《十月圍城》：香港電影的畢其功于一役

《十月圍城》：香港電影的畢其功于一役

司馬平邦

千辛萬(wàn)苦，爬山涉水，刀槍火海，九死一生。

才等到2009年賀歲檔最高水平之作：《十月圍城》。

看罷《十月圍城》，走出電影院，便急不可待地用手機(jī)發(fā)了一條微博客：十月圍城，本年最佳，五年一出，十年少見(jiàn)，港片其功，畢于一役，亞洲稱(chēng)雄，世界一流。

《十月圍城》名義上（打在字幕上）的導(dǎo)演是陳德森，但在宣傳口號(hào)上卻扯出“陳可辛制造，陳德森導(dǎo)演”的招牌，“制造”在電影創(chuàng)作里一個(gè)什么樣的角色，以前沒(méi)有過(guò)，以后也很少會(huì)有人用，但它卻是《十月圍城》的最大特色――真正的集體創(chuàng)作，據(jù)說(shuō)雖然《十月圍城》的劇本陳德森創(chuàng)作了10年，也被邀請(qǐng)當(dāng)了導(dǎo)演，但一開(kāi)拍起來(lái)，德森掌控能力有限，于是監(jiān)制陳可辛只好親自上陣，再然后又請(qǐng)來(lái)了《無(wú)間道》的劉偉強(qiáng)，那個(gè)字幕里，劉偉強(qiáng)的職務(wù)是“被感謝”。

就是這樣一個(gè)本來(lái)可能被詬病的導(dǎo)演組合（有人說(shuō)是陳可辛式專(zhuān)制），卻實(shí)際上發(fā)揮了它最大的效力，雖然導(dǎo)演筒在幕后幾易，但創(chuàng)作思路卻可以一貫而下，比《無(wú)間道》和《投名狀》綁在一起更強(qiáng)大，究其原因，我覺(jué)得還是陳德森10年之功創(chuàng)作的劇本為電影提供了足夠強(qiáng)大的文本支持。

《十月圍城》的故事其實(shí)說(shuō)不上多么，它這一段與孫中山革命史相關(guān)的一系列起義事件相比都規(guī)模小得多，只是選取了1906年10月15日，孫中山到港后遭到清廷殺手追殺而一眾香港豪客群起衛(wèi)護(hù)的逸史，劇中人物除孫中山外都早都埋沒(méi)于正史，并且又多是販夫走卒，然而電影里，每個(gè)人物的各自歷史清晰性格鮮明細(xì)節(jié)豐富卻讓整個(gè)劇情有與眾不同的膨脹感，就連謝霆鋒飾演的黃包車(chē)夫阿四都被電影給予最精細(xì)的內(nèi)容描繪，看過(guò)電影，不但阿四左額那一道連耳深疤讓人記住，最后階段他拉著假孫中山一邊獨(dú)奔一邊抽泣的那個(gè)卑弱而善良的表情一樣讓人難忘。

照相館老板的女兒阿純（周韻飾）天生麗質(zhì)令阿四夢(mèng)寐以求，但當(dāng)老板李玉堂（王學(xué)圻飾）為阿四提親之后，站起來(lái)敬茶的阿純卻是一個(gè)女跛子，這一細(xì)節(jié)當(dāng)時(shí)給觀眾的打擊太大了，但那邊阿四卻看著阿純一個(gè)勁心滿(mǎn)意足地笑――電影就是通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)表達(dá)了對(duì)每個(gè)人即使是最卑賤者的極大的同情，它給觀眾的滿(mǎn)足亦是內(nèi)涵和技術(shù)方面雙重的。

真沒(méi)想到，革命，居然是一部香港電影里被最多提起并被賦予極其崇高意義的一個(gè)詞，這個(gè)“革命”本身和這種“崇高”本身幾乎都是從前的香港電影都沒(méi)有過(guò)的，或者說(shuō)，這部講述“革命”的電影本身也是香港電影和中國(guó)電影的一次革命，它未來(lái)亦因此被世人記得。

《十月圍城》的故事雖然關(guān)聯(lián)“革命”，但它最大的魅力是這段革命往發(fā)生在香港，1906年香港已經(jīng)被英國(guó)人管治，成為英國(guó)的殖民地，香港成為中國(guó)民主革命中一個(gè)極其特殊的地理名詞，所以，要完成描述這樣一個(gè)非常時(shí)期非常地方的革命往事或者只有陳德森、陳可辛等這樣一群對(duì)20世紀(jì)初中國(guó)社會(huì)從顛覆封建王朝到建立共和國(guó)家的歷史有太熟悉的了解和更深刻的認(rèn)知的香港電影人才能做得到。

這是這部由香港導(dǎo)演創(chuàng)作的電影的最難能可貴之處。

說(shuō)實(shí)話，看著電影，我覺(jué)得它本應(yīng)由“革命”口號(hào)一直喊得最歡的大陸人和臺(tái)灣人來(lái)完成，為什么呢？

電影從一開(kāi)場(chǎng)的張學(xué)友飾演的楊衢云被刺殺，到諸義士護(hù)孫文的全過(guò)程以及孫文本人最后的那段關(guān)于革命的說(shuō)教，“革命”和“人性”被有機(jī)結(jié)合在一起，即這部電影里所傳達(dá)的“革命”不再是干硬的口號(hào)，也不只是血淋淋的刀山火海，《十月圍城》里的“革命”和“人性”是兼顧了身份不同歷史不同的諸主人公在個(gè)性歷史方面的各個(gè)不同，并給予他們的個(gè)性和歷史以最大的尊重和彰揚(yáng)，讓“革命”這兩個(gè)字更富有人情味道和人性光輝。

《十月圍城》之后，或者“革命”將成為一個(gè)新的流行詞匯，就因?yàn)樗贿@部電影賦予了新的而且最生動(dòng)的意義。

支撐觀眾在兩個(gè)多小時(shí)里將這部電影不錯(cuò)眼珠地看完而不會(huì)有任何生理和精神疲勞的原因是它提供了足夠豐富的故事細(xì)節(jié)和足夠精致的動(dòng)作設(shè)計(jì)，李玉堂從一個(gè)商人到一個(gè)革命者的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，其子李重光（王柏杰飾）和其友陳少白（梁家輝飾）從暗到明的革命行動(dòng)，其妾（范冰冰飾）與賭徒沈重陽(yáng)（甄子丹飾）的恩怨，這樣一個(gè)政治理念套合人際關(guān)系再套合恩怨情仇的多重人物結(jié)構(gòu)，被電影準(zhǔn)確詮釋?zhuān)@“套”框架是《十月圍城》故事的核心，其它人物散發(fā)四周，各有其來(lái)路，李玉堂系著神丐劉少爺（黎明飾），李玉堂的車(chē)夫阿四系著“臭豆腐”王復(fù)明（巴特爾飾），陳少白系著方紅（李宇春飾），而處在這第二環(huán)節(jié)上的人物各個(gè)之間也非各自講述，互相關(guān)聯(lián)，《十月圍城》電影時(shí)間不到150分鐘，但它的細(xì)節(jié)故事卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)150個(gè)。

真讓人嘆為觀止。

曾贏得過(guò)一枚NBA總冠軍戒指的籃球明星巴特爾在電影中飾演一位隱居鬧市的少林高僧，不曾專(zhuān)業(yè)修過(guò)表演的他，因?yàn)楸辉O(shè)計(jì)在與他身材對(duì)比強(qiáng)烈、個(gè)性對(duì)比亦強(qiáng)烈的和阿四的人物關(guān)系鏈上，又有豐富而“適合”的臺(tái)詞支持，加之巴特爾本身的表演努力，讓少林和尚這第一個(gè)為孫中山而死的豪客給觀眾以深深的打動(dòng)，也讓電影本身的傳奇性大大加強(qiáng)――倘若有日《十月圍城》被翻拍，過(guò)少林和尚這關(guān)將是第一難題。

少林和尚的形象成功正是這部電影人物塑造成功的一個(gè)范例。

《十月圍城》后半段的1個(gè)小時(shí)被稱(chēng)為“連打60分鐘無(wú)喘息”，這是一句說(shuō)來(lái)容易做來(lái)太難的標(biāo)榜，能做到這點(diǎn)，必須為各個(gè)參與打戲的人物的武功派別、動(dòng)作場(chǎng)景做最細(xì)致的設(shè)計(jì)，《十月圍城》的打戲不但做到這一點(diǎn)，在攝影呈現(xiàn)上更見(jiàn)匠心，尤其是甄子丹和越南拳王的那一路打一路追逐，甚至被設(shè)計(jì)成幾段高難度的長(zhǎng)鏡頭，兩個(gè)動(dòng)作中的人物在和紛繁鬧市的混亂里疾起疾落忽高忽低，煞是養(yǎng)眼。

說(shuō)《十月圍城》是香港電影的畢其功于一役，首先要說(shuō)的就是它的武打水平是香港電影的畢其功于一役，這里面“被感謝”的甄子丹和掛名的動(dòng)作指導(dǎo)董瑋功不可沒(méi)，在我而言，繼徐克的《方世玉》之后，只有陳可辛的《十月圍城》。

在反派殺手一面，雖然只有胡軍飾演的閻孝國(guó)一個(gè)被做性格放大，但它與陳少白的淵源，他的西學(xué)背景，又是電影人物設(shè)計(jì)上的一大亮點(diǎn)，閻孝國(guó)和陳少白、孫中山之間的矛盾不僅有朝廷與革命黨的矛盾，亦有反洋與扶洋的矛盾，其實(shí)讓閻孝國(guó)身困在這樣的矛盾漩渦里，也讓他代言了這100多年來(lái)中國(guó)人對(duì)“洋”的另一種主張和思想，亦讓閻孝國(guó)不再只是一個(gè)行尸走肉的朝廷鷹犬，更變成另有一番情懷的以身許國(guó)者，他一口一個(gè)的那句“誅殺孫賊”聽(tīng)來(lái)新鮮卻想來(lái)深刻，中華民族行進(jìn)在20世紀(jì)初時(shí)所有為國(guó)為民的仁人志士們心頭的糾結(jié)和困頓一并呈現(xiàn)，胡軍兇狠殘暴的表演，表面上加深了那一群人物的兇狠殘暴，其實(shí)又給那一群人物翻了大案。

他讓我想起2009年上半年在電視熒屏里最具爭(zhēng)議的人物楊立仁（《人間正道是滄桑》，黃志忠飾）。

還有李宇春飾演的方紅，以及她的父親，任達(dá)華飾演的方將軍，方將軍出身反帝反洋，卻死于保衛(wèi)民主共和，第一次銀幕經(jīng)歷的李宇春能和老戲骨任達(dá)華做父女做得如此情深意重，如此天衣無(wú)縫，亦更在于電影為人物和人物關(guān)系提供了足夠豐富又足夠精準(zhǔn)的故事內(nèi)容做支撐。

往遠(yuǎn)了說(shuō)，《十月圍城》是繼《無(wú)間道》系列之后最有價(jià)值最好的香港電影，往近了說(shuō)，它是《集結(jié)號(hào)》之后最有價(jià)值最好的中國(guó)電影，我看到在許多網(wǎng)站的讀者調(diào)查中，它已經(jīng)被大部分觀眾估計(jì)為3個(gè)億以上的票房收入，其實(shí)，這樣的天價(jià)票房亦不足以回報(bào)這部電影近1.5億的巨量投資，亦不能最公正評(píng)價(jià)這部電影的真正價(jià)值和意義。

中國(guó)電影需要《建國(guó)大業(yè)》這樣的高票房，但更需要《十月圍城》這樣建立在高質(zhì)量之上的高票房，而這部電影中洋溢飛舞的理想主義、愛(ài)國(guó)主義、英雄主義和民主精神更填補(bǔ)了我們這個(gè)精神世界幾近蒼白的時(shí)代的最大空缺。

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