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八個樣板戲里竟然有兩個《沙家浜》

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李克勤（jixuie)題記：八個樣板戲數量并不多，但是個個都是精品，都是集體智慧的結晶。而就在這八個里面竟然有兩部作品取自同一題材，實屬罕見之罕見。要說京劇《沙家浜》在其中是理所當然，因為樣板戲在人們的意識中就是京劇樣板戲，可為什么又搞個交響音樂《沙家浜》也作為樣板戲呢？假如深入了解一下這部劃時代的音樂作品，就不難理解了。

交響音樂《沙家浜》并不是完全采用西方古典交響套曲形式寫成的交響曲，它在結構上融會了交響曲、清唱劇、康塔塔和歌劇的特點，而在音樂上則成功地借用了我國京劇的優美唱腔，最大限度地將中國傳統戲劇因素與西方交響音樂題材相融合并收到了奇妙的效果。從今天的角度來看，它的確是中西合璧的精華、洋為中用的典范。

應該說明一下，多樂章的大型聲樂套曲。原意指聲樂說唱的樂曲。后演變成包括獨唱、重唱及合唱，由管弦樂隊伴奏，各樂章具有一定的連貫性。1620年意大利作曲家A.格蘭迪在其獨唱用的《康塔塔與詠嘆調》中，首先運用此名稱呼他所作的文藝復興時期單音音樂一脈相承的獨唱曲。17世紀40年代起，在格蘭迪的基礎上迅速形成了獨唱康塔塔的體裁，成為由于朗誦調和返始詠嘆調交替構成的4個樂章的敘事性世俗獨唱套曲，由哈普西科德或再加一件弦樂器伴奏。后來這一體裁從抒情性的獨唱曲逐漸演變為接近于小型室內歌劇或相當于歌劇中一場的規模，并從室內類型向合唱類型過渡。德國的J.S.巴赫的大量世俗康塔塔和教堂康塔塔，對康塔塔的發展具有重要意義。康塔塔與中國的大合唱體裁特點十分相近，因而一度被誤譯為大合唱。其實清唱套曲（Cantata）是一種包括獨唱、重唱、合唱的聲樂套曲，一般包含一個以上的樂章，大都有管弦樂伴奏。

在延安時期有部不朽的作品《黃河大合唱》是中國聲樂套曲的杰作，而交響音樂《沙家浜》則又進了一大步，因為這部作品演唱的是京劇《沙家浜》正面人物的主要唱段，但是三位演唱者曹連生、梁美珍、林寄語卻不完全是唱的京劇，也即是說他們唱的是京劇的“華彩調”，是加工了的京劇調，這是一次大膽的創新，這樣才能和交響樂隊融合為一體。

在當時，這部的意義不僅僅是用一種新的藝術形式豐富了舞臺，更在于它響應了毛主席所提出的“古為今用、洋為中用”的口號。為了響應毛主席所提出的“洋為中用”的口號，交響音樂沙家浜中所有的演職人員都由中央樂團的工作者來擔任。

著名交響樂指揮李德倫于是找來業余創作組的幾個人，開始了創作。一下子，搞美聲的唱起了老旦，搞交響的寫起了鑼鼓板。當年交響音樂《沙家浜》創作組成員主要執筆者有四位：楊牧云、鄧宗安、談炯明和羅忠。羅忠是樂團專業創作人員，與談炯明等業余創作者私交甚厚。不久，羅忠寫出了《堅持》一場，描寫的是郭建光在蘆葦蕩中堅持斗爭的一段，有獨唱、合唱，有主旋律，結果樂隊一演奏，效果很好。京劇原有的氣勢、氣氛拿大樂隊一“烘”，很有感染力。于是共同構思，分頭執筆，三個月后草成初稿。

譚炯明回憶說：“我開始進入這個組的時候，對京劇可以說是一無所知。小時侯看過京劇，但也就是喜歡那個武打的，像孫猴呀這種類型的，對唱腔方面我可以說是一竅不通。在這種情況底下呢，在當時我們團的資料室有一套當時出的京劇唱片，京劇老唱片，我就借回家，天天的，咱們先不創作，就聽”。　　

對于滿腦子西洋調式的作曲者來說，忽然轉向京劇風格的創造，確實是個不小的挑戰，更何況，這還是一個只許成功、不許失敗的任務。就在作曲人員潛心研究京劇曲調的同時，美聲專業的歌唱演員也在向京劇界前輩學習京劇的唱腔。　　

經過創作和演出人員不懈的努力，一部由西洋管弦樂隊、京劇鑼鼓四大件和從美聲唱法改行而來的京劇演員所演繹的交響音樂《沙家浜》終于問世了。從藝術上來講，它既有交響音樂的龐大氣勢，又保持著京劇的基本風格。這理所當然讓當時的觀眾耳目一新，同樣也會給今天的觀眾一種震撼。　　

談炯明說：“雖然在創作之初就知道是江青下達的任務，但在具體創作中江青并沒有指手畫腳。《堅持》一場成功了，上報林默涵，就開始鋪開干了。”完成后，中央樂團在中央音樂學院的音樂禮堂進行匯報演出，江青審查通過，正式定名為“交響音樂《沙家浜》”。隨即在北京音樂廳向公眾首演，大獲成功。（注：林默涵曾任中共中央宣傳部副部長、文化部副部長）

從藝術欣賞的角度看，交響音樂《沙家浜》以其優美的旋律、完整的結構，京劇與交響樂的結合，嘹亮與典雅的融匯，成為中國音樂史上的獨特風景。它是一部特定歷史時期的經典之作，為交響樂的民族化做出了貢獻，具有較高的藝術成就。在我們大談嚴肅音樂的今天，也許當年的這部經典的中國化的嚴肅音樂，給了我們很多值得深思的地方。　　

我們再一次感受到毛澤東善于把國外的優秀文化加以改造，成為中國化的東西，而這一次的意義不同于他親自做的那一次，那一次他把來自西方的馬克思主義中國化了，而這一次他是無為而治，他用“古為今用，洋為中用”的大政方針引領了一大批新人，走出了一條“推陳出新”之路，這樣的文化革命難道不是全人類的壯舉？　　

交響樂《沙家浜》全本從《序曲》到《勝利》的共分九場，它保留了京劇《沙家浜》中幾乎所有正面人物的唱腔，而在《序曲》、《堅持》、《奔襲》、《勝利》等樂章中，曲作者還創作了大量交響合唱段落，使整個作品不但具有京劇的韻味，還頗具恢宏的藝術感染力，給人以深刻的印象。

交響音樂《沙家浜》最有歷史印記，最富有時代豪情，最值得咀嚼回味的還是《序曲》。“序曲”是交響樂《沙家浜》里特有的引子，是京劇《沙家浜》里沒有的，由合唱團演唱。它是后來的版本，前奏用的是《三大紀律八項注意》的旋律。這一段最初的版本，前奏是用《新四軍軍歌》的旋律改寫。其中的一句：“新四軍英勇奮戰沙家浜”，原本是：“三九年陽澄湖畔沙家浜”。近40年過去了，這部在大型交響樂隊伴奏下的紅色經典聽起來，依然讓人振奮和激動。讓人聯想起新四軍為抗擊敵寇、英勇戰斗的那段激情歲月和難忘時光。其藝術之美，將會永遠留在許多音樂愛好者的心中。

中央樂團指揮韓中杰回憶樂團當年南方巡演到福建的情景：“舞臺背景是三層樓高的毛主席雕像，十萬群眾當街而立，音樂只要一響起來就是掌聲雷動，每到一地，夾道歡迎，群情激昂。”

沙奶奶扮演者林寄曾經這樣說過：這個“沙家浜”呢，是唱了十年，總之在十年之內不知道唱了多少場，我也記不清楚了；每一場唱的時候我都像第一場那樣那么認真才行。一直到現在我認為最難的段子，我唱了幾個段子，最難的還是“斥敵”。　　

的確，沙奶奶的這段唱詞今天看來十分具有現實意義，請看：“我問你，救的是哪一國，為什么，不救中國助東洋，為什么，專門襲擊共產黨，你忠在何義在何方，你們是漢奸走狗賣國賊，喪盡天良。你有理，敢當著百姓們講，縱然把我千刀萬剮也無妨，沙家浜終有一天會解放，且看你們這些漢奸走狗好下場。”　　

讓我們再一次回顧并牢記這部經典中的《序曲》合唱。

《序曲》氣勢磅礴，開始一大段用四聲部混聲合唱“紅旗飄，軍號響，山河震蕩，驅日寇，除漢奸，保國土，挽危亡，中華兒女慷慨高歌上戰場”唱出了偉大的中華民族“誓死捍衛國家主權，打擊侵略者”的宏偉氣魄。
    緊接著一段男聲合唱“國民黨，反動派，賣國求榮，不抵抗，假抗日真反共，屈膝求降，為虎作倀”，如此渾厚有力的男聲聲腔，用中國男子漢的陽剛之氣揭露了反動派的無恥嘴臉。
    接下來的四聲部混聲合唱“毛主席，共產黨，領導抗戰，指引方向，全國人民團結成銅壁鐵墻，揮戰刀，舉長槍，全民武裝，將敵寇埋葬在大海汪洋”，頌揚了毛主席、共產黨領導下的人民，與敵人進行不屈不饒的英勇抗爭的英雄氣概。
    后面的這一段很值得回味，因為表現戰爭題材的音樂作品，用女聲合唱是難度比較大的，然而這一段清新甜美的女聲華彩唱腔“新四軍，英勇奮戰，沙家浜，子弟兵，眾鄉親，魚水情長”，優美的抒情旋律不僅充滿激情頌揚了人民子弟兵新四軍，而且一下子把我們帶到朝霞映的陽澄湖上，當我們看到江南水鄉軍民魚水交融的生動畫面時，我們怎能不為之動容呢？我們自然會產生這樣的情感，正如郭建光唱的那樣“祖國的好山河寸土不讓，豈容日寇逞兇狂！”這便是柔中顯剛，這是音樂的轉折之筆，也是點睛之筆。試想，如果只有男生的陽剛之氣，沒有女聲的柔美呼應，就不符合中國文化剛柔相濟的風格。
    接下的一段，男聲部唱到：“為祖國，為人民，來把敵抗，鋼鐵漢，英雄膽，堅貞頑強”，進一步體現了男子漢沖鋒在前的豪邁氣概，進一步展示了新四軍為民族，為國家，為人民英勇奮斗的赤膽忠心。
    最后四聲部混聲合唱“求解放，全靠著毛澤東思想武裝，敢斗爭，敢勝利，緊緊握住手中搶，革命精神永發揚”，將全曲推向高潮，向我們呈現了交響樂《沙家浜》作為一部反映抗日戰爭題材作品所展示的一個主題，那就是：“求解放全靠著毛澤東思想武裝，革命精神永遠發揚！”

由此，我們就不會對這部同名的《沙家浜》進入八個樣板戲感到奇怪了，也許這部作品的樣板意義，已經超出了京劇本身的革命，她把中國的戲曲精華納入到國際化的范疇來考慮，來宣揚，并且取得了如此輝煌的成就，我們不能不為當年的領導者、創造者的大膽革新思想所震動，所折服。

難道那不是一種開放的文化心態嗎？

難道那不是具有民族根基的世界文化作品嗎？

這樣的作品不成為樣板才怪呢？！

這部作品中用交響樂體現的那種中華民族的不屈精神，那種豪邁氣概，任何時候都不會過時的！

所以這部作品必定是不朽的！

鏈接：毛澤東給譚小培點煙與《沙家浜》改編 http://jixuie.home.news.cn/blog/a/01010002E05A07E286A17DA5.html

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