西歷1953年3月四十七軍戰(zhàn)士堅(jiān)守老禿山陣地
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《英雄兒女》的編劇毛烽
抗美援朝題材的電影《英雄兒女》是思想、情感、表現(xiàn)手法俱佳的電影藝術(shù)巔峰之作。它初映于西元1964年，當(dāng)時(shí)在片頭上有“根據(jù)巴金小說《團(tuán)圓》改編”的字樣，近年央視電影頻道重播時(shí)去掉了這行字，這是尊重事實(shí)的做法，因?yàn)橛捌谐送醭伞⑼醴肌⑼鯑|、王復(fù)標(biāo)四個(gè)人物的姓名和相互之間的關(guān)系框架取自小說《團(tuán)圓》之外，其他人物和全劇的故事情節(jié)都是與小說無關(guān)的全新創(chuàng)作。（詳情見本公眾號文章： 電影《英雄兒女》與巴金小說《團(tuán)圓》的關(guān)系?）
好的影視劇是集體努力的成果，這“集體”由編劇、導(dǎo)演、演員、制片、攝影、服裝、化妝、道具、作曲、作詞等等人員組成，其中編劇和導(dǎo)演的作用居首位，而編劇更是首要的基礎(chǔ)。俗話說巧婦難為無米之炊，而名廚也難為無好米、無好食材之炊。沒有好劇本，導(dǎo)演和演員等人再怎么“巧”怎么“名”，也創(chuàng)作不出好的影視作品來。編劇是為影視劇提供“好米”、“好食材”的人，在電影《英雄兒女》的創(chuàng)作過程中，這個(gè)人就是編劇毛烽。
據(jù)資料顯示，毛烽十四歲就參加了八路軍，曾在延安抗大文工團(tuán)學(xué)習(xí)、工作，解放戰(zhàn)爭時(shí)期先在東北文工團(tuán)工作，后任東北民主聯(lián)軍第十縱隊(duì)（后來的第四十七軍）宣傳隊(duì)政治指導(dǎo)員，抗美援朝期間為中國人民志愿軍第四十七軍秘書科科長，朝鮮停戰(zhàn)后調(diào)到總政文化部，西元1985年離休前是昆明軍區(qū)文化部部長。可見，他是人民軍隊(duì)培養(yǎng)出來的文化戰(zhàn)士，一直在部隊(duì)里從事政治、宣傳、文藝工作。抗美援朝時(shí)，他作為四十七軍政治部秘書科科長，主要工作之一就是到一線戰(zhàn)斗部隊(duì)中參加戰(zhàn)后評議，總結(jié)戰(zhàn)場政治工作經(jīng)驗(yàn)并寫成文字報(bào)告，因此他熟悉各級指戰(zhàn)員，了解大量的戰(zhàn)斗事跡。是軍人，有戰(zhàn)士的情感，掌握第一手材料，這為他寫出《英雄兒女》劇本奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
由小說《團(tuán)圓》引起的電影《英雄兒女》，其編劇任務(wù)交給毛烽，這是巴金的幸運(yùn)，使他那篇平淡無奇、與影片內(nèi)容并無多大關(guān)系的小說曾一度掛靠到了這部經(jīng)典電影身上，也使他本人一度冒得這部經(jīng)典電影之“原著”的大名。當(dāng)時(shí)如果交由沒有毛烽那樣經(jīng)歷和水平的劇作家乃至“文學(xué)大師”來編劇，就不可能出現(xiàn)這樣不朽的電影經(jīng)典了。實(shí)際上，當(dāng)年曾有著名作家老舍到四十七軍戰(zhàn)地采訪了五個(gè)多月，他后來以該軍老禿山戰(zhàn)斗為背景創(chuàng)作了長篇小說《無名高地有了名》，雖然也算是抗美援朝文學(xué)作品中不錯(cuò)的一部，但與《英雄兒女》劇本相比還是遜色不少。
《英雄兒女》中的王成、王芳、王文清（王東）等人物形象鮮明生動、言行純樸自然，可愛、可親、可敬，堪稱影視劇正面人物塑造的典范。好的文藝作品都是源于生活高于生活的，其中自然包括人物塑造：將生活里的許多人物“原型”進(jìn)行綜合、薈聚、提煉、提高。《英雄兒女》中的主要英雄人物就是這樣塑造成功的。
王成，影片中只出現(xiàn)在前面三分之一的部分，但其精神形象卻延續(xù)充盈在整個(gè)影片之中，是當(dāng)之無愧的最主要人物。王成是成千上萬名志愿軍英雄的精神代表，但具體來說，他的“原型”有兩位：他孤身堅(jiān)守陣地、在敵軍蜂擁進(jìn)攻之時(shí)用步話機(jī)呼叫我軍遠(yuǎn)程炮兵“為了勝利，向我開炮”的英氣，來自于志愿軍二十三軍戰(zhàn)士于樹昌的事跡，是毛烽在抗美援朝軍事紀(jì)實(shí)文集《志愿軍一日》中看到的；他在彈藥用盡的情況下拉燃最后一根爆破筒跳入敵群的壯舉，來自于于樹昌沖入敵群拉響最后一課手榴彈與敵人同歸于盡的事跡，以及四十七軍戰(zhàn)士滕桂橋拉燃最后一根爆破筒撲向敵群與敵人同歸于盡的事跡。毛烽曾在談到王成的由來時(shí)說過：“把楊根思的精神、滕桂橋的爆破筒和于樹昌的呼叫結(jié)合起來，王成的形象就站起來了。”前些年某些媒體炒作王成的種種“真原型”，毛烽都不予理睬；有媒體別有用心地渲染某個(gè)被俘過的人是“受委屈的英雄原型”，有人甚至還想帶著此人來見毛烽，被他斷然拒絕了。毛烽堅(jiān)持原則，維護(hù)了王成，也就是維護(hù)了志愿軍英雄們。
王芳，是一位部隊(duì)文工團(tuán)員，她沒有某位或某幾位現(xiàn)實(shí)生活中的“原型”，卻有部隊(duì)文藝戰(zhàn)士這個(gè)群體的大“原型”。毛烽的妻子就是一位部隊(duì)文工團(tuán)員，而他自己在部隊(duì)長期從事政治、文化和宣傳工作，對部隊(duì)文藝工作者的工作和生活十分了解，耳聞目睹了許多文工團(tuán)員的事跡。影片中，王芳等文工團(tuán)員在部隊(duì)行軍途中打著竹板進(jìn)行鼓動的颯爽英姿，以及到前沿陣地根據(jù)真人真事臨時(shí)創(chuàng)作、到炊事班現(xiàn)場演唱的生動場面，是毛烽從事文藝工作的親身體驗(yàn)，是人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)場宣傳鼓動工作的再現(xiàn)。
影片中的王文清（王東）是師政委，后來調(diào)任軍政治部主任，是我軍的高級領(lǐng)導(dǎo)干部，一位久經(jīng)考驗(yàn)的老革命。抗美援朝期間，毛烽一直在四十七軍政治部工作，與王主任這樣的政治部領(lǐng)導(dǎo)朝夕相處，與其他高級軍政領(lǐng)導(dǎo)也常有接觸，了解他們以前的革命經(jīng)歷、現(xiàn)在的為人性格乃至某些內(nèi)心情感。以這些高級干部為“原型”，毛烽塑造出王主任這個(gè)指揮若定、沉著剛毅、真摯穩(wěn)妥地處理父女之情和階級之情的老革命者的形象。
影片中的其他人物形象，也都是毛烽在人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活閱歷的藝術(shù)提煉再現(xiàn)。比如影片結(jié)尾，王主任的警衛(wèi)員小劉主動到“王成排”參加反攻戰(zhàn)斗，沖鋒途中被敵軍鐵絲網(wǎng)擋住，為了讓部隊(duì)迅速通過，他毫不猶豫地趴在鐵絲網(wǎng)上，讓戰(zhàn)友們踏著自己的身體通過，這個(gè)感人的情節(jié)取自于西歷1953年3月我軍奪取老禿山戰(zhàn)斗中，四十七軍四二三團(tuán)三連十一班副班長滕明國等五人趴在鐵絲網(wǎng)上搭成“人橋”的事跡。
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主要參考資料：《四十七軍在朝鮮》，王世泰著，遼寧人民出版社西歷2018.8出版。
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