日前，《哪吒之魔童鬧海》的導(dǎo)演餃子接受媒體采訪，談起了中國(guó)動(dòng)畫的前世今生，他認(rèn)為在上世紀(jì)60年代和70年代，中國(guó)動(dòng)畫電影出現(xiàn)了兩部佳作，也就是《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》，這兩部動(dòng)畫不僅在國(guó)內(nèi)影響力大，甚至轟動(dòng)日本和歐美，餃子導(dǎo)演也從這兩部動(dòng)畫電影汲取了很多經(jīng)驗(yàn)和靈感，所以餃子導(dǎo)演也特別感謝那些為中國(guó)動(dòng)畫付出的前輩們。
但餃子隨后又說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫在當(dāng)年輝煌之后，也陷入了一段很長(zhǎng)時(shí)間的低谷期，餃子導(dǎo)演說(shuō)他是過來(lái)人，因?yàn)?0年前他剛進(jìn)動(dòng)畫行業(yè)的時(shí)候，那會(huì)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫真的是停滯不前，而且還退步了，可以說(shuō)那會(huì)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的至暗時(shí)刻，直到最近10年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫重新崛起……
餃子說(shuō)的就是真相。
毫不夸張地說(shuō)，《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》不是佳作是神作，本身就是一代一部的，但同時(shí)期好的作品還非常非常多。
彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》由上海美術(shù)電影制片廠分別于1964年和1979年制作完成
《牧笛》、《沒頭腦和不高興》、《金色的海螺》、《半夜雞叫》、《草原英雄小姐妹》、《金色的大雁》、《紅軍橋》、《古博士的新發(fā)現(xiàn)》、《人參娃娃》、《豬八戒吃西瓜》……80后也是耳熟能詳，塑造了一代人的精神記憶。這些好作品小時(shí)候看多少遍都不膩。
有人居然嘲笑舉國(guó)體制做佳作、神作少，吃不飽，那現(xiàn)在的 “市場(chǎng)繁榮”下，以 2024年電影、2025年春節(jié)檔為例，大量出《封神2》、《射雕》、《749局》這樣的作品反而吃飽了嗎？
而那個(gè)上美所謂的 “停工的十年” 里，所爭(zhēng)的恰恰是一個(gè)未來(lái)，決定了像《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》為時(shí)代精神代表的這一代作品，是否還會(huì)延續(xù)。我們的今天，既是那個(gè)十年的未來(lái)，也是那個(gè)十年后已被注定的歷史。
隨后，80年代初上美的佳作太多，是時(shí)代精神的回光返照。隨后中國(guó)動(dòng)畫陷入沉寂根本不是因?yàn)?80年代前人才斷檔，人才斷檔是80年代后發(fā)生的。我們直接用宮崎駿來(lái)做例子：
終于在1984年，宮崎駿抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)到中國(guó)，參觀崇拜已久的上美廠。
當(dāng)時(shí)宮崎駿在世界范圍內(nèi)已經(jīng)小有名氣，上美廠的領(lǐng)導(dǎo)人接待了他，帶他參觀上美廠。之后，宮崎駿同工作人員進(jìn)行了友好的交流。
寒暄過后，宮崎駿本來(lái)想跟工作人員交流動(dòng)畫心得，沒想到對(duì)方問的問題全部都是：“日本動(dòng)畫原畫多少錢一張？”“怎么才能將動(dòng)畫成功商業(yè)化？”“怎樣才能用動(dòng)畫賺到更多的錢？”
看到上美廠的工作人員如此市儈，宮崎駿非常失望，氣急之下，沒在上美廠多待，便乘坐飛機(jī)回到了日本。并留下一句話：“我再也不來(lái)中國(guó)了！”
之后20年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，每況愈下，才真正造成了人才斷檔。以餃子為例，他當(dāng)初做了《打，打個(gè)大西瓜》后，不還是淪落到用外包養(yǎng)活自己?jiǎn)幔炕剡^頭來(lái)看日本漫畫界、動(dòng)畫界，大多是師承有序，或年少入行。現(xiàn)在餃子對(duì)標(biāo)的應(yīng)該是新海誠(chéng)了吧，新海誠(chéng)不用去做外包啊。
《打，打個(gè)大西瓜》成功后，確實(shí)讓餃子得到些許機(jī)會(huì)，但彼時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)，大環(huán)境依舊艱難，大部分投資方看到項(xiàng)目后，第一個(gè)問他的問題是：你怎么才能回收成本？
另一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫神作《雄獅少年》（沒錯(cuò)，比魔童系列還優(yōu)秀。來(lái)罵我吧），導(dǎo)演孫海鵬還打散工做日結(jié)。他們的才華都沒有一個(gè)成熟的行業(yè)去吸納。
真正的人才斷檔，恰恰是市場(chǎng)開放、一切向前錢后，因?yàn)?“造不如買，買不如租”的邏輯，導(dǎo)致后發(fā)國(guó)家原生行業(yè)崩潰。而在海外資本、市場(chǎng)的沖擊下，崇洋媚外的邏輯又會(huì)倒過來(lái)影響本土市場(chǎng)的價(jià)值導(dǎo)向。市場(chǎng)和行業(yè)的崩潰是根本，人才的斷檔也好，人才的不得志也好，都只是一個(gè)現(xiàn)象。
而現(xiàn)在這一波的繁榮，核心領(lǐng)軍者如郭帆、餃子之類，恰恰都是 80后，受了上一個(gè)時(shí)代精神影響，擁有理想主義、文化自信、不媚外、敢于挑戰(zhàn)市場(chǎng)規(guī)律做大風(fēng)險(xiǎn)投入的新生代。他們相信自己的關(guān)鍵原因，其實(shí)正是曾經(jīng)的中國(guó)人 “做到過”。這其實(shí)是中國(guó)動(dòng)畫的念念不忘、必有回響。
而陳凱歌的《無(wú)極》、馮小剛的《夜宴》、張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，則是這種文化自信的反面。他們認(rèn)為中國(guó)的東西只配做包裝袋，反而要用西方的故事、精神、文化做內(nèi)核才行。烏爾善的《封神2》屬于這條思路正兒八經(jīng)的傳承者。
為什么《封神2》用美國(guó)特效團(tuán)隊(duì)做了一個(gè)紅頭曼哈頓博士，而《流浪地球2》用中國(guó)特效團(tuán)隊(duì)去打造太空電梯呢？這不是技術(shù)和能力的差異，這是方向性的差異。
把視野從動(dòng)畫領(lǐng)域放大一些，你會(huì)發(fā)現(xiàn)凡是值得國(guó)人夸贊的行業(yè)，莫不有類似的情況。中國(guó)人的主體性（自主創(chuàng)新、文化自信）在 “市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)” 時(shí)代一度不絕如縷，行業(yè)衰敗又導(dǎo)致人才斷檔，然后突然一下枯木逢春。
愿意的話，去搜搜 C919代表的中國(guó)商飛，龍芯代表的中國(guó)芯片，高鐵從中華之星到復(fù)興號(hào)的故事……莫不如此。等你看了足夠多類似的事情之后，其不言自明的共性會(huì)揭示這個(gè)小歷史周期的根本邏輯。
「 支持烏有之鄉(xiāng)！」
烏有之鄉(xiāng) WYZXWK.COM
您的打賞將用于網(wǎng)站日常運(yùn)行與維護(hù)。
幫助我們辦好網(wǎng)站，宣傳紅色文化！
歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉(xiāng)網(wǎng)刊微信公眾號(hào)
