（本網(wǎng)訊 通訊員任釗）隨著改革開(kāi)放大潮的前進(jìn)，人民的物質(zhì)生活正在飛速的提高。而人們的精神生活，看起來(lái)也似乎在飛速的提高，電視節(jié)目看起來(lái)更豐富了、電影看起來(lái)更多樣化了。但似乎我們并沒(méi)有從這些日益豐富的文藝中得到樂(lè)趣，這究竟是審美疲勞？還是別的什么東西呢？11月15號(hào)的下午，魯太光老師就來(lái)到了烏有之鄉(xiāng)，和我們共同探討了這個(gè)話題。
魯太光：《小說(shuō)選刊》雜志社編輯，北大中文系研究生。著名青年評(píng)論家。
講座伊始，魯太光老師就以當(dāng)代文學(xué)尤其是小說(shuō)，來(lái)定位了這次講座的分析對(duì)象。魯老師認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)雖然筆法更細(xì)膩、文字更多樣，但以《推拿》為代表的當(dāng)代文學(xué)，普遍的隱喻了一個(gè)實(shí)事：盲人摸象的實(shí)事。也就是說(shuō)我們的文學(xué)失去了從整體上把握世界的能力！可以說(shuō)當(dāng)代小說(shuō)的創(chuàng)作基本沒(méi)有整體感，過(guò)于細(xì)節(jié)化。
最典型的代表就是“性”文學(xué)：張賢亮?xí)r期尚且具有一些整體觀，原因是那個(gè)時(shí)期的“性”文學(xué)具有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容。其主旨就是為了反對(duì)有歷史有革命性的十七年文學(xué)！但到了80年代，以女性主義寫(xiě)作為代表的潮流就逐漸邁向了消費(fèi)主義的道路。而90年代木子美下半身寫(xiě)作，成純粹為了炒作，以至于后來(lái)性文學(xué)充斥了大多數(shù)雜志，許多作家開(kāi)始為寫(xiě)性而寫(xiě)性。由此，我們的當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入了陰溝，喪失了系統(tǒng)的歷史觀、整體觀。
在純以細(xì)節(jié)吸引低俗讀者的性文學(xué)的擠壓下，也只有秦腔、紅海洋、無(wú)土?xí)r代等少數(shù)小說(shuō)碩果僅存。比如無(wú)土?xí)r代就寫(xiě)了城市化的進(jìn)程對(duì)土地的掠奪。魯老師認(rèn)為：我們的生活其實(shí)充滿藝術(shù)、每天都在變。比如動(dòng)物園附近的商販，便在城管的打壓下形成了警戒組織，開(kāi)始利用對(duì)講機(jī)互相提醒，其實(shí)這就是一種很好的文藝作品素材。
但如果說(shuō)我們的小說(shuō)僅僅是喪失了整體觀的話，我們的電影就可以說(shuō)是連故事都不會(huì)講了！中國(guó)的大片幾乎一出場(chǎng)就成了笑料。《黃金甲》、《饅頭血案》、《夜宴》都是一樣。之前的獲獎(jiǎng)片《英雄》似乎要講述些國(guó)家統(tǒng)一與個(gè)人英雄之間的矛盾與心路，但邏輯上也似乎非常牽強(qiáng)。在這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)其實(shí)《紅高粱》、《蘋(píng)果》這種作品似乎也差不多。
之后，魯老師就以文藝的歷史和現(xiàn)實(shí)分析了我國(guó)當(dāng)代文藝為什么缺乏整體觀、缺乏認(rèn)可的根源。
我們的小說(shuō)、電影從建國(guó)以來(lái)，其實(shí)是有一個(gè)整體的歷史觀的。以《太陽(yáng)照在桑干河上》、《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的十七年文學(xué)大多都是具備整體的歷史觀和世界觀的。比如《創(chuàng)業(yè)史》，就非常有意味，它不但隱喻了新中國(guó)建立前的那個(gè)叢林社會(huì)、隱喻了人與人之間那種狂亂的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，更表達(dá)了新中國(guó)建立后人心里那種重獲新生、如沐天光的感覺(jué)。是具有很強(qiáng)的歷史觀的、人生觀的。
魯老師認(rèn)為，其實(shí)文藝是和我們的生活分不開(kāi)的。80年代以來(lái)，我們實(shí)行了改革開(kāi)放，我們的生活轉(zhuǎn)向了，而我們的文藝也就自然轉(zhuǎn)向了。
首先，就是我們一直在學(xué)歐美，故我們的文藝就不再以中國(guó)現(xiàn)實(shí)、中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)精神為藍(lán)本了，反而以歐美對(duì)中國(guó)的想象為藍(lán)本了。很明顯的就是我們的影視往往去爭(zhēng)取世界大獎(jiǎng)，似乎爭(zhēng)不到世界大獎(jiǎng)就不是好電影，就見(jiàn)不得人了！事實(shí)上歐美人對(duì)中國(guó)的印象只是虛幻的、想象的。那當(dāng)我們以此為藍(lán)本的話，就不再是真實(shí)的，不再貼近生活了。
那么我們的文學(xué)呢？新時(shí)期文學(xué)可以說(shuō)是十七年文學(xué)的典型對(duì)立面，這里面有太多的政治因素，我們可以姑且不談。那先鋒文學(xué)呢，依然是以西方想象為藍(lán)本的。魯老師曾經(jīng)有個(gè)前輩，自言在國(guó)內(nèi)寫(xiě)不出作品，但在其足跡曾遍及意大利教堂、韓國(guó)的海景房......企圖尋找靈感后，依然沒(méi)有半點(diǎn)收獲。魯老師認(rèn)為所謂的靈感、藝術(shù)的靈感，其實(shí)還是不連貫的、虛幻的，如果沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的涌動(dòng)，靈感永遠(yuǎn)不能成為源泉。
所以我們當(dāng)代的小說(shuō)沒(méi)有整體觀、影視作品更加不堪的主要原因就是：我們的文藝沒(méi)有以中國(guó)現(xiàn)實(shí)、中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)精神為藍(lán)本，反而以歐美對(duì)中國(guó)的想象為藍(lán)本!
不過(guò)魯老師也認(rèn)為，這幾年，電視連續(xù)劇似乎出現(xiàn)了復(fù)興：《潛伏》、《滄海》就是典型的代表。
事實(shí)上中國(guó)的電視劇與歐美的并不同。在歐美，電視劇是一種較為低檔的文藝。而中國(guó)的演員要獲得認(rèn)可，大多要在電視劇中出鏡。為什么電視劇在中國(guó)更有生命力呢？重要的就是它是具有大眾性的文藝，是以中國(guó)現(xiàn)實(shí)、中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)精神為藍(lán)本的。尤其是《潛伏》、《滄海》，里面飽含著歷史感，看這種電視劇簡(jiǎn)直是在歷史的天空中翱翔。在這些片子里革命出現(xiàn)了、革命歷史出現(xiàn)了、信仰出現(xiàn)了、信念出現(xiàn)了！
當(dāng)年革命初生，也是很美的事物。《紅旗譜》中描寫(xiě)的把革命繡在衣服上，向心愛(ài)的對(duì)象表達(dá)愛(ài)意的情節(jié)，至今還歷歷在目。而今天我們?cè)诮?jīng)歷了80年代的小生活和90年代的“滿清王朝”之后，也已經(jīng)20多年沒(méi)看到革命了，這一再見(jiàn)也當(dāng)滿是新鮮感、美好感和浪漫感。
事實(shí)上改革開(kāi)放的30年，肯定會(huì)取得一些成績(jī)，畢竟革命的前30年靠的是勞動(dòng)人民的理想主義、勞動(dòng)人民的血?dú)狻５獨(dú)饫硐胗昧?0年，人民似乎也有了些審美疲勞，我們也理應(yīng)讓人民將養(yǎng)一番。不過(guò)改革的30年卻是靠欲望，這似乎也是值得去反思的。目前也涌現(xiàn)出了很多反思改革的文學(xué)，像薛書(shū)的小說(shuō)《摩天輪》就反思了那些社會(huì)精英的頹廢和無(wú)聊的生活。
而現(xiàn)在的作家也在反對(duì)十七年文學(xué)，目前的大多數(shù)知識(shí)分子，也都對(duì)革命有一種抵觸、排斥的情緒。縱然是很好的作家也一樣，魯太光的老師就曾試圖阻止他在論文中論述革命話題。但電視劇作為大眾文藝則不一樣，它會(huì)很快的反映大眾的情緒。現(xiàn)在連一些出租車(chē)司機(jī)也在反思是否應(yīng)該過(guò)渡批判和丑化革命年代。描寫(xiě)革命年代的電視劇，也當(dāng)然就會(huì)更受歡迎。
但魯老師認(rèn)為，目前的革命影視潮流也是有個(gè)過(guò)程的：由90年代打著革命寫(xiě)小生活的《激情燃燒的歲月》到流氓化革命者的《亮劍》都是一類打著紅旗反紅旗的片子。但在《士兵突擊》里似乎就有了些轉(zhuǎn)機(jī)，雖然“不拋棄”確實(shí)有做奴才的成分，但《士兵突擊》也著實(shí)反映了農(nóng)家孩子的生活。而觀眾似乎也一同許三多一起，在很多極具歷史使命感的場(chǎng)景下受到了教育、拔出了小農(nóng)意識(shí)的草、長(zhǎng)出了集體意識(shí)的苗。其正面的東西就比《亮》、《激》多多了。而這《潛伏》則顯得更加明確，在腐敗時(shí)代、危機(jī)時(shí)代堅(jiān)定的革命信仰充斥著這部片子，這部片子理應(yīng)獲得如潮好評(píng)！
所以正如《潛伏》里面所言，我們當(dāng)今也是需要信仰的，畢竟歷史一直活在我們身邊！
而《人間正道是滄桑》的前半部分也重提了革命的理想和熱情，理應(yīng)肯定多于批評(píng)，里面描寫(xiě)了早期共產(chǎn)黨人的青春和理想。
但《紅海洋》則更加令人興奮，是足以讓人稱奇一本著作。這本小說(shuō)在2002年橫空出世，立足鮮紅眺望深藍(lán)。以深藍(lán)的筆墨，寫(xiě)下了海軍建軍史的鮮紅歷史，憶苦思甜具有沉甸甸的歷史厚重感！
魯老師認(rèn)為，盡管在現(xiàn)在的時(shí)代里，鮮紅色的筆墨依然略顯突兀，但像《紅海洋》、《潛伏》這種略帶藍(lán)色的筆墨描出的紅色畫(huà)卷，必將引領(lǐng)一個(gè)新的、充滿激情的時(shí)代拉開(kāi)序幕！
隨后，魯老師也回答了很多在場(chǎng)熱心聽(tīng)眾的問(wèn)題，本次講座最后在一片掌聲中，結(jié)束了。
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