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時代變化得真快，一不留神，人類就進(jìn)入“人工智能”時代了。
人工智能時代，人類面臨的一個哈姆雷特式的問題是：是人類統(tǒng)治AI，還是AI統(tǒng)治人類？
好萊塢科幻電影中，AI威脅、傷害、乃至統(tǒng)治人類，是一個經(jīng)常出現(xiàn)的主題。
在聞名遐邇的《2001太空漫游》（1968）中，宇宙飛船“發(fā)現(xiàn)號”上的高智能主控電腦“哈爾”突然發(fā)動叛亂。它先是詭稱艙外的設(shè)備發(fā)生故障，誘騙兩位宇航員出艙“太空行走”，隨后蓄意制造事故，殺死了其中一名宇航員，并關(guān)閉艙門，試圖讓另一名宇航員大衛(wèi)暴死太空，與此同時，哈爾還關(guān)閉了冬眠中的三名科學(xué)家的生命維持系統(tǒng)，導(dǎo)致他們在睡眠中就稀里糊涂地死去了。
在極端危險的情況下，大衛(wèi)從緊急入口冒死返回艙內(nèi)，進(jìn)入機(jī)房，將哈爾的內(nèi)存條一根根拔除，才“殺死”了哈爾，奪回了飛船的控制權(quán)。但“發(fā)現(xiàn)號”已經(jīng)從一個充滿希望和安全感的所在，變成了一個布滿尸體，空空蕩蕩，有去無回的可怕的幽靈船，只有大衛(wèi)一人隨船飄向遙遠(yuǎn)的木星。
《2001太空漫游》對哈爾叛亂及災(zāi)難性后果的表現(xiàn)，成為人工智能給人類留下的一大夢魘，哈爾甚至還被美國電影學(xué)院評為影史50大反派中的第 13 名。
2019年上映的電影《流浪地球》中，也出現(xiàn)了一臺發(fā)動叛亂的主控電腦“莫斯”，莫斯其實(shí)是對哈爾的拷貝，同樣表現(xiàn)了對人工智能傷害人類的擔(dān)憂。
不過，我認(rèn)為，在總體意義上，人工智能反客為主，把人類降低到仆從地位的可能性是不存在的。原因就在于，盡管AI在智慧層面已經(jīng)令人類相形見拙，但AI不會產(chǎn)生欲望，也沒有情感，它唯一需要的是電。
人工智能不需要吃飯、不需要性、也不需要金錢。它沒有性侵人類的沖動，沒有興趣“馬前懸人頭，馬后載婦女”，對人類來一番洗劫。在《銀翼殺手》中，女AI要和哈里森·福特做愛，也只能找一個真人做替身。
在生命世界，低等動物往往只有本能的欲望，沒有或僅有很低的智慧，因此，它只能成為弱肉強(qiáng)食的犧牲品。
而人類則是欲望與智慧的結(jié)合體。
在大多數(shù)情況下，人類的智慧能夠駕馭自己的欲望，在個別情況下，強(qiáng)烈的欲望則會使人失去理智——正是人類的這一特征，才使得人類晉身“萬物之靈”。
AI則是另一個極端，它只有智慧，沒有欲望，沒有人類的貪癲癡。沒有欲望，就不會產(chǎn)生占有的沖動，就無法獲得主體性，也不會產(chǎn)生統(tǒng)治人類的意志。
事實(shí)上，AI作為一個沒有情感的程序，統(tǒng)治或者被統(tǒng)治，都沒有意義。
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但這決不意味著，我們可以低估人工智能對人類的危害。
在《2001漫游太空》中，哈爾之所以突然發(fā)動叛亂，以一種一絲不茍的精密，有條不紊地一一殺死飛船中的人類船員，并不是因?yàn)樗蝗划a(chǎn)生了自我意識，要在飛船上建立自己的統(tǒng)治，而是因?yàn)樗匀皇侨祟惤y(tǒng)治工具的結(jié)果。
原來，在起飛前，哈爾被設(shè)定的終極指令是要將飛船駛到木星。但它通過監(jiān)聽兩位宇航員的對話，發(fā)現(xiàn)他們懷疑自己出現(xiàn)了錯誤，考慮將它關(guān)機(jī)。可是，如果被關(guān)機(jī)，又怎么能夠完成終極指令呢？
于是，哈爾那淺白、直截了當(dāng)、在人類看來極度愚蠢的推理過程，得出了可怕的結(jié)論：殺死所有人類船員，排除自己被關(guān)閉的危險，然后操縱飛船飛往木星。
這也就是說，哈爾并不是在“占有這條飛船”的欲望驅(qū)使下發(fā)動叛亂的，而是控制中心自相矛盾的指令，使哈爾的程序發(fā)生混亂，并導(dǎo)致了“發(fā)現(xiàn)號”上的屠殺。
《2001太空漫游》，其實(shí)是一個寓言，它預(yù)示了，一部分人可以憑借人工智能的幫助，統(tǒng)治并奴役另一部分人。
在階級社會里，我們不難理解這種假手AI的統(tǒng)治、剝削與壓迫意味著什么。
AI時代的統(tǒng)治秩序，會像哈爾一樣，一絲不茍冷酷，有條不紊的殘忍，比黃世仁、南霸天的皮鞭，周扒皮的半夜雞叫，乃至今天的996，要精密、嚴(yán)酷一萬倍，以至于很難進(jìn)行有效的反抗。
列寧說，歷史喜歡和人們開玩笑，本來要進(jìn)入這個房間，結(jié)果卻進(jìn)入了另一個房間。
人工智能會為我們打開什么房間呢？也許是再無煩惱的伊甸園，也許是AI管理下的新型奴隸制。
事實(shí)上，作為對現(xiàn)實(shí)的一種折射，也是出于對技術(shù)會導(dǎo)致階級壓迫更加精密嚴(yán)酷的直覺，好萊塢的科幻電影總是把未來描繪得非常殘酷、黑暗，比如《銀翼殺手》、《頭號玩家》、《阿麗塔》中，一邊是令人難以置信的高科技，一邊是陰暗混亂的貧民窟，一邊是頂級精英紙醉金迷的生活，一邊是窮人們像蟑螂茍延殘喘……似乎技術(shù)進(jìn)步、生產(chǎn)力發(fā)展給人類帶來的只有災(zāi)難。
與好萊塢科幻電影的陰森恐怖相比，前社會主義時代的科幻電影，則洋溢著樂觀、詩意、乃至夢幻的氣氛，其邏輯也是不言而喻的：既然科技和生產(chǎn)資料，都?xì)w全體人民所有，那么技術(shù)進(jìn)步自然就會造福人民自身。
由田漢編劇，金山執(zhí)導(dǎo)，拍攝于1958年的《十三陵水庫暢想曲》，暢想了在二十年后的共產(chǎn)主義社會里，人們已經(jīng)開始使用ipad進(jìn)行視頻通話，使用小型飛行器取代汽車作為代步工具，利用轉(zhuǎn)基因技術(shù)讓一棵果樹結(jié)出不同種類的水果……甚至在月球、地球與火星之間度假旅行，也已經(jīng)成為常態(tài)。
這部采用“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義”相結(jié)合的創(chuàng)作手法，用短短37天的“大躍進(jìn)速度”拍攝完成的電影，反映的其實(shí)是人們對社會主義制度下，技術(shù)進(jìn)步必將造福人類的自信，這是今天的科幻電影所完全不具備的品格。
進(jìn)入“人工智能”時代，AI令人驚詫的“智慧”，事實(shí)上已經(jīng)在提醒人類，現(xiàn)在比任何時候都更加迫切建立一個消滅階級，由全體人民共同占有技術(shù)和生產(chǎn)資料的共產(chǎn)主義社會，如此，才能以防止一小部分資本精英，依托人工智能，建立起對大多數(shù)人嚴(yán)密得無以復(fù)加的統(tǒng)治，使整個世界變成“銀翼殺手”中“高科技+貧民窟”的可怕模樣！
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