一則違法解雇視頻廣為傳播，視頻中女高管無視法律，恃強凌弱，氣焰囂張。引發熱議的，是霸凌勢利。
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我國市場經濟三十年來，在包括勞動力資源配置的“公平競爭”中，普及了一個必然的副產品——嚴重的社會等級化和人際關系的市儈勢利化。在生活里受到特別壓抑的廣大下層，以保潔、外賣員、保安、保姆、民工等低學歷的普通勞動者為代表，包括沒有家庭背景的、畢業即失業陰影下的95后知識“民工”，如視頻中被威脅者的所謂“碼農”等，有著強烈的被歧視感。他們在就業、職場、婚戀、育兒、孝老等生活中時而遭遇到社會上各種趨炎附勢、媚上欺下的欺壓，他們積累的委屈、怨氣，總是需要排解、爆發的。
作為弱勢群體，他們總是希望類似違法解雇視頻中的真事出現“反殺”，出現扶弱濟貧的英雄，出現叼絲逆襲的快事。他們內心深處最渴望的就是，在不得不對身邊那些肆無忌憚的驕橫弄權、衙內二代、上司老板、刻薄鄙視者點頭哈腰，唯唯諾諾之后，很快就能絕地反擊，把欺壓者踩在腳下，或者給那些氣焰囂張的憎惡嘴臉扇個清脆耳光……令欺壓者張口結舌，跪地求饒。
這種大快人心事，在現實中不易出現，但在文藝作品中可以虛擬，于是制作快，成本低的短劇應運而生。一時間，霸總化妝民工，贅婿深藏絕技，弱女復仇，科幻穿越，扮豬吃虎，霸凌惡人自裁生路，家族權貴紛紛破產，正義與財富、美色最終勝利。
上月底，一位美國博主盛贊TikTok短劇“完全席卷”美國，博文說，“很多劇情都是來自中國，有很多你想象不到富豪娶了那些灰姑娘的劇情，像格林童話一樣，讓人永遠流連忘返……太好了！……”。博文在英語網站引發英法德等西方網友共鳴，認為短劇熱令歐美越來越離不開TikTok了。啟用歐美演員，讓歐美觀眾，特別是中年女性觀眾“無法自拔”。
但就在壞人臉上耳光亂飛，跪地道歉關鍵情節之前，進入付款解鎖畫面，誘使觀眾掏錢。投資幾十萬上下的“《**》24小時用戶充值金額破了1200萬”，“《**》上線24小時破2300萬”......據網絡資料，2023年中國短劇收入達200億，而上年電影院線營收300億。就在所謂“橫店轉為豎店”之際，短劇的資金流，在迎合廣大窮人中，從窮人口袋流向大小資本，投資方賺的盆滿缽滿。——這種迎合窮人的資本擴張與造富體現了所謂的“市場公平”。2023年短劇成為資本風投的熱點之一。中資中文在線海外子公司的ReelShot，憑短劇熱，11月在美國iOS總榜下載量躋身第3、應用榜排名第2、娛樂榜位列第1，下載量一度超過TikTok。
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從違法解雇聯系網絡短劇熱現象，折射了五點：
1，管理矛盾最終決定事業的興衰。不懂得尊重、平等，任何給“螻蟻”“賞飯吃”的心理建立的等級森嚴、唯唯諾諾后面，始終潛伏著火山口，從私營到公營，這對管理者始終是警世恒言。勢利必須被唾棄，倪光南的被剝奪，決定了聯想永遠成不了華為。
2， 文化的正能量，只有貼近群眾，才有生命力。“神王”或“霸總”威力所向披靡，蕩平大小權貴家族，隱藏著人民權力至上的平等意識和對先富者的美好期待；主人公慧眼辨偽、妙手治病、穿越時空惠民……都是對勞動價值的頌歌；正派人物武功蓋世，瞬間讓勢利保安打手灰飛煙滅，是扶正祛邪；弱女、贅婿揚眉吐氣反映了反抗壓迫……真理是樸素的，馬克思主義不僅在輝煌殿堂，更在百姓的柴米油鹽、日常關系中，因為“馬克思主義的道理，千頭萬緒，歸根結底就是一句話，造反有理”。蘇聯解體后一位前政治局委員總結，教訓在于馬克思主義遠離人民群眾，成為冰冷的沒有生命力的體制。懲惡揚善、充滿寓言的網絡短劇熱及國外，既是信息穿破鐵幕的時代進步，也是中國物質文明的流向自然帶去的人民文化的魅力。
3， 社會警示與信號。我國人際平等關系已經告別四十年前的巔峰階段。一方面從形式上，趨炎附勢從政治勢利向普遍的民間財勢演變，前者在偉人去世前后達到高潮；雖然他生前十分反感的“跳船老鼠”的勢利一直延續了下來，以兩面人蔓延，極為丑惡，但另一方面從實質上，則是私有經濟社會化演變復辟后，工農社會底層勞動者強烈的平等意識的反抗性，通過對社會強權的蔑視、對貧富等級財勢的嘲諷表現出來，因代表多數人的情緒，就可以跨越東西方民族，在手機娛樂中，產生審美共鳴。
4， 謹記意識形態多元化中的“中軸線”和“軸心”。短劇熱鞭笞的社會現象如等級炫耀、虛榮攀比、物質勢利，既是社會通病或地方風俗，又以底層弱勢群體成為最廣泛的承受者。恩格斯曾指出，越是接近于純粹抽象的意識形態，就越發現它偶然性的曲折，曲線的中軸線“同經濟發展的軸線接近于平行”。（馬恩選四，733）而“資本和勞動的關系，是我們全部現代社會體系所圍繞旋轉的軸心”（馬恩選二，589）。這對當下社會的勢利、崇洋、暴富、壟斷，鞭辟入里，穿越時空。
5， 中國文化的傳播與組織介入。西方意識形態對我國的滲透，和我國意識形態文化外溢，是不以人的意志為轉移的，無需自欺欺人。在中國巨大市場磨合篩選后，在國外多所向披靡，如電動汽車、網絡帶貨等，網絡短劇也走了這條路。金融工作會議提出“更好發揮資本市場樞紐功能”，是自發的市場規律；國家廣電局對網絡短劇規范引導，提出了紅線。當下階段兩者結合，既是對文化資本的管控，又是順應市場需求；結合兩者，就是有所作為，是恰到好處的組織介入了。
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