催人淚下的《紅樓夢(mèng)》插曲

催人淚下的《紅樓夢(mèng)》插曲

 

上個(gè)世紀(jì)八十年代，是我國(guó)文藝剛從“文革”中蘇醒并進(jìn)入到迄今為止最為繁榮的黃金時(shí)間。當(dāng)時(shí)，無(wú)論是小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇，還是音樂(lè)、美術(shù)、影視等方面，都出現(xiàn)許多傳世精品。電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》就是當(dāng)年的傳世經(jīng)典。

《紅樓夢(mèng)》是一部高度思想性和藝術(shù)性相結(jié)合的經(jīng)典文學(xué)瑰寶，她塑造了眾多具有獨(dú)特鮮明個(gè)性的人物，在中國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史上占有舉足輕重位置。20年前，曹雪芹在經(jīng)過(guò)兩百年后終于有了真正知音——著名的詞曲家王立平先生，用他美妙的樂(lè)譜為世人重新演繹了《紅樓夢(mèng)》。當(dāng)《紅樓夢(mèng)》電視劇播出時(shí)，舉國(guó)轟動(dòng)。尤其是《枉凝眉》、《葬花吟》等旋律優(yōu)美、凄婉深沉、主題鮮明的插曲，為全劇增添了強(qiáng)烈的感染力和震撼力。至今一提《紅樓夢(mèng)》，人們就會(huì)自然而然地聯(lián)想到這些耳熟能詳、催人淚下的旋律，同時(shí)沉浸在如詩(shī)如夢(mèng)的情懷和幻境中。

電視劇《紅樓夢(mèng)》的全曲是王立平的代表作。王先生在潛心研讀原著后，經(jīng)過(guò)慎重選詞和反復(fù)推敲，沒(méi)有用任何現(xiàn)成的素材，純粹按《紅樓夢(mèng)》本身的內(nèi)容，運(yùn)用了今人所能理解的全新的、只屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)語(yǔ)言，嘔心瀝血，歷時(shí)四年半，創(chuàng)作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《紅豆曲》、《秋窗風(fēng)雨夕》等曲子，都堪稱(chēng)傳世經(jīng)典。回想當(dāng)年，王立平曾感慨道：“《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)不是我憑空想象的，而是在書(shū)中苦尋而得，可謂傾盡我的所有。” 1995年，《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)作為套曲入選了二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典。當(dāng)年，英國(guó)、法國(guó)及新加坡等國(guó)家的媒體曾經(jīng)給予了廣泛熱情的報(bào)道。八十年代，全國(guó)音樂(lè)錄音磁帶展播，經(jīng)過(guò)投票，選出了10名，而《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)錄音名列第一，足見(jiàn)觀眾對(duì)它的喜愛(ài)和認(rèn)可。《紅樓夢(mèng)》的主題歌曲《枉凝眉》也曾多次獲獎(jiǎng)。《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)在臺(tái)灣和新加坡有很多聽(tīng)眾，這種典型、質(zhì)樸的民族風(fēng)格深受他們的喜愛(ài)。

最近傳來(lái)消息說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》準(zhǔn)備重拍并開(kāi)始了新一場(chǎng)的“紅樓夢(mèng)中人”選秀，也包括新版作曲招選人才活動(dòng)。因早先讀過(guò)多遍《紅樓夢(mèng)》原著，也看了不少“紅學(xué)”研究文章，所以當(dāng)年電視劇《紅樓夢(mèng)》播放我并不太“感冒”，直到今天該劇我也沒(méi)有從頭到尾完整看完。我總感覺(jué)看了原著后再看修改作品，是狗尾續(xù)貂，不值得浪費(fèi)時(shí)間。所以對(duì)新版《紅》劇選秀也始終不提神。不過(guò)87版《紅》劇給我留下了兩件深刻的印象事情：一個(gè)是作曲家王立平創(chuàng)作的《紅》劇插曲及女歌手陳力聲情并茂的演唱；另一個(gè)就是黛玉的扮演者陳曉旭，太像曹翁原著描寫(xiě)的林妹妹了，簡(jiǎn)直就是想象中林黛玉現(xiàn)實(shí)中的再生再現(xiàn)。

本人興趣廣泛，愛(ài)音樂(lè)尤甚。因此，我現(xiàn)在最感興趣的是：誰(shuí)將取代王立平擔(dān)此重任并有新的突破。

早在29和27年前，我買(mǎi)了兩本紅樓夢(mèng)詩(shī)詞。一本是山東版的《〈紅樓夢(mèng)〉注釋》；一本是北京版的《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》。如今它們已泛黃，但仍在我的床頭，不知陪伴我度過(guò)了多少個(gè)夜晚，不知有多少次與我枕邊共語(yǔ)。7年后我買(mǎi)了至今仍珍藏的王立平創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》插曲錄音帶，20多年來(lái)時(shí)常欣賞百聽(tīng)不厭，情到深處淚如泉涌不能自己；自己還時(shí)常彈奏這些曲子自我消遣自我陶醉。我始終認(rèn)為：他的曲子是“音樂(lè)上的《紅樓夢(mèng)》”，活生生再現(xiàn)了一種紅樓現(xiàn)實(shí)的審美氛圍，已達(dá)“絕版”境界而無(wú)人能所取代。最近據(jù)說(shuō)很有才氣、曾一曲《臥虎藏龍》獲73界奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)的年輕作曲家譚盾要擔(dān)此大任。我孤陋寡聞優(yōu)柔寡斷，還是懷疑他難以突破王版而有新的創(chuàng)意的。

我特別鐘愛(ài)八十年代出現(xiàn)的兩個(gè)古典風(fēng)格的音樂(lè)。一個(gè)是《紅樓夢(mèng)》，再一個(gè)就是甘肅歌舞劇院的《絲路花語(yǔ)》。那個(gè)扮演英娘A角的傅春英，在優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲中“反彈琵琶伎樂(lè)天”的嬌媚形象，給我留下極為深刻的印象。可惜的是她不久被歹徒殺害于家中。印象更深的是《絲》劇的具有民族特色的音樂(lè)，使我想到《霓裳羽衣曲》、《春江花月夜》和《月兒高》等古曲。不過(guò)《絲》是舞劇，沒(méi)有歌曲，再說(shuō)沒(méi)有《紅》劇觀眾多，所以樂(lè)曲沒(méi)有《紅》劇影響大，實(shí)為一件憾事。

對(duì)八十年代作曲界涌現(xiàn)的新秀至今我記憶猶新，當(dāng)時(shí)特別喜歡的是施光南（英年早逝）、王立平、谷建芬和馬丁四人。施光南的曲子造就了關(guān)牧村的脫穎；王立平的曲子促成了鄭緒蘭的成名；谷建芬的許多曲子為毛阿敏唱紅；而馬丁為茹志鵑《百合花》小說(shuō)改編的電視劇寫(xiě)的主題曲，委婉動(dòng)聽(tīng)的旋律我經(jīng)常低吟哼唱。不過(guò)還是王立平在我印象中最深。這個(gè)曾創(chuàng)作了《太陽(yáng)島上》、《浪花里飛出歡樂(lè)的歌》、《牧羊曲》、《少林寺》、《飛吧！鴿子》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《駝鈴》等膾炙人口的歌曲，以及樂(lè)曲《潛海姑娘》、《哈爾濱的夏天》等至今久唱久放不衰。而他的《大海啊，故鄉(xiāng)》五線譜曲子，一直鑲嵌在我市音樂(lè)廣場(chǎng)的大理石地面上，與世界大師級(jí)音樂(lè)家曲子并駕齊驅(qū)留于后人，其在我國(guó)作曲界不可撼動(dòng)地位由此可見(jiàn)一斑。但他的頂峰之作，也最為國(guó)人推崇的，恐怕就是《紅樓夢(mèng)》全劇樂(lè)曲的創(chuàng)作了。

文學(xué)巨作《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹傾其畢生經(jīng)歷的生命力作，87版電視劇《紅樓夢(mèng)》主題音樂(lè)作品也是作曲家嘔心瀝血的生命作品，都是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者不可復(fù)制的生命創(chuàng)作，被公認(rèn)為最精彩的紅樓主題音樂(lè)。《紅樓夢(mèng)》全部曲子既保留了中國(guó)傳統(tǒng)的“宮、商、角、徵、羽”（即1、2、3、5、6）五音階特色，又有所突破大量使用了古典不常用的“7”這個(gè)半音，使樂(lè)曲更加委婉、哀怨、動(dòng)聽(tīng)。全部音樂(lè)是由民族管弦樂(lè)演奏的，是典型的中國(guó)式的語(yǔ)言，注重音樂(lè)的線條、色彩，這恰恰是民族樂(lè)器最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的，體現(xiàn)了我國(guó)獨(dú)特的優(yōu)雅古樸、委婉細(xì)膩的藝術(shù)特色，給人以“發(fā)思古之幽情”。例如在樂(lè)曲中，古箏時(shí)常代表著紅樓夢(mèng)的“原應(yīng)嘆息”和命途多舛的哀婉；二胡等弦樂(lè)齊奏，是一種哀怨和低吟；鼓聲是內(nèi)心的憂郁沉悶和長(zhǎng)嘆，為紅樓之夢(mèng)了解……因此，87版《紅樓夢(mèng)》主題音樂(lè)作品很好地表現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的主題，旋律優(yōu)美，情感動(dòng)人，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和震撼力，是不可多得的傳世經(jīng)典。

據(jù)說(shuō)王先生當(dāng)年四十剛出頭，為創(chuàng)作《紅》曲，付出太多的心血和情感，僅一曲《葬花吟》就耗時(shí)一年九個(gè)月。可見(jiàn)他對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，可謂十年磨一劍，足以令當(dāng)今一些為名利而恣意多產(chǎn)的“作曲大家”汗顏。

王立平先生曾回憶說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候我經(jīng)常趴在鋼琴上哭，一開(kāi)始心里充滿激動(dòng)，就是想為《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)音樂(lè)，可真到落筆的時(shí)候，突然覺(jué)得白茫茫一片，一個(gè)音符都找不到。我經(jīng)常跟人說(shuō)，我這一輩子就干了一件膽大妄為的事情，就是接下了《紅樓夢(mèng)》，我感到我可能會(huì)砸在這里面，終于明白熱愛(ài)《紅樓夢(mèng)》是一回事，拿出作品完全是另外一回事，那個(gè)時(shí)候心里直想哭，天天想哭，想打退堂鼓。”一年后，王立平才擺脫內(nèi)心掙扎，開(kāi)始真正醞釀起《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)。“那天是為探春遠(yuǎn)嫁配樂(lè)，這段戲太感動(dòng)我了，寫(xiě)完了以后說(shuō)不清為什么，我趴在鋼琴上淚流不止，我覺(jué)得這音樂(lè)應(yīng)該是曹雪芹的神來(lái)之筆，實(shí)在害怕導(dǎo)演棄用，我實(shí)在不知道該怎么重寫(xiě)。最后導(dǎo)演告訴我特別合適，天衣無(wú)縫，我才覺(jué)得安慰。”

他還說(shuō)，“我這人一輩子謹(jǐn)小慎微,只有這一次,為了“曹雪芹詞；王立平曲”，上刀山下火海，值了”。

現(xiàn)在王先生謝絕新版《紅樓夢(mèng)》的再創(chuàng)，大約他認(rèn)為自己年歲已高、已為《紅樓夢(mèng)》殫精竭慮畫(huà)上圓滿記號(hào)的一種委婉的“自我鑒定”吧。

無(wú)疑。成就《紅樓夢(mèng)》劇為經(jīng)典和傳世之作，作曲家王立平功不可沒(méi)!

他被譽(yù)為“用音樂(lè)寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》的人”。當(dāng)之無(wú)愧！

精神可佳的老人！精品傳世的老人！值得尊重的老人！

87版《紅樓夢(mèng)》劇成經(jīng)典后，插曲也流傳開(kāi)來(lái)，優(yōu)美低緩、凄慘委婉的旋律瞬間觸動(dòng)了觀眾最敏感深處神經(jīng)。《紅樓夢(mèng)》劇的音樂(lè)從配器到演唱，凝聚樂(lè)王先生實(shí)實(shí)在在的嘔心瀝血。全曲包括《引子》（紅樓夢(mèng)曲）、《序曲》、《紫菱洲歌》、《紅豆曲》、《好了歌》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《晴雯歌》、《聰明累》、《題帕三絕》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《嘆香菱》、《葬花吟》等13首歌曲。

我最喜歡《紅樓夢(mèng)》插曲中的《引子》、《序曲》、《枉凝眉》、《葬花吟》、《晴雯歌》和《分骨肉》。我認(rèn)為它們最能代表王立平《紅》曲的風(fēng)格。

《序曲》蓋含《紅樓夢(mèng)》的基調(diào)，是一段單純樂(lè)曲。以古箏開(kāi)道，以女獨(dú)幽怨、婉轉(zhuǎn)和無(wú)奈的“啊”聲，推出一段催人淚下的嗟嘆。接著以變調(diào)風(fēng)格推出弦樂(lè)齊奏，導(dǎo)出《紅樓夢(mèng)》的主旋律；《引子》與《序曲》基調(diào)相似，但歌詞一語(yǔ)道破《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)涵：幻化了金陵十二釵的哀怨之聲，娓娓道來(lái)那風(fēng)月之情紅樓一夢(mèng)回，給人以無(wú)窮盡的遐想空間和人生炎涼的感嘆；《枉凝眉》以寶黛悲劇愛(ài)情為基點(diǎn)，因此樂(lè)曲悲情味很濃，王立平很好把握了這個(gè)分寸，哀哀怨怨的曲調(diào)使人不知覺(jué)的陷入劇中人的喜怒哀樂(lè)糾纏中。這三首曲子格外打動(dòng)人心，是王立平所有曲子的精華，聽(tīng)后久久縈耳不能忘懷。

《葬花吟》，有周璇版電影紅樓夢(mèng)里黎錦光譜曲的葬花影子。但王立平增加了“天盡頭，何處有香丘”作為一個(gè)高潮，把葬花吟寫(xiě)成一段天問(wèn)，聲聲都是淚，字字都是血。如果說(shuō)過(guò)去舊電影插曲是為《紅樓夢(mèng)》抹一點(diǎn)紅腮胭脂，那么王立平的《紅》曲，則是深入原著人物內(nèi)心情感表露，堪稱(chēng)詞和曲完美結(jié)合的典范，詞的主題與曲的韻味達(dá)到完美融合統(tǒng)一，達(dá)到震撼心靈的效果，穿透力之深讓人嘆為觀止。我特別欣賞王先生這首歌曲旋律，極好的道出原著林黛玉的內(nèi)心：觸景生情，以落花自況。有人認(rèn)為《葬花詞》是林黛玉宿命的讖言，王立平認(rèn)為林妹妹在所有的女子中，是最聰明、最清醒的一個(gè)，所以她也就最痛苦。單是悲悲切切，不足以表達(dá)曹雪芹厚重的筆墨。不僅僅是這樣，更多是是問(wèn)蒼天，有種咆哮和反抗的感覺(jué)。不能僅僅理解為簡(jiǎn)單的葬花。因此，他的這段曲子沖出舊意識(shí)增添了新的思想內(nèi)涵，對(duì)這段幾乎是全部《葬花吟》原詞采取領(lǐng)唱和合唱、多部重唱形式，恣意制造一種磅礴氣勢(shì)將詞曲達(dá)到《紅樓夢(mèng)》所有創(chuàng)作曲子的高潮和頂峰，將一個(gè)自憐身世且內(nèi)心苦楚掙扎的絳珠顰兒展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。譬如當(dāng)我聽(tīng)到陳力演唱“天盡頭，何處有香丘？”一句疑似“天問(wèn)”時(shí)，似利錐穿心，聲如裂帛，天際炸響，肝腸寸斷，三日繞梁不絕，內(nèi)心震顫不已，更加增添《葬花吟》的黃鐘大呂之聲。有人道：“紅樓夢(mèng)曲天際響，祗需陳力三分吟。鴻蒙絕音！”——妙哉定語(yǔ)！這也標(biāo)明此曲創(chuàng)作和陳力演唱功力無(wú)人取代。

我特別喜歡晴雯這個(gè)人物。欣賞她活潑、倔強(qiáng)和追求平等的個(gè)性。每當(dāng)我讀《紅樓夢(mèng)》晴雯臨死時(shí)寶玉探望的場(chǎng)景，就淚流滿面。這個(gè)“心比天高，身為下賤”，“風(fēng)流靈巧招人怨”的漂亮丫鬟，最終被封建專(zhuān)制禮教吞噬了年輕性命，讓人不免嗟呀唏噓。《晴雯歌》表為輕快實(shí)為凄慘的節(jié)奏，讓人看到她由于“招人怨”和“毀謗生”的悲慘身世。寶玉對(duì)晴雯另眼看待，于是“多情公子空牽念”就是對(duì)晴雯感情的真實(shí)寫(xiě)照。雖然這首歌在《紅樓夢(mèng)》中旋律最為輕快，但不難看出王先生是用一種以喜襯悲曲調(diào)“正說(shuō)反證”手法對(duì)晴雯寄予無(wú)限的同情。
　　王先生的《分骨肉》展現(xiàn)了探春的精干大氣卻骨肉分離的空悲切，樂(lè)曲大起大落、委婉凄厲而動(dòng)人心魄；他的《聰明累》是歸冊(cè)的鳳姐回顧人生的自我反思，樂(lè)曲以嘲弄的語(yǔ)調(diào)將“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命”這句千古絕句演繹的豐滿淋漓；他的《紫菱洲歌》是對(duì)迎春嫁“中山狼”人去樓空草木散落舊居環(huán)境的宿命感慨，委婉傷感的如臨其境令人落淚；他的《秋窗風(fēng)雨夕》是“瀟湘妃子”病臥床榻觸景生情的身世和情感的自憐，讓人不得不陪著林妹妹發(fā)出寄人籬下和命運(yùn)多舛的傷感悲情；他的《嘆香菱》是道不盡無(wú)奈人生根并荷花香的應(yīng)憐自嘆，唱的婉轉(zhuǎn)悲切令人嘆服；他的《紅豆曲》更是字字如血，聲聲如淚，男女對(duì)唱是“凄凄慘慘戚戚”，“怎一個(gè)、愁字了得！”……有人說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)風(fēng)格可以概括用“滿懷惆悵，無(wú)限感慨”八個(gè)字概括，評(píng)定恰如其分。

不知為什么，《紅》劇男聲演唱選的卻是王潔實(shí)。這個(gè)被稱(chēng)為80年代與謝莉斯男女二重唱“最佳搭檔”、曾被我6歲女兒誤聽(tīng)為“膽結(jié)石和派力司”的歌手的獨(dú)唱，我并不太喜歡——猶如有七十年代的張振富、耿蓮鳳和九十年代的尹相杰、于文華，“單挑”個(gè)唱?jiǎng)e扭一樣的感覺(jué)。除了《紅豆曲》他對(duì)唱的還有點(diǎn)可圈可點(diǎn)外，其他獨(dú)唱曲子我實(shí)在不敢恭維哦——大約是我的感覺(jué)不怎么樣吧。反正我聽(tīng)了他唱的《好了歌》似乎過(guò)于疲塌（大約那個(gè)跛足道人就應(yīng)該像濟(jì)公那樣邋遢吧）而內(nèi)涵反映不足。或許那時(shí)請(qǐng)任何一位較有名氣的歌手都不會(huì)次于他吧。呵呵~~看法不一定對(duì)啊。見(jiàn)諒！

這里我不得不提的是，那個(gè)女聲原唱、名叫陳力的長(zhǎng)春一汽的女工歌手。當(dāng)時(shí)王先生并不為像今天那樣“找大腕”的畸形現(xiàn)象所動(dòng)，而是感覺(jué)到陳力的嗓音非常符合自己對(duì)于紅樓音樂(lè)的要求，最終力排眾議，敲定了名不經(jīng)傳的工人陳力。

陳力果然不負(fù)眾望，極為成功地完成了《紅樓夢(mèng)》曲子中幾乎所有女生獨(dú)唱。陳力的確唱得太好了，聲音好，情也妙，每次欣賞完她唱的曲子后我都由衷地贊嘆：歌曲含義把握和處理的恰倒好處，讓人隨其情感情不自禁進(jìn)入了紅樓角色中不能自拔。據(jù)當(dāng)年我看到的報(bào)道說(shuō)，陳力在《紅樓夢(mèng)》劇組時(shí)，正值其老公意外事故去世，她心境極度悲哀不能自己。或許感懷身世的凄慘多舛、委婉哀愁的音樂(lè)刺激、專(zhuān)家名人的具體指導(dǎo)，最終用自己的哀哀怨怨人生體會(huì)心境，給后人留下了那段情的“錄音”追憶。

這大概就是成就了當(dāng)時(shí)尚還年輕的陳力能夠唱出這等滄桑凄慘而動(dòng)人魂魄的天籟之聲的緣故吧。

王老慧眼識(shí)真才，令人感嘆！

遺憾的是，《紅樓夢(mèng)》曲流傳開(kāi)來(lái)后，《紅樓夢(mèng)》主題歌成就了陳力藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。但不知何故——或許急流勇退，或許另有隱情，從此神秘失蹤。據(jù)小道消息稱(chēng)：陳力現(xiàn)在移居加拿大，或相夫教子，或做點(diǎn)生意，不再唱歌。此話若真，我實(shí)在為她感到可惜。

不知什么原因，這些年來(lái)談到《紅》曲原唱，幾乎無(wú)人談及陳力，而把一個(gè)鄭緒蘭時(shí)常掛在嘴邊，似乎她是真正的原唱，豈非咄咄怪事？難道這里還另有貓膩？不錯(cuò)，鄭緒蘭比陳力名氣大，唱的歌曲我也喜歡。但也不能不尊重事實(shí)啊。況且鄭緒蘭演唱，無(wú)論從投入上看還是從情感上講，遠(yuǎn)沒(méi)有陳力來(lái)得真實(shí)感人，更沒(méi)有原汁原味的“現(xiàn)場(chǎng)”境界。所以至今盡管有鄭緒蘭翻唱的《紅樓夢(mèng)》CD版（據(jù)說(shuō)也不錯(cuò)），但我還是不買(mǎi)，獨(dú)鐘陳力20多年前原版的錄音帶而不悔。

一朝入紅樓，終生夢(mèng)不醒。

喜歡懷舊者，音樂(lè)《紅樓》優(yōu)選也！

愿在聆聽(tīng)王立平經(jīng)典曲子中，有更多的人走進(jìn)曹雪芹的內(nèi)心世界。

　　　　　　　　2006年9月7日草寫(xiě)，2007年5月26日修改

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