買房子，很大的因素也是要讓孩子和自己一起生活。這不能說她貪圖物質享受，雖然租房子同樣可以實現這個目的，但是，在中國，誰不希望擁有一套自己的房子呢？
雖然說她不虛榮，但是，她多少還有些自私的，在買房子借錢這件事情上，她根本沒有考慮雙方父母的情況，更沒有替她的妹妹海藻考慮，她的這種對房子的執著，也影響了海藻，促使她最后淪為小三。
蘇淳
如果蘇淳生活在毛時代，那么他一定會成為一個勞動模范。他勤勤啃啃任勞任怨的做著自己的本份工作，不善于鉆營巴結。他沒有不良嗜好，除了偶爾抽點煙，他能做家務，會做飯，對老婆的話也言聽計從。最后因為做兼職而成為了廠里的犧牲品，如果沒有宋思明的話，那么蘇淳的家庭就因為他的入獄而分崩離析。有人說他是窩囊廢，我看他只是沒有生活在一個好時代而已。現實生活中，像蘇淳這樣的人還是有很大的比例的。
宋思明
在大家的評論里，宋思明得到了很多女性的肯定，紛紛表示要嫁這樣一個有情有義的貪官。貪官形象英雄化，不得不說，這是該劇刻意而為。當今社會有一種非常不好的風氣，那就是鼓吹偽君子真小人。有一類文藝作品，凡是正面人物，總是在正氣凜然的同時干一些齷齪的勾當，最后成為反面人物；而反面人物則開始就承認自己的惡，并且只要有充分的理由，這樣的人物并不討厭。這類作品如果純屬虛構的還沒有太大影響，可一旦取材于現實生活，則很容易誤導人，讓人分不清是非善惡。
宋思明就是這樣的人，劇中完全避開了對他濫用權力、貪污受賄的直接刻畫，觀眾絲毫不能從劇中感覺到對他這種行為的憤怒；相反，把他的濫用權力描寫成了急人所難，比如把蘇淳從監獄里撈出來，把他的受賄描寫成了只是手段不是目的。再加上劇中刻意突出他能爬上高位的聰明才智，這樣一個有情有義，無所不能又體貼疼人的角色怎能不讓觀眾投感情票呢，貪官的形象完全被刻意淡化了。宋思明有一段為自己的辯護我覺得很牛，大家一起欣賞一下“在我們這個圈子里，這個有（二奶），那個有，我沒有很快就會被邊緣化，被排擠出去，在這里干就得遵守這里的潛規則，否則別人就不會視你為知己，這也是我必須要收錢的原因。難道在你心里，我真是那種貪圖財色的人嗎。錢財是一種途徑，但不是目的。做一個清官很容易，無非是博得一個死后的清名。可做一個好官就難了，因為他的責任，不光是死后要有個好名聲，還要切切實實的做事。可要達到自己的目的，必須得要迂回前進。”
海藻
這個角色也進行了刻意的美化，但是痕跡很明顯，所以在我看來，這個是一個充滿著矛盾的人物。海藻是一個愛慕虛榮的人，這從一開始她知道各大奢侈品牌的名字、非常注重物質享受就可以看出來，只不過開始她的理性還占有主導的地位。直到她淪為小三后，其放蕩、貪圖享受的本質暴露無疑。當然，如果只是這么直接把她刻畫成沒有道德底線、貪圖享受的人，那她也不會得到一些人的同情的。首先，在海藻轉變為小三的過程中，姐姐海萍的借錢起了推波助瀾的作用，否則她也不會一再的去找宋思明，其次，她和宋思明的第一次，被描寫成了因為知道無力償還宋思明的六萬塊錢，而拿自己的身體作為交易，那一段劇情頗有點社會逼良為娼的味道。最后，她和宋斷絕往來之后，又安排小貝性情大變而拋棄了海藻，相反宋還是幫海藻解決了蘇淳的事情，這樣一個過程讓海藻的淪落顯得有些不由自主，掩飾了她的本身。從而使這個人物變得復雜而有爭議。
小貝
大家對這個角色爭議比較小，普遍認為其可憐。而演員的出色演出，尤其是發現海藻偷情時，在雨中的那場戲，為其掙足了感情分。其實，小貝也是一個自私的人，他不肯借錢給海藻的姐姐也在一定程度山決定了海藻的命運。在現在這樣一個日益冷漠的社會，很多人會說小貝做的沒有錯，可是，中國的傳統一直是血濃于水的，親情關系是很重要的關系，小貝只愛海藻一個，而不關心她的家人，而海藻除了愛小貝，也愛著她的姐姐，這兩種愛那一種更多些？很難說，或者說在海藻的眼里，這兩種愛同樣重要。小貝和海藻一種西方一種東方的不同家庭觀為情節的發展起到了很大的作用。
宋妻
這個角色表現的比較到位，人老珠黃的妻子，為了這個家庭操勞的妻子，在宋沒權沒錢的時候就跟了他，在宋有了一切時卻因為她不能滿足宋的欲望而被送拋棄，她和閨蜜的幾段對話，充滿了現實中妻子的無奈與不甘。
陳寺福
可以把他和其他幾個房地產商一起來談。劇中也對這些人物做了美化，因為在房地產開發環節的腐敗是官商勾結狼狽為奸的過程。而劇中則描寫成了宋思明這個政府官員作為主導出謀劃策，沒有體現出資本家的狡詐。在拆遷問題上，也沒有描寫黑社會的介入給拆遷的業主造成的迫害。
海萍的領導
這是一個很有意思的人物，他的出場沒有好事，通常只有一句話，“大家準備一下，今晚（或者明天）加班！”，而涉及他的鏡頭，也是這部劇中少有的幾個描寫現在職場真實寫照，很值得大家一看。
最后來總結一下這部劇，很到位的表現了生活中的柴米油鹽，小人物的辛酸，但是卻在幾處關鍵地方做了大幅度的藝術加工，雖然問題很多，但有選擇的觀看仍不失為一部好劇。
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