看了一些關(guān)于央視大樓的報(bào)道,大樓做都做出來了,難道還怕人說嗎?只是要按方振寧之流的統(tǒng)一口徑說:“對央視新大樓所做的努力就是要設(shè)計(jì)一個(gè)好的大樓,為北京帶來一個(gè)好的建筑。”現(xiàn)在那具頗像高昂的性器已經(jīng)走火尷尬不堪的立著。真的是倒也不是,不倒也不是。而在憤怒的有良知的中國人的質(zhì)疑聲中,有一個(gè)人是鐵桿的為陰陽樓叫好,這個(gè)人就是方振寧。下面是方說的話:
----“看看前面嚴(yán)肅的30多頁,通篇都沒有說央視大樓的設(shè)計(jì)靈感來自男女生殖器,網(wǎng)絡(luò)上流傳的圖片不過是最后這32張小圖樣中的幾張,出自封面圖片的設(shè)計(jì)師之手。比較一下兩者的分量。”據(jù)方振寧介紹,這最后兩頁的小圖不過是“假設(shè)可以當(dāng)封面的各種各樣的設(shè)計(jì),只是把廢棄的封面設(shè)計(jì)放到后面來展示。”
-----距離書籍的出版已經(jīng)5年了,“出了這么長時(shí)間了,庫哈斯的對手會等著你現(xiàn)在來批判嗎?如果他是這樣的思路,他不可能成為世界級的建筑大師的,要知道,他是得過建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)的。這個(gè)世界不是拿色情來混的。”方振寧說。
----在方振寧眼里,庫哈斯不僅僅是一位國際知名的建筑師,更是一位社會學(xué)者:“他是記者出身,他實(shí)際上是從記者的角度來做建筑的,他說他現(xiàn)在還是一個(gè)記者,建筑只是一個(gè)表現(xiàn)手段,記者是發(fā)現(xiàn)社會問題的,他所有的建筑都是跟歷史的社會的環(huán)節(jié)聯(lián)系在一起的。”
----“在所有的競標(biāo)者中,只有庫哈斯的方案是所有評委全票通過的。你同意了,你請人家做,但你不能說是你被別人欺負(fù)了,你不要說你被騙了,不要有這種被虐待的心理。就是建筑師這么做了也沒什么錯(cuò),但你覺得被騙了是你的事。人類藝術(shù)史上從來不認(rèn)為跟性和生殖器有關(guān)的藝術(shù)就是恥辱的。”方振寧說。
另外,在網(wǎng)上注意到這樣一個(gè)信息:“磯崎新是日本建筑師,本來就是以搞“生殖器建筑”而知名,“情欲主義是滲透在磯崎新隱喻中的一項(xiàng)常見因素。”這位“生殖器建筑”的“大師”,當(dāng)年是有關(guān)方面請來的央視新大樓設(shè)計(jì)方案的五位評委之一,也正因?yàn)樗亩αν扑]而最終定標(biāo)。”
從開始的“通篇都沒有說央視大樓的設(shè)計(jì)靈感來自男女生殖器”,到最后的"就是建筑師這么做了也沒什么錯(cuò),但你覺得被騙了是你的事。人類藝術(shù)史上從來不認(rèn)為跟性和生殖器有關(guān)的藝術(shù)就是恥辱的"。各位看官,通過上述這些話,你能看出方是什么意思了嗎?
筆者從網(wǎng)絡(luò)上找到了這個(gè)方正寧的相關(guān)資料,真是有些一驚。
方正寧簡介
日本當(dāng)代著名華裔藝術(shù)家、建筑及藝術(shù)評論家、自由撰稿人。
出生于南京市,童年時(shí)代受“北大荒”版畫家父親的影響學(xué)習(xí)美術(shù)。
1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,先后在《美術(shù)》雜志任責(zé)任編輯,中國廣播電影電視部中國電視劇制作中心美術(shù)擔(dān)當(dāng),故宮博物院紫禁城出版社責(zé)任編輯,中央美院附中客座講師,1988年定居日本。現(xiàn)在除了進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作,特別是從事大型公共藝術(shù)制作,還對現(xiàn)代美術(shù)和現(xiàn)代建筑進(jìn)行評論。是將現(xiàn)代藝術(shù)和建筑活動(dòng)和動(dòng)向,迅速向華語世界進(jìn)行傳訊的報(bào)告人。最近十年間,從平面繪畫轉(zhuǎn)為創(chuàng)作與現(xiàn)代都市公共空間相融合的公共藝術(shù)作品,現(xiàn)在已經(jīng)有四件大型作品在日本各地完成。方振寧的作品多采用明快的色彩和構(gòu)成,在藝術(shù)和建筑之間進(jìn)行對話,是海外藝術(shù)參與都市建設(shè)活動(dòng)極少數(shù)華裔藝術(shù)家,也是進(jìn)入日本主流藝術(shù)界的少數(shù)華裔藝術(shù)家之一。
其作品有著概念藝術(shù)和極少主義風(fēng)格,在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)方面,又涉足于電腦藝術(shù)。
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