傾聽延安的聲音
延安，一個偉人的聲音，響徹云霄，穿過七十個春夏秋冬，讓一代代革命文藝青年贊不絕口，激動不已，倍受鼓舞。
當年的延安，可謂是艱難困苦。但是，成千上萬的熱血青年，從祖國的四面八方，奔向這革命圣地。是什么原因?又是什么力量?
著名詩人何其芳這樣記錄：“延安的城門成天開著，成天有從各個地方走來的青年，背著行李，燃燒著希望，走進這城門。學習。歌唱。過著緊張的快活的日子。然后一群一群地，穿著軍服，燃燒著熱情，走散到各個方向去。”印度援華醫療隊隊長愛德華，目睹了蜿蜒山路上，那時隱時現地，向延安進發的青年隊伍時，由衷地贊嘆：“奇跡，奇跡，這簡直就是奇跡!這是20世紀中國的耶路撒冷!”
但這些被稱為奇跡的革命文藝青年，卻把《毛澤東在文藝座談會的講話》，當成了奇跡。他們帶著延安的聲音，奔向祖國的四面八方，為了祖國，為了民族，勇敢頑強地進行戰斗。
為什么《講話》被稱為奇跡?因為《講話》鄭重提出，文藝要為工農兵服務，要讓工農兵成為文藝作品中的主人公。人們不禁要問，這樣的呼喚來自哪里?源自何處?
1907年，韶山，一個14歲的學生，此刻輟學在家。一天傍晚，學生干完農活，又來請教李漱清老師：“李先生，我看了這些小說和故事書，所有的人物為什么都是文官、武將、書生，從來沒有一個農民做主人公呢”。李老師答不出來，學生自己回答了：“它們全部都頌揚武人，頌揚人民的統治者，而這些人是不必種地的，因為他們擁有并控制土地，并且顯然是迫使農民替他們耕作的”。李老師沒有想到，這個名叫毛澤東的學生竟然提出如此大的問題，并有如此深的見解。
當年的李漱清老師做夢也想不到，毛澤東和他的戰友不僅帶領革命文藝青年，書寫了工農兵這部文藝巨著，而且讓工農兵徹底翻身，做了新中國的主人，出現了“翻身農奴把歌唱”的盛世絕唱。
帶領工農兵做主人是毛澤東一生的追求，讓全世界被壓迫民族被壓迫人民翻身做主人是毛澤東熱盼的希望。毛澤東一生的奮斗和運籌帷幄都是為了這個主題。毛澤東很反感“黃榮娼盛”的社會目標，他要的是繁榮、富強、健康、向上。為此，他和魯迅惺惺相惜，他找到了錢學森、王進喜、陳永貴、雷鋒等一大批知音。
工農兵會不會重受剝削和壓迫，毛澤東對此非常關注。在教育子女的時候經常警告說：“干部子弟是一大災難”。因為當時是計劃經濟，全國人民在經濟上差別不大，因此沒有提出富二代災難。
神奇就在于，毛澤東不僅想得到，而且做得到。五千年來，一直被視為下等人的工農兵，從延安開始，便以健康向上的形象，鮮活地出現在中國各種文藝作品中。新中國的工農兵，更是揚眉吐氣，充滿自信，以主人公的姿態，奮戰在祖國的四面八方、各條戰線。這就是工農兵大眾念念不忘偉人毛澤東的主要內因。
在毛澤東等一大批無產階級革命家打下的良好基礎上，其后的幾代領導人不忘政治本色，改革開放、科學發展，帶領全國各族人民團結一致、艱苦奮斗，共同創造了人間奇跡，書寫了新中國的輝煌歷史，所有的建設成就將永記史冊，這也是任何人改變抹殺不了的。
看著中央電視臺播放的《大魯藝》紀錄片，聽著那些延安藝術家們的肺腑心聲，心中不斷追問，為何毛澤東有如此的心境?為何有這么多優秀的藝術家義無反顧的響應《講話》的號召?為何《講話》以后出現了一大批深受工農兵歡迎的優秀文藝作品?
讀一讀毛澤東早期文稿，不難發現，毛澤東不僅發現了小說中的主人公問題，更是發現了工農兵受盡侮辱和欺凌的生活現實，發現了中國正在四分五裂，處于將要亡國的危險狀態。這一發現，支撐起了毛澤東的宏圖大志，成就了《講話》的力量源泉。
《湖南農民運動考察報告》寫道：“中國歷來只是地主有文化，農民沒有文化。可是地主的文化是由農民造成的，因為造成地主文化的東西，不是別的，正是從農民身上掠取的血汗。”
《講話》兩年后，毛澤東看了延安平劇院演出的《逼上梁山》，當夜給編導楊紹萱、齊燕銘寫了一封信：“看了你們的戲，你們做了很好的工作，我向你們致謝!歷史是人民創造的，但在舊戲舞臺上(在一切離開人民的舊文學舊藝術上)人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治著舞臺，這種歷史的顛倒，現在由你們再顛倒過來，恢復了歷史的面目，從此舊劇開了新生面，所以值得慶賀。”
延安的聲音，在當下紛爭愈演愈烈的世界，更具穿透力。在往后的時間隧道上，也必將持續地有力地，向前穿透!
QQ:185213599于2012年5月23日，修改于5月27日
「 支持烏有之鄉！」
烏有之鄉 WYZXWK.COM
您的打賞將用于網站日常運行與維護。
幫助我們辦好網站，宣傳紅色文化！
歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉網刊微信公眾號
