1969年，英國陸軍元帥蒙哥馬利訪問中國時，盛贊毛澤東指揮的遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，說毛主席指揮的這三大戰(zhàn)役，可以與世界歷史上任何偉大的戰(zhàn)役相媲美。毛主席卻笑笑說：“四渡赤水才是我的得意之筆。”
毛主席何以把“四渡赤水”作為自己戰(zhàn)爭指揮藝術的得意之筆？因為這場戰(zhàn)役是創(chuàng)造性展示毛澤東靈活機動指揮作戰(zhàn)的經(jīng)典，也是中央紅軍“絕地重生”的一場極為重要的戰(zhàn)役。“四渡赤水”是中央紅軍以三萬余兵力對陣國民黨軍40萬大軍的運動戰(zhàn)。在貴州、四川、云南三省交界的赤水河流域，當時中央紅軍被國民黨軍重重包圍，在身處險境的極其困難情況下，紅軍在遵義重新確立了毛澤東的領導地位，從而在毛澤東的英明指揮下，紅軍從不利戰(zhàn)局尋找有利因素，化被動為主動，最終順利強渡金沙江，取得了戰(zhàn)略轉移中具有決定意義的勝利。
電影《絕地重生》就十分細膩地藝術再現(xiàn)了“四渡赤水”的整個過程。作品以我黨我軍歷史上著名的遵義會議為開端，首先再現(xiàn)了紅軍在面臨生死存亡的關鍵時刻，決定改組黨中央領導核心，由此中國革命發(fā)生重大轉折，作品真實還原了紅軍在艱苦卓絕的環(huán)境中絕處重生的歷史場景。作為一部重大革命歷史題材作品，最為根本的是要遵守歷史真實，反映歷史的真實面貌。毛主席之所以把“四渡赤水”作為他戰(zhàn)爭指揮藝術的得意之筆，就在于這場戰(zhàn)役不僅是決定紅軍生死存亡的關鍵之戰(zhàn)，而且毛主席在戰(zhàn)役過程中的每一個決策都堪稱是戰(zhàn)爭指揮的絕妙之筆。
電影《絕地重生》準確地表現(xiàn)了毛主席在關鍵時刻偉大決策的歷史作用。遵義會議毛澤東主席重新當選中央政治局常委，重新進入黨中央決策層。遵義會議之后，紅軍便一渡赤水，這一下子就展示了毛主席在極端困難條件下的決策能力和戰(zhàn)術創(chuàng)新思想。后來，紅軍到了被稱為“雞鳴三省”的威信縣水田寨花房子、大河灘、扎西鎮(zhèn)等地，在此連續(xù)召開會議。電影非常詳盡地描述了這些會議的過程。扎西會議通過了遵義會議決議，改選張聞天為中國共產(chǎn)黨總負責人，重新確立了毛澤東的軍事指揮權。接著在毛澤東的精確指揮下，又二渡赤水、三渡赤水，這集中體現(xiàn)了紅軍在毛澤東的英明指揮下所展示的智慧和勇氣，對于成功擺脫敵人的圍追堵截，繼續(xù)推進長征具有決定性的意義。四渡赤水的行動展現(xiàn)了毛澤東作為偉大軍事家的非凡膽略，不僅鞏固了他在紅軍中的領導地位，也極大地提升了紅軍指戰(zhàn)員的士氣和信心，對中國革命史產(chǎn)生了深遠的重大影響。
電影《絕地重生》非常精致準確地表現(xiàn)了中央紅軍在歷時三個月的時間內(nèi)，在毛澤東的英明決策下，實行高度靈活機動的運動戰(zhàn)方針，指揮紅軍巧妙穿插于國民黨重兵集團之間，靈活變換作戰(zhàn)方向，最終為紅軍贏得了時機，創(chuàng)造了戰(zhàn)機，在運動戰(zhàn)中大量消滅敵人，牢牢掌握了戰(zhàn)爭主動權，成為紅軍戰(zhàn)爭史上以少勝多、變被動為主動的最為光輝的范例。
與以往的電影作品不同，《絕地重生》非常精確地表現(xiàn)了紅軍處境之“絕”：大軍壓境，四面圍困，蔣介石調(diào)動了云貴川各個方面的力量，四十萬對三萬多。在這種十分險惡的環(huán)境中，只要紅軍稍微不慎，就面臨全軍覆沒的巨大危險。正是在這樣“絕地”之中，毛澤東從來沒有放棄對革命理想的追求，他不斷鼓舞士兵和黨員保持信念，堅信革命一定能取得最后勝利。電影運用最為激蕩人心的畫面，展示了每一個作戰(zhàn)行動。可以說，這部作品，不僅再現(xiàn)和展示了“四渡赤水”這場戰(zhàn)爭指揮藝術的經(jīng)典，電影本身也必將成為軍事題材電影描繪戰(zhàn)爭指揮藝術一部具有典型意義的教科書性質(zhì)的優(yōu)秀之作。
在中國電影史上，表現(xiàn)我軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術，展示我軍指揮員服從大局、聽黨指揮的經(jīng)典戰(zhàn)例的作品，可以說讓部隊指戰(zhàn)員耳熟能詳。比如歷史上著名的《南征北戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》“三戰(zhàn)”作品，還有《平原游擊隊》等等，這些作品不僅塑造了我廣大軍民可歌可泣的英雄事跡，也作為軍教片在軍隊建設中發(fā)生過深遠影響。比之以往作品，這部《絕地重生》更加具有非常典型的軍事理論和學術意義。如果僅僅從史料來講，“四渡赤水”已經(jīng)是中國古今戰(zhàn)爭史上最為典范的篇章，它與古代兵書上的那些名垂青史的經(jīng)典戰(zhàn)例一樣，本身就具有驚心動魄的故事和意義。如今，電影編導通過藝術化的呈現(xiàn)，使“四渡赤水”這個經(jīng)典戰(zhàn)例如此逼真地再現(xiàn)于銀幕之上，給觀眾上了一堂極為生動的軍史課和歷史課。
一部優(yōu)秀的軍事題材電影作品，不能回避矛盾，面臨著生死存亡的重大考驗，毛主席的偉大決策并非都是非常順利地在紅軍得以實施的。特別是在決定紅軍生死存亡的關鍵時刻，比如遵義會議、扎西會議、茍壩會議以及關于打鼓場的戰(zhàn)與撤等等，紅軍高層都發(fā)生過激烈爭執(zhí)，有過十分激烈的思想交鋒。特別是關于打鼓場的爭論，證明毛澤東的決策是多么英明果斷。相反，如果不按毛澤東的意見迅速撤離，紅軍甚至可能全軍覆沒。在作品中，也充滿了激烈的矛盾沖突，生與死、分別與重逢、喜悅與悲傷，困難境遇下的各種懸念，不同意見的爭論，各種會議上的交鋒，這些都成為作品最為吸引人的部分，都歷史逼真地再現(xiàn)了毛澤東的正確決策和原則在落實到實踐中經(jīng)歷了多么復雜的過程。對待紅軍高層的這些認識上的矛盾，作品不僅沒有回避，而且?guī)缀跤脤憣嵉氖址〝⑹隽藲v史曾有過的真實場面。唯有如此，才更加突出說明經(jīng)過遵義會議后的毛澤東，在全黨取得核心領導地位是多么重要，這是決定中國共產(chǎn)黨領導的革命生死存亡的有重大意義的抉擇。
這部電影非常值得肯定的一個重要特點，是作品在回顧歷史時，沒有受歷史事件的局限，沒有糾纏于某些故事的細節(jié)描述，著眼于寫重大歷史事件中的重大決策。一個時期以來，在電影商品化思想的引領下，我們有些作品，包括某些重大題材作品，著眼于票房，僅僅為了追求“好看”，一門心思抓收視率，把一些重要的歷史故事戲劇化、簡單化，觀眾只看到作品中打得非常熱鬧，卻難以受到思想的啟迪和教育。于是為了好看，胡編亂造的作品不斷受到社會的批評和非議。這部電影不一樣，在作品中，編導理直氣壯地舉起理想信仰的旗幟，把北上抗日，把打敗一切反動派和消滅一切剝削壓迫勢力，把解放受苦受難的窮苦百姓作為紅軍的崇高目標。這樣，使作品具有了強烈的思想意義。這與那些以不提思想為光榮的作品拉開了巨大的距離。
此外，作品極其重視細節(jié)的描述，特別是毛澤東的一言一行，一顰一笑，編導不僅把他作為一個共產(chǎn)黨的領袖來寫，更作為一個有擔當?shù)恼煞颍粋€慈祥的父親，一個富有情感的“人”來塑造。除了毛澤東，其他形象也可圈可點，比如識大體顧大局的賀子珍，在作品中顯得非常生動。還有那個不肯隨大流、公開頂撞毛澤東的凱豐，等等。這些人物，都具有鮮明特點，有血有肉，避免落入同質(zhì)化的俗套。
在當下特別需要軍事題材電影擺脫商品化的困擾，寫出有思想有內(nèi)涵的革命歷史題材來，塑造一代共產(chǎn)黨人典型形象的情況下，在黨中央一再要求文藝工作者不要做市場的奴隸的背景下，電影《絕地重生》是一部具有示范意義的非常重要的作品。但愿這部作品能夠作為一部具有引領意義的示范之作，給重大革命歷史題材的創(chuàng)作以引領，使我們的革命歷史題材電影能夠困境中“重生”。
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