理想國(guó)imaginist公眾號(hào)按:今天微信,又是一篇長(zhǎng)文,來自作家淡豹,寫小說家雙雪濤。看文章首發(fā)“正午故事”下面的留言,有讀者忌憚它的長(zhǎng)度,說:佩服看完整篇的人。
記下時(shí)間,一口氣看完,再看手機(jī),半個(gè)小時(shí),卻恍惚有一點(diǎn)剛從另一個(gè)時(shí)空穿越回來的感受。一座城市的歷史與一個(gè)作家的養(yǎng)成相互交織,好久沒有看得這么暢快的人物特稿了。
養(yǎng) 成 作 家
文 | 淡豹
來源:正午故事(id:noon-story)
他的小說籠罩著神秘和死亡的氣氛,處理階級(jí)和暴力,女孩莫名出現(xiàn)又消失,來自舊時(shí)代的尸體躺在城市邊緣的廢墟中等待發(fā)現(xiàn),它所描述的工業(yè)城市日常生活有黑暗紋理,案子是城市暗色的背景。或者說,這個(gè)工業(yè)城市本身正是新時(shí)代的一樁懸案。
雙雪濤的寫作是借由記憶與歷史對(duì)話,在不能承受那些記憶時(shí)、在自我沖動(dòng)涌現(xiàn)時(shí)、在歷史辜負(fù)了回憶時(shí),他進(jìn)入虛構(gòu),讓人物進(jìn)入善和美的王國(guó)。
他喜歡斯坦貝克的形容:作家最好的狀態(tài)是追逐蝴蝶的男孩,被蝴蝶勾引上了高山。上山該是個(gè)碰巧,該是因?yàn)槟承┥揭酝獾拿馈6F(xiàn)在的人呢,“全雞巴想上山,想打個(gè)電話,直升機(jī)把自己帶山頂上去。有些人干脆把蝴蝶干死了。”
1.
案子
過程大致是這樣。
1983年2月12日,兩名持槍歹徒在沈陽(yáng)一家部隊(duì)醫(yī)院小賣部搶了一千多元現(xiàn)金,幾條煙,幾十包味精,殺死四人重傷五人后逃脫。當(dāng)夜,公安部發(fā)出新中國(guó)成立以來的第一張懸賞緝拿的通緝令,追捕“東北二王”,王宗坊、王宗瑋兄弟。
二王生長(zhǎng)于沈陽(yáng),攜帶從部隊(duì)偷出的大量槍支子彈,甚至還有手榴彈,南逃湖北、湖南、江蘇各省繼續(xù)殺人搶劫,直到9月才在江西廣昌山上被圍剿擊斃。
到2005年,搖滾樂隊(duì)盤古在流亡海外四處尋找政治庇護(hù)時(shí),還寫過一首傻逼歌,就叫《二王》,稱王氏兄弟為英雄和反抗者。這種政治投機(jī)和幼稚表達(dá)的愚蠢綜合,倒反過來說明二王案在從東北到南中國(guó)的廣袤地域投下多年后仍令人難忘的陰影。他們流亡期間,全國(guó)謠言四起,大街小巷張貼通緝令,民間惴惴不安,把公安局嘲為糧食局。這起案件也成為嚴(yán)打的動(dòng)因之一。
老照片:嚴(yán)打期間,公審會(huì)場(chǎng)。
1986年,沈陽(yáng)防爆器械廠在虧損多年后破產(chǎn)。它是中國(guó)第一家破產(chǎn)的國(guó)有企業(yè),70多名工人下崗,失去工資,領(lǐng)取救濟(jì)。歷史在90年代加速:沈陽(yáng)機(jī)齒輪廠、沈陽(yáng)電纜廠、沈陽(yáng)重型機(jī)械廠。拖拉機(jī)廠,輪胎廠,毛紡廠。大多數(shù)工廠。
密布國(guó)有企業(yè)、以重工業(yè)基地聞名全國(guó)的鐵西區(qū),五分之一以上人口都下崗了,光沈陽(yáng)冶煉廠就下崗一萬三千多人。有的下崗職工胸前掛起“七級(jí)鉗工”的牌子站在勞務(wù)市場(chǎng)等待顧客,在沈陽(yáng),這叫“找活”,有的去街邊擺起早餐攤和雜貨攤,“賣貨”,也有些人進(jìn)入90年代中期開始在沈陽(yáng)大規(guī)模發(fā)展的出租車行業(yè),“跑車”。
上世紀(jì)八十年代鐵西區(qū)北二馬路工廠區(qū)一帶。
然后是“三八大案”。1996年3月8日,沈陽(yáng)第一飼料廠工作人員去銀行提取全廠當(dāng)月工資款后,被一輛紅色拉達(dá)出租車尾隨,車上歹徒持槍打死司機(jī),劫走款項(xiàng)。案件發(fā)生后,公安人員判定它與沈陽(yáng)、撫順此前幾起持槍搶劫殺人案串案:歹徒在搶劫出租車后,勒死或槍殺出租車司機(jī),拋尸后以出租車為作案工具,搶銀行,劫運(yùn)鈔車,搶營(yíng)業(yè)部,殺個(gè)體商販,再棄車逃跑。
“三八”后幾年中,歹徒作案頻繁,繼續(xù)在沈陽(yáng)殺人搶劫,全城充滿謠言、封鎖和恐懼。1999年10月19日,長(zhǎng)期擔(dān)心社會(huì)影響的公安機(jī)關(guān)終于決定向社會(huì)公布案情和歹徒特征,請(qǐng)群眾提供線索,沈陽(yáng)各新聞媒體都刊登了歹徒的模擬畫像。10月底,案件便告破,五名犯罪嫌疑人都是沈陽(yáng)人,自80年代就開始搶劫出租車,殺死司機(jī),到1994年上半年,幾乎平均每個(gè)月就殺死一名司機(jī),拋尸劫車。案件在1999年12月審判,數(shù)名被殺出租車司機(jī)的妻子參加了庭審。
2.
銀行
2010年冬天,銀行職員雙雪濤已經(jīng)上班3年。他做信貸項(xiàng)目,看財(cái)務(wù)報(bào)表,為銀監(jiān)局整理材料,和母親同住在沈陽(yáng)市中心一幢舊樓,周末參加聚餐和單位辦的攀巖之類文體活動(dòng),每個(gè)月等待工資到達(dá)銀行卡那一刻手機(jī)會(huì)響起的《加州旅館》悅耳短信鈴音。一個(gè)朋友告訴他,《南方周末》登了個(gè)小說比賽啟事,臺(tái)灣人辦的,獎(jiǎng)金高。他算了一下,第一名獎(jiǎng)金六十萬臺(tái)幣,合人民幣十五萬,夠在沈陽(yáng)交房子首付。
他寫了自己的小說處女作,六萬字的中篇《翅鬼》得了“首屆華文世界電影小說獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)。
當(dāng)然這不是個(gè)石頭裂出天才的故事。此前,他愛看電影,業(yè)余為《看電影》雜志寫影評(píng)。看到比賽啟事第二天,他開始琢磨構(gòu)思,花了二十幾天寫完小說,寄到臺(tái)灣,講一群翅鬼,寒冷雪國(guó)里一出生就沒了自由的奴隸,想飛。
每輪篩選結(jié)果都在報(bào)紙上公布。從前40名篩到第10名,有雙雪濤的名字,再就沒動(dòng)靜了。完了,他想,錢賺不著了,上班吧。幾個(gè)月前慫恿他報(bào)名的朋友來問,“你第幾啊?” 他嗆回去,“這么多人參加比賽,還能每個(gè)人都得獎(jiǎng)?” 好歹想知道個(gè)結(jié)果,他發(fā)郵件去問主辦方自己的名次,15分鐘,就收到了回復(fù):終于找到你了。原來他寄去時(shí)一沒留電話,二沒留地址,三沒留郵箱,只寫了自己名字。
“人家說,到哪找你去呀。你以為你是名家呢?”
春天,他去臺(tái)灣領(lǐng)獎(jiǎng),上電臺(tái)做了節(jié)目,遠(yuǎn)流出版社將把小說印成單行本出版。整個(gè)過程,怎么說呢,“真雞巴好”。 比賽評(píng)委,詩(shī)人楊澤也鼓勵(lì)他,說,看他的作品,覺得他是能寫一輩子的。包里塞著獎(jiǎng)杯,一腦子關(guān)于未來文學(xué)生涯的念頭,他回到沈陽(yáng),回到銀行辦公室坐下,按領(lǐng)導(dǎo)要求貼匯票。
于是苦悶和創(chuàng)造兩個(gè)新天使一起降臨。他下班就寫小說,戒了酒,不再應(yīng)酬,電腦里一個(gè)叫“聾啞時(shí)代”的文件夾隨裝滿中南海煙蒂的煙灰缸一起逐漸豐滿。這是一組由回憶和虛構(gòu)少年時(shí)代的短篇構(gòu)成的松散長(zhǎng)篇。他想,我又不是寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的,我得給文學(xué)期刊投稿。
就投給《收獲》。沒能刊登,但編輯走走打來電話,成為巨大鼓勵(lì)。幾年后,當(dāng)作品終于在《收獲》發(fā)表,他在創(chuàng)作談中回憶,那一天“放下電話,我跑去公司浴室沖了一個(gè)澡,唱了半小時(shí)歌,隔壁的女浴室聽得真切,以為公司混進(jìn)了瘋子。”
又一年過去,他還在寫。遼寧分行有個(gè)小年輕下班就去寫小說的事,連這家銀行的北京總部不認(rèn)識(shí)他的同事都聽說了。去臺(tái)灣領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)認(rèn)識(shí)的朋友告訴他,臺(tái)北市文化局在資助作家寫臺(tái)北主題的長(zhǎng)篇小說,每人幾萬元,建議他去申請(qǐng)。他寫了計(jì)劃寄去,收到了入選通知。這是2012年。
3.
行動(dòng)
后來他多次回憶起那個(gè)得到入選通知的夏日夜晚。那個(gè)夜晚他睡不著,想自己該如何對(duì)待寫作,該把小說放在生活里的什么位置。村上春樹很深地影響著他,他想,村上原本是個(gè)愛聽爵士樂的酒吧老板,選擇了職業(yè)寫作,像黃牛一樣地寫,那是認(rèn)真對(duì)待生活的方式,
要在銀行干下去,就是繼續(xù)在工位電腦上看下載的那一千本電子書,領(lǐng)導(dǎo)來了,換個(gè)窗口。就是繼續(xù)把一個(gè)人分成兩半,區(qū)別職業(yè)和興趣,以后者對(duì)抗前者的無聊。而或許興趣是種使命,他想,這次申請(qǐng)成功是命運(yùn)給他的啟示,他應(yīng)當(dāng)負(fù)起寫作的責(zé)任。
第二天早晨,他去單位辭職。這家銀行不是商業(yè)銀行,是國(guó)家政策性銀行,成立遼寧分行二十年以來,從沒有人辭職。人事不知道該怎么辦自愿辭職手續(xù),領(lǐng)導(dǎo)勸他回家再想想。他沒再想,硬辭了。
什么算得上行動(dòng),什么是真正說明自己是“誰”的東西?可能不是2010年的寫作沖動(dòng)與獲獎(jiǎng)。那個(gè)給他激勵(lì)、見識(shí)、和獎(jiǎng)金的獎(jiǎng)項(xiàng)是漢語世界如今多如牛毛的寫作比賽中的一個(gè),實(shí)際上這個(gè)現(xiàn)在已經(jīng)辦到第七屆的比賽在歷數(shù)往屆獲獎(jiǎng)?wù)邥r(shí)這樣寫,“首屆由北京作者雙雪濤獲得首獎(jiǎng)”,北京,一個(gè)錯(cuò)誤標(biāo)記。而繼續(xù)寫下去,直到2012年帶著不要占生活便宜的決絕辭職,是不留后路的行動(dòng),也是背叛和新生。
他生在沈陽(yáng)一個(gè)工人家庭。“家里沒一個(gè)和藝術(shù)沾邊的,能沾得上邊的藝術(shù)就KTV。” 小時(shí)候,家里人出門,就把他鎖在平房里,扔幾本連環(huán)畫。父親在工人里算知識(shí)分子,愛看書和下棋,炒菜時(shí)一手顛勺,一手棋譜。家里書少,父親給他辦了區(qū)圖書館的借書證,他沒事就去。到中學(xué),還是愛看書,學(xué)習(xí)好,作文里寫外公抱著西瓜像西瓜的根長(zhǎng)在肚子上,當(dāng)語文課代表,跟中學(xué)同學(xué)一起編諷刺短劇,代表學(xué)校去巡演。
到高考,父母已經(jīng)下崗。他得挑個(gè)有出息有出路的職業(yè),讓家人高興,更重要的是讓他們放心。“我爸說,當(dāng)作家,那不都精神病嗎?生活在自己世界里,吃也吃不香,喝也喝不下。可不能當(dāng)精神病,還得當(dāng)正常人啊。”
他考去吉林大學(xué)法學(xué)院,畢業(yè)又考進(jìn)銀行,從大學(xué)到上班六七年,連一張便條都沒寫過。沒想到,陰差陽(yáng)錯(cuò),又走到這條路上。
吉林大學(xué)
4.
摩西
小說集《平原上的摩西》2016年出版,得到評(píng)論界關(guān)注和讀者諸多好評(píng)。談起雙雪濤,我的印象是他寫案子多。同事不覺得如此,和我掰指頭算,其實(shí)只有與書同名的中篇《平原上的摩西》、短篇《蹺蹺板》等直接提到兇殺案。可他的小說確實(shí)籠罩著神秘和死亡的氣氛,處理階級(jí)和暴力,女孩莫名出現(xiàn)又消失,來自舊時(shí)代的尸體躺在城市邊緣的廢墟中等待發(fā)現(xiàn),它所描述的工業(yè)城市日常生活有黑暗紋理,案子是城市暗色的背景。或者說,這個(gè)工業(yè)城市本身正是新時(shí)代的一樁懸案。
中篇《平原上的摩西》分八個(gè)敘述者,交叉敘事,寫從文革開始的四十年的事,隱隱探討什么是公正,什么是好秩序。它從一樁“三八大案”式的出租車司機(jī)被殺案切入,老警察蔣不凡熟悉這個(gè)城市的暴力,年輕時(shí)還跟過“二王”案。小說不同于正史,案情脫胎于實(shí)事,卻倒轉(zhuǎn)了:《摩西》中,二王遭過罪,受過嚴(yán)打鎮(zhèn)壓,二人流亡路上,不像悍匪,倒像紅軍,進(jìn)別人家吃飯,綁起來主人,自己做飯,臨走還在桌上留錢。剿滅他們當(dāng)晚,蔣不凡在家喝悶酒,想不通是否該繼續(xù)當(dāng)警察。
雙雪濤的生活和犯罪、和案子并無關(guān)系,從學(xué)校到銀行一條干凈的履歷線。寫小說時(shí),他也不去搜集案子具體信息。他說自己靠虛構(gòu)為生,對(duì)事件有模糊的印象,靠想象力“往上做”。模糊的印象來自于小時(shí)候,整個(gè)九十年代,城市對(duì)“三八大案”議論多,他家在鐵西區(qū)艷粉街的一個(gè)老鄰居還是三八大案的一個(gè)從犯,案件的邊緣人物,負(fù)責(zé)準(zhǔn)備尼龍繩、柴油、汽油之類材料,沒親手殺過人。抓捕時(shí),是被便衣摁倒在家里灶臺(tái)上給逮走的。這人離過婚,獨(dú)個(gè)住在艷粉街的小平房里,警察起初搜錢沒搜到,后來才發(fā)現(xiàn)他把錢一摞摞地用牛皮紙包好了,塞在平房天棚頂上的空當(dāng)里,拿掃帚柄一捅,灰簌簌往下掉。他還用那些年搶的錢,把由前妻撫養(yǎng)的女兒送到了日本去留學(xué)。
還有更多這里不應(yīng)當(dāng)透露的倒轉(zhuǎn)。在小說中,老警察蔣不凡曾這樣形容自己的職業(yè),“警察就是給人擦屁股的。” 給誰擦屁股呢?如今到了2017年,在種種令人難以置信的事件和判決之后,怎么說呢,擦屁股,得庇護(hù),相互擦屁股。就這樣吧。
讀《摩西》,會(huì)覺得情節(jié)密不透風(fēng),暗室與鑰匙都多,顯然修改增刪過很多遍,每個(gè)句子都有意義。有個(gè)次次要人物,是只有其鬼魂出過場(chǎng)的老醫(yī)生,一頁(yè)你先看到他因胰腺癌去世,又一頁(yè)你看到在生前口中的大蒜味是他的標(biāo)簽,愛吃蒜,為防癌,不由覺得諷刺。為總結(jié)故事中繁多的線索,有讀者整理出小說的事件,按年份列成表格。一個(gè)僅三萬字的中篇,有了追隨者和解密者。
它花掉了雙雪濤2014年大部分時(shí)間。那時(shí)他的兒子已經(jīng)出生,他起初在家寫,后來搬去了岳母家住,把家當(dāng)做工作室每天去上班,培植故事,再離開故事。他像村上春樹那樣,逼自己把寫作當(dāng)成了要打卡的職業(yè)。
而此前一年寫的短篇小說《大師》,是他覺得讓自己找到了門路的作品。他始終計(jì)較語言,語言也一直受夸贊,不過到這篇,他找到了一種把東北平常說話的腔調(diào)和城市的氣氛放進(jìn)文學(xué)的方式。“就像每個(gè)人走路都有自己的頻率和平衡感,找到了,就不別扭了,” 他覺得,現(xiàn)在像樣了。說話對(duì)了,然后就都對(duì)了。
《大師》寫下棋,一個(gè)普通工人磨礪棋藝,生活其他部分隨著下崗越來越顯得捉襟見肘,卻在棋中找到榮耀和尊嚴(yán)。就像他的父親。寫《大師》時(shí),雙雪濤自己也剛成為父親,后來他這樣回顧當(dāng)時(shí)的狀態(tài),“想起尿不濕的價(jià)格,實(shí)在不容易入睡。未來就像一條幽暗的隧道,時(shí)有微光閃過,但是看不清隧道那頭是啥東西。我整三十歲,感到恐懼。” 三十年輪回,他磨礪寫作的技藝,在其中尋找榮耀和尊嚴(yán)。
5.
艷粉
2016年夏天,和雙雪濤一起走在沈陽(yáng)街上的,是導(dǎo)演、攝影、編劇。雙雪濤已經(jīng)手握更多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng),是得到承認(rèn)的青年作家,賣出了五個(gè)小說的電影版權(quán)。他們要為電影版的《摩西》尋找取景地。
小說中的故事發(fā)生在城鄉(xiāng)結(jié)合部,艷粉街棚戶區(qū)的成排平房。鐵西在沈陽(yáng)的西南,艷粉在鐵西的西南。這里曾經(jīng)是為皇家種植胭脂的地方,由此得名,在日偽時(shí)期是城外設(shè)的磚窯,解放后村子劃歸沈陽(yáng)市區(qū)。它的名字始終是這個(gè)區(qū)一系列工業(yè)化的街道名保工、重工、啟工中的異數(shù),恰因?yàn)樗幵诔鞘羞吘墸瑤装倜淄饩褪氰F路。在雙雪濤的小說中,離艷粉沒多遠(yuǎn)就有煤山、礦場(chǎng)、高粱地。
現(xiàn)在艷粉街已經(jīng)變了樣。像整個(gè)鐵西一樣,廠房推倒,平房推倒,艷粉新建起商業(yè)區(qū)和叫“春江花月”“水調(diào)歌城”這樣的名字的花園小區(qū),萬科樓盤旁邊還有幾棟老舊住宅樓,墻體密嵌米粒大小的灰色晶石,是八十年代的印記。
沒有找到合適拍攝的平房,倒是有兩家“老四季雞架抻面館”,是沈陽(yáng)特色菜,服務(wù)有國(guó)營(yíng)轉(zhuǎn)承包后的凌亂和心不在焉。中年男人在這兒一坐坐一天,喝雪花啤酒,吃雞架,都是大哥。接個(gè)電話,出去打一架,領(lǐng)幾十塊錢,再回來坐下。
上世紀(jì)八十年代位于鐵西區(qū)西南部的艷粉街一帶,這里原本是農(nóng)村一個(gè)叫做艷粉屯的地方,后來隨著城市化的拓展,被劃為鐵西區(qū)。
王兵紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》的第二部分就名為“艷粉街”,記錄下1999年棚戶區(qū)拆遷期間居民的漫漫等待。無所事事的年輕人在街上閑逛,那是屬于東北的浪漫,在歷史欽定的未來長(zhǎng)期空洞中挖出的一個(gè)調(diào)情的小洞。年輕人擺脫學(xué)校管束,享受青春,并不知道未來不給予他們位置或方向。歌手艾敬也在這里長(zhǎng)大,她這樣唱七八十年代的艷粉街,“我的童年家住在艷粉街,那里發(fā)生的故事很多,我沒有漂亮的兒童車,我的游戲是跳方格。”
民謠的悠揚(yáng)曲調(diào)和聚焦于女孩身體與長(zhǎng)發(fā)的MV掩蓋了艷粉街的歷史。雙雪濤在十歲時(shí)從市中心搬來此地,艷粉是城市最落魄的角落,只有大路是柏油的,平房前都是土路,兩邊是垃圾和雪堆,雪融后一片黏腳的泥濘。
鄰居中多的是“小偷、詐騙犯、碰瓷的、酒鬼、賭徒,也有正經(jīng)人,但是得找。” 艷粉凈是野孩子。他去附近的勞動(dòng)公園玩,被大孩子搶了,第二天新拿了零花錢,又去玩,又被搶了。有個(gè)同歲小女孩和他打架,輸了,半夜卸下了他家的門。
父母騎老遠(yuǎn)的路,每天把他送去城里好小學(xué)。在這里和市中心之間往返是被階級(jí)差異和貧困的景象襲擊的過程。三年后他考中學(xué),遇上沈陽(yáng)教育改革,學(xué)生可以跨區(qū)報(bào)考重點(diǎn)學(xué)校,若出了所屬學(xué)區(qū),無論分?jǐn)?shù)多高,都要交一筆擇校費(fèi)。才能與美德不足以讓一個(gè)孩子獲得自由,戶口背后是出身、父母職業(yè)、住地性質(zhì),工人為湊足讓有出息的孩子進(jìn)“九千班”的這近萬元錢愁破頭。擇校改革是市場(chǎng)化改革的諸多領(lǐng)域之一,自然在時(shí)間上與國(guó)企改革、工人下崗相撞,家庭唯一希望降臨在家庭最難的一刻,這是雙雪濤的歷史,也是《摩西》故事的結(jié)點(diǎn)之一。而在他另一些描寫少年時(shí)代的小說中,當(dāng)個(gè)人擔(dān)負(fù)家庭希望,心動(dòng)成為一種道德負(fù)擔(dān)。之后,走出去的少年在虧欠感下不斷回望上一代以及其他被時(shí)代離棄的人。
沈陽(yáng)像大部分中國(guó)城市一樣總在重建中。不同的是,它的重建以否定自身的方式完成。工業(yè)區(qū)全面轉(zhuǎn)型為住宅商業(yè)區(qū),原本得名于“沈水之陽(yáng)”的城市把重心向沈水以南,如今的渾河南岸遷移。大型公共建筑頻繁爆破。1988年建起的五里河體育場(chǎng)長(zhǎng)期是遼足主場(chǎng),2001年時(shí)國(guó)足在此出線世界杯,體育場(chǎng)獲得了全國(guó)性的名聲,又很快被炸掉,2007年,渾河南岸建起了“五里河奧體中心”,媒體報(bào)道把其造型形容為水晶皇冠。爆破是一種象征性動(dòng)作,炸掉一個(gè)個(gè)來自“近歷史”的標(biāo)簽,到河的另一邊去立起一座空城,仿佛可以新生,推掉那些來自于社會(huì)主義階段的重工業(yè)和破產(chǎn)負(fù)擔(dān),推掉政府的腐敗標(biāo)簽,推掉污染、歷史、舊人口。
前一天,這一行人還去了沈陽(yáng)的朝鮮族聚居區(qū)西塔尋找棚戶區(qū)遺跡。現(xiàn)在那里是娛樂餐飲業(yè)中心,據(jù)說也多少是紅燈區(qū)。在LED屏和KTV背后確有一條條小巷和板房,不過并沒有住宅。肉狗在籠子里待宰,滿地是血水。這里習(xí)慣暴力。
2006年3月16日,沈陽(yáng),正在拆遷的平房。來自視覺中國(guó)
6.
冬天
此刻在書店能找到三本雙雪濤的小說。《平原上的摩西》外,還有從電腦D盤走出來的文件夾《聾啞時(shí)代》,幫助他下了辭職決心的那個(gè)交給臺(tái)北文化局的寫作計(jì)劃也已經(jīng)實(shí)現(xiàn)為長(zhǎng)篇小說,書名帶有寫作時(shí)影響他的村上春樹印跡,叫《天吾手記》。
《天吾手記》的故事在臺(tái)北和S城間切換。S城征用了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中最著名的城市代號(hào)加以僭越,不再代表紹興。算來,這本書寫在他通過《大師》找到節(jié)奏之前,電影感強(qiáng),對(duì)話缺乏他后來作品中簡(jiǎn)潔自然的力度,整體不算精細(xì),尤其臺(tái)北部分有時(shí)空泛。但奇妙之處在于,每當(dāng)寫到S市,特別是那里的寒冷與冬天的孤寂,語言就突然具備了豐沛感情。
后記中,他敘述,“動(dòng)筆寫時(shí)已經(jīng)入冬,我搬進(jìn)新房子,空空蕩蕩,錢都交了首付,沒有家具,唯一可用的是前房主留下一張修長(zhǎng)的鐵桌子,布滿銹斑。我和我的女朋友(后來的妻子)就在這鐵桌子上工作。”
寫不下去時(shí),他出去看街上的老頭下野棋。老頭在修車攤旁,圍著鐵爐子,籠手坐一圈,下棋。總是那幾個(gè)老頭。寫作的三個(gè)月間,一個(gè)老的老頭消失了,一直用的茶杯移到了另一個(gè)老頭手中。一個(gè)老頭暴瘦,有幾天不見了,讓人擔(dān)心他也死了,過些日子,又回來了。
最末,他把謝意獻(xiàn)給現(xiàn)實(shí)中的S城,“感謝我的家鄉(xiāng)每年準(zhǔn)時(shí)提供的寒冷本身,因?yàn)檫@寒冷使我更加堅(jiān)定地去靠近某種溫暖的東西。”
很少有人注意到幾乎為東北作家和詩(shī)人所獨(dú)有的一種明凈。從蕭紅,到遲子建、王小妮、劉天昭,風(fēng)格寒冷清澈逼人,“北國(guó)情調(diào)”有時(shí)純凈美麗、有童話性,有時(shí)寒冷逼人,訴說幾乎暴虐的身體經(jīng)驗(yàn),但都是清澈的,仿佛寧愿待在冰雪中也要拒絕腐化,無論腐化人的力量是曖昧情緒、算計(jì)、還是消費(fèi)主義。
北方以北的人沒有那么關(guān)心微細(xì)的權(quán)術(shù)與控制,一張飯桌上各懷鬼胎的曖昧那種世情。哪有一頓飯吃那么仔細(xì)的,不如打一架,不如想想關(guān)于樹的事,比擺弄身邊那幾個(gè)活人有意思。門外凍土,自然嚴(yán)酷,自然比生活大,生活也沒那么密密匝匝,而市民社會(huì)里那種琢磨人簡(jiǎn)直是變態(tài)的樂趣。又親近又疏遠(yuǎn)的距離感,是擁擠的消費(fèi)性市民城市里的關(guān)系,是遠(yuǎn)于北方的。
在東北,有一類人很拼命地要與低俗相區(qū)分,努力走去更高更清澈的地方。這幾乎是種地域性、文化性的特異追求,少數(shù)人硬要與周圍的暴力、粗糲、和非理性相區(qū)分,培養(yǎng)自己的敏感,幾乎以此為自我認(rèn)同的部分。就仿佛因?yàn)橐娺^泥濘也見過寒冷,自己心里想靠近一些理性而詩(shī)意的、清澈而思辨的東西,像在馬蹄踩踏之前,煤灰攪拌之前的雪。這類人中的一些漸漸由于命運(yùn)或者選擇遠(yuǎn)離東北,但一輩子硬要執(zhí)拗地不俗氣。
雙雪濤對(duì)這點(diǎn)把握得好,不僅《摩西》里的兩位女主角是這樣,而且他的人物心里往往有秘密,可能是對(duì)技藝的追求,可能是多年前埋藏的尸體背后對(duì)善的糾纏,這種秘密執(zhí)著撐起荒蕪的人生。《摩西》寫的那個(gè)中年女人有點(diǎn)像我認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人的年輕時(shí)候,她后來也變了。王小妮蕭紅都不得已到南方去了。
王小妮、遲子建這些東北作家,不像池莉、方方、王安憶關(guān)心市井和市民生活,她們偏要寫一些純美嚴(yán)肅的東西,筆下沒有那種很世俗的扎了根的長(zhǎng)久平安,以算計(jì)和拌嘴作平安和繁榮杠桿的市民日常生活。整個(gè)東北,想不出一個(gè)寫市民社會(huì)、家長(zhǎng)里短、算計(jì)的作家,和北京天津上海武漢廣州完全不一樣,總是有點(diǎn)像蕭紅,有點(diǎn)悲憫,有古怪的宗教感,沒煙火氣息——也都不打扮,和張愛玲完全兩路人。
其寫作行為本身也是浪漫的,在充滿暴力和冷酷的世界里發(fā)掘花朵和小奇遇。其實(shí)沈陽(yáng)正給人這種印象,漫長(zhǎng)的冬天中突然會(huì)冒出來一點(diǎn)綠意。
冬天在這里成為一種概念,是定義了這個(gè)地方性質(zhì)的季節(jié)。春天是冬天之后道路泥濘的日子,夏天是與冬天相對(duì)的日子,秋天是迅疾的前奏,暖氣上水,心里石頭落地,冬天來了。
7.
工業(yè)
與冬天共同定義此地的是工業(yè)。大多數(shù)中國(guó)當(dāng)代城市文學(xué)讓人厭煩,它們僅僅以城市為消費(fèi)場(chǎng)所的聚合、攀爬社會(huì)階梯的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、資本運(yùn)作的場(chǎng)所(卻對(duì)資本運(yùn)作的具體形態(tài)和過程缺乏洞察或描述)、陌生人形成關(guān)系的空間(婚外情主題便成為其中一種亞文類)。如是,這些文學(xué)認(rèn)定城市性的情緒是漂浮、暫時(shí)、破碎的情緒,城市性的知識(shí)是關(guān)于情感和消費(fèi)的知識(shí)。城市作為資源集中的生產(chǎn)中心的性質(zhì)(工廠與交通,資本與勞動(dòng))很少得到書寫,關(guān)于勞動(dòng)者的小說集中在農(nóng)民工(移民工人)的個(gè)體命運(yùn)上。在這方面,嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)、青春文學(xué)并無區(qū)別。
1933年,茅盾曾在《都市文學(xué)》一文中批評(píng)其時(shí)流行的新感覺派文學(xué),“發(fā)展的不是工業(yè)的生產(chǎn)的上海,而是百貨商店的跳舞場(chǎng),電影院,咖啡館的娛樂的消費(fèi)的上海。” 這種批評(píng)適用于當(dāng)時(shí)的殖民地文學(xué),也適用于今天后殖民和后社會(huì)主義下的城市文學(xué),然而,有其后人的是新感覺派,茅盾以自身創(chuàng)作所努力展現(xiàn)的多種勞動(dòng)者和資本家的城市,所書寫的“二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄騎士和王子”的吳蓀甫式人物,則被自我否定的歷史忘記。而今的城市文學(xué)往往是狹小格局與矯揉文藝,年輕的衰老陰莖和疲軟乳房之間令人精疲力竭的交媾,讀者與作者一樣只能以精神自瀆去觀看,像扇自己一個(gè)響亮耳光。
雙雪濤不僅以工業(yè)城市中的工業(yè)與勞動(dòng)者命運(yùn)為書寫對(duì)象,而且語言有工業(yè)感,既冷硬簡(jiǎn)潔,又不斷激起生產(chǎn)性的、工業(yè)性的意象。即使在相對(duì)幼稚的《天吾手記》中,他也會(huì)這樣描寫年輕的小警察被槍擊中的那一剎那:“滿載砂子的東風(fēng)卡車從我的胸前碾過”。《聾啞時(shí)代》中的《安娜》一章里,敘述者來到女孩與他約定的郊外別墅,她在哼肖邦,“窗戶開著,窗戶底下種著大蔥和花”。
當(dāng)他觸摸某個(gè)人的皮膚,他也許會(huì)形容為砂紙。這是典型的雙雪濤式表達(dá),始終避免情緒黏稠,也有力地拒絕閱讀者作煽情讀解。一種盡力要遠(yuǎn)離奶油蛋糕和蜂蜜水的寫法。他或者使用工業(yè)性的意象,或者以納博科夫所看到的那種契訶夫向鴿灰色文學(xué)世界注入現(xiàn)實(shí)感的方式,并置大蔥和花朵,讓小女孩在出租車?yán)镎f自己剛放了一個(gè)屁。生活泥塘中的浪漫與憂愁必定是散文性的,不是詩(shī)性的,契訶夫筆下,情愛之前碼頭上塵土飛揚(yáng),情愛之后男人發(fā)呆,慢慢吃一塊西瓜。
2007年9月20日凌晨5點(diǎn)30分,沈陽(yáng)第一機(jī)床廠位于鐵西區(qū)興華北街與北二路的交叉點(diǎn)東廠區(qū)辦公樓爆破成功。來自視覺中國(guó)
8.
虛構(gòu)
《收獲》發(fā)表《平原上的摩西》前,雜志社開會(huì),主編程永新鉛筆劃注出幾個(gè)細(xì)節(jié)。“文學(xué)性上問題不大,重要的是要縝密。” 有一個(gè)細(xì)節(jié),程永新批,“孩子怎么能看見父母在房間里干什么?” 另一處,小說提到紅旗廣場(chǎng)上的毛主席像雕塑下有一圈保衛(wèi)主席的戰(zhàn)士塑像,有幾個(gè)戴袖箍的,有幾個(gè)戴軍帽的,有戴鋼盔的,有拎沖鋒槍的。副主編鐘紅明開始做數(shù)學(xué)題,把各類戰(zhàn)士數(shù)目加總,確認(rèn)要符合那個(gè)總和:29。
小說中還有個(gè)去圖書館借出十本書的情節(jié),《小說月報(bào)》轉(zhuǎn)載時(shí),編輯徐晨亮一一查閱,看所列舉的《夜航西飛》、《糾正》、《哲學(xué)問題》這些書在敘述發(fā)生的2007年是否已經(jīng)出版中文本。
我喜歡的作家Ben Lerner去年在《紐約客》與雜志編輯作對(duì)談,提到《紐約客》不僅核查報(bào)道中的引文與事實(shí),還核查小說與詩(shī)歌中的“事實(shí)”。在一篇虛構(gòu)作品中,什么是應(yīng)當(dāng)真實(shí)的“事實(shí)”?Ben Lerner這樣形容:你可以寫“美國(guó)總統(tǒng)是一條魚”,但倘若寫“世界上最大的魚是肺魚”,事實(shí)核查員就會(huì)給改成“鯨鯊”。他們區(qū)分謊言與錯(cuò)誤,區(qū)分對(duì)別樣世界的想象與虛假陳述。
小說是說謊的藝術(shù),卻不能犯錯(cuò)。在雙雪濤的描述中,紅旗廣場(chǎng)的毛主席像后來推倒了,立起了一尊可笑的太陽(yáng)鳥雕塑。在現(xiàn)實(shí)中,這個(gè)廣場(chǎng)后來改名為更符合新時(shí)代風(fēng)格的中山廣場(chǎng),揮手微笑的毛主席倒至今矗立廣場(chǎng)中央。太陽(yáng)鳥不需要真的來到這廣場(chǎng),它的出現(xiàn)符合虛構(gòu)故事對(duì)城市史的判斷,但戰(zhàn)士數(shù)目卻絕不能寫成28個(gè)——既然小說中參與對(duì)話的兩個(gè)人物,一個(gè)已經(jīng)開車?yán)@著廣場(chǎng)注視這組雕塑群像無數(shù)年,另一個(gè)以警察打量嫌疑犯的敏感盤查城市。或者,換句話說,這個(gè)數(shù)字是一個(gè)“不需要為假”的細(xì)節(jié)。當(dāng)然這是我的推斷,我希望有機(jī)會(huì)問《收獲》雜志這個(gè)問題,問他們?nèi)绾味x文學(xué)中的想象與錯(cuò)誤。
如今國(guó)內(nèi)在談非虛構(gòu)的文學(xué)性時(shí),有時(shí)會(huì)不小心滑到聲稱“非虛構(gòu)容許想象力的運(yùn)作”的程度,而那實(shí)際上已經(jīng)違背了“非虛構(gòu)”范疇的否定性定義。反過來,我們可以問,描述當(dāng)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的虛構(gòu)該如何基于現(xiàn)實(shí)寫作,或者,作為一種通過虛構(gòu)一個(gè)仿佛為真的世界來喚起現(xiàn)實(shí)中的感情、并因此能成為人類交流經(jīng)驗(yàn)的媒介的文體,小說如何結(jié)合虛構(gòu)與非虛構(gòu)性,才能成為有現(xiàn)實(shí)感的“準(zhǔn)確的謊言”?
1936年,本雅明在《講故事的人》中談到作為現(xiàn)代現(xiàn)象的“經(jīng)驗(yàn)貶值”。經(jīng)驗(yàn)為空洞的經(jīng)歷、算計(jì)、和規(guī)律所代替,同時(shí),故事為傳媒所傷害:“每個(gè)早晨都把全球的新聞帶給我們,但我們卻缺少值得注意的故事,這是因?yàn)槿魏问录鞯轿覀兌厱r(shí)都早被解釋得通體清澈。換言之,現(xiàn)在幾乎沒有任何事禪益講故事的藝術(shù),差不多一切卻都促進(jìn)消息的傳播。”
中國(guó)作家處在急于用消息填充故事的狀態(tài),有些作家介入現(xiàn)實(shí)的小說新作讀起來恍如案子、微博、社會(huì)新聞的結(jié)合。這類小說往往有粗疏且反而缺乏現(xiàn)實(shí)感的缺點(diǎn),而且,由通過傳媒曝光獲得的消息構(gòu)成的故事還進(jìn)一步令經(jīng)驗(yàn)貶值,因?yàn)樗鼈冞x擇性地呈現(xiàn)經(jīng)驗(yàn),再次呈現(xiàn)已經(jīng)被呈現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn),某一類經(jīng)驗(yàn),部分人的經(jīng)驗(yàn)。而被隱沒的經(jīng)驗(yàn)、消逝中的經(jīng)驗(yàn)本應(yīng)是文學(xué)的對(duì)象。在蕭紅的《生死場(chǎng)》之前,誰寫出過中國(guó)鄉(xiāng)村女性生育中的疼痛、血污、和恐懼?
作家張悅?cè)粶?zhǔn)確地指出,雙雪濤小說的內(nèi)核通常關(guān)乎善和美,“相對(duì)于外層的沉重、現(xiàn)實(shí),那個(gè)內(nèi)核是如此地浪漫主義和虛幻。” 或許可以說,雙雪濤的寫作是借由記憶與歷史對(duì)話,在不能承受那些記憶時(shí)、在自我沖動(dòng)涌現(xiàn)時(shí)、在歷史辜負(fù)了回憶時(shí),他進(jìn)入虛構(gòu),讓人物進(jìn)入善和美的王國(guó)。
這種舉動(dòng)本身也是浪漫主義的。它并非是到歷史中去拯救已經(jīng)失落的可能性,而是拱廊來去,廣場(chǎng)拆毀,城市榮耀變動(dòng)不居,能接近永恒的只有回憶和對(duì)某種超越日常生活的善的追求。告別即是引誘,我們一遍遍地回到告別時(shí)刻。也許該再次援引本雅明,對(duì)于現(xiàn)代城市居民來說,“愛不在于一見鐘情,而在最后一眼的注視中。”
2009年9月30日,沈陽(yáng)城建管理局派出4輛高壓噴水車和近100名環(huán)衛(wèi)工人,對(duì)紅旗廣場(chǎng)上的毛澤東塑像進(jìn)行清洗,迎接新中國(guó)60華誕。來自視覺中國(guó)
9.
歷史
這種在虛構(gòu)世界中將善和美作為行動(dòng)的根本動(dòng)力的想象,本身也是一種基于憤怒的更高的仁慈:歷史和結(jié)構(gòu)已經(jīng)欽定了公正的不可能,秩序中公正的表象背后是被侮辱的與被損害的人,你只能拉著他們的手,進(jìn)入虛構(gòu),并以愛去解釋他們。
雙雪濤的歷史觀不復(fù)雜。他認(rèn)為自己的寫作沖動(dòng)與目標(biāo)類似于薩爾曼·魯西迪,后者這樣描述自己的寫作目標(biāo):“像我這種處在流亡或移民或僑居位置的作家,總是被某種失落感,某種意欲回歸、找尋過去的沖動(dòng)縈繞… 但是... 離開印度便意味著我們不再能夠找回已經(jīng)失落的東西;簡(jiǎn)言之,我們創(chuàng)造出的將是小說,不是真實(shí)的城市或鄉(xiāng)村,而是看不見的想象的家園,我們腦海中的印度。”
一個(gè)在生長(zhǎng)和成年過程中始終沒有離開東北的作家分享流亡作家的感受,這也許令有些人驚訝。不過,實(shí)際上,“在地流亡感”正是典型于東北國(guó)企改革過程與城市空間變遷歷史的情緒。歷史被否定,身份認(rèn)同的核心被抽走,居民成為歷史的僑民。可惜如今,大眾文化對(duì)東北的敘述也往往回避其工業(yè)歷史,反而強(qiáng)調(diào)它作為移民社會(huì)的性質(zhì)和底層人口“闖關(guān)東”的歷史,就仿佛這里的人口是簡(jiǎn)單的為生存而來的自主經(jīng)濟(jì)人。人存在的正當(dāng)性、自身與地方之間的關(guān)系被抽薄成像是風(fēng)吹來種子,偶然降臨在一塊地方。
當(dāng)國(guó)家主張直線前進(jìn)的歷史觀,2016年比1996年更接近歷史發(fā)展的頂點(diǎn)(表述為更接近民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想),城市的社會(huì)主義工業(yè)歷史成為錯(cuò)誤和合理遺跡。非常恰切地,紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》第二部分《艷粉街》的英文翻譯是殘余,Remnants。被抽空后,人成為歷史的遺留物,鏡頭前尚不知自己被甩在后面的年輕人在街上有一搭沒一搭地打情罵俏。現(xiàn)實(shí)中似乎一切都變了,又似乎一切都“差不多,只是差了一些”。人們以不得已擠出的勇氣,和“生活總不會(huì)就此結(jié)束”的篤信繼續(xù)過日子,生活總不會(huì)就此結(jié)束吧孩子還小,國(guó)家總不會(huì)就此不管吧畢竟它不是騙子。
雙雪濤的敘事有傾訴的味道,像講給某個(gè)人聽一個(gè)并不遼遠(yuǎn)但無法再觸摸的年代,這種風(fēng)格在《我的朋友安德烈》等情節(jié)涉及少年時(shí)代而敘事相對(duì)成熟的短篇中更為明顯。《天吾手記》的扉頁(yè),他引用了《卡拉馬佐夫兄弟》中的句子,這多少像他對(duì)他者的態(tài)度:“最要緊的是,我們首先應(yīng)該善良,其次要誠(chéng)實(shí),再其次是以后永遠(yuǎn)不要相互遺忘。”
不遺忘那些被時(shí)間和歷史打敗的人,再去看看他們?cè)跁r(shí)間與歷史之外的存在。隱藏在穿著村上春樹外套的身體中的實(shí)際上是余華,《天吾手記》向《在細(xì)雨中呼喊》致敬,一再咀嚼它的開頭。它也是一次愛戀練習(xí),對(duì)妻子,對(duì)歷史,對(duì)城市由推土機(jī)碾壓的人物和空間。能對(duì)抗歷史的只有對(duì)歷史一次次的重寫。
這種重寫當(dāng)然伴隨著對(duì)歷史均質(zhì)性的否定。雙雪濤小說的吸引力之一,也在于他提取特定的歷史時(shí)刻,一再以不同道路走到那些時(shí)刻,帶著強(qiáng)烈的情感力量把它們寫得稠密。因此,雖然他大多數(shù)作品的情節(jié)動(dòng)力并不強(qiáng)勁(《摩西》以及像簡(jiǎn)本《摩西》的《蹺蹺板》是特例而不是典型),給人的閱讀感受卻很強(qiáng)勁,有豆瓣讀者評(píng)價(jià),“他能把不好看的故事寫得好看”。
國(guó)家所給出的解決方案是等待上一代人,等待被定義為冗余又缺乏消費(fèi)能力的人老死,下一代人成長(zhǎng)起來承載新的結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)、文化。但雙雪濤小說中的下一代人是剛硬而想逃離的青年,也是歷史的遺留物,而不是憑空長(zhǎng)起的一代新人。他們中一些人在離家出走、冥想、瘋狂中停留在雙雪濤回望的歷史時(shí)刻,另一些通過教育一度走遠(yuǎn)的人發(fā)現(xiàn)自己被牽掛和罪孽感的鏈條一再拉回那些時(shí)刻,這里沒有成功者。
他的小說中最常出現(xiàn)的幾組人物,是小警察和老警察,男孩與消失的女孩,普通人與瘋狂者。男孩長(zhǎng)成“社會(huì)人”,成為警察或者在秩序中還過得去的人,而永逃不出孤僻者、消失者、怪人、被拋棄的人、病人曾給自己的信任。
有人寫羞恥感,有人寫罪惡感。雙雪濤寫一種人與歷史和他人的關(guān)系:不能索性轉(zhuǎn)身前行,不愿茍且偷生,不能舉杯,站起身來,對(duì)那個(gè)大寫的他說,正是如此,你說的對(duì)。
紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》海報(bào)
10.
階級(jí)
他寫過短篇《靶》,直接處理階級(jí)關(guān)系。大學(xué)從西北考來一個(gè)特困新生,有個(gè)怪癖:總想去摸水房里水龍頭流出的水。他家那邊缺水。發(fā)現(xiàn)大學(xué)公共浴室噴頭噴出的水不斷流,他快哭了,一邊唱歌一邊把自己洗得通紅,同宿舍的有錢學(xué)生在生活中實(shí)際很幫他,但嘴毒,常笑話他。故事結(jié)束在軍訓(xùn)打靶的一刻,特困生舉著槍,有錢學(xué)生負(fù)責(zé)換靶紙,一回頭,子彈正打過來。
“那篇小說虛構(gòu)的成分不大,很真實(shí),我把它寫得像夢(mèng)。” 雙雪濤說。
他在大學(xué)里真的有這么個(gè)同學(xué),老家住在農(nóng)村的泥屋里,讀高中時(shí)全班只有一本習(xí)題冊(cè),長(zhǎng)期缺水,很小就得了腎結(jié)石,在大學(xué)里經(jīng)常走著走著就疼得停下。班里不少同學(xué)都家庭困難,大學(xué)入學(xué)時(shí),30人的班級(jí)競(jìng)爭(zhēng)9個(gè)特困名額,有18個(gè)人報(bào)名,只能上臺(tái)PK,演講得聲淚俱下,相互揭發(fā),這人,“有個(gè)手機(jī),翻蓋的”,那人,“昨天買了蘋果,挺大的,一斤好幾塊呢。”
在他的小說中,人物最在意的是尊嚴(yán)感。那是社會(huì)主義工人光榮和平等觀念的核心,如今往往在大眾文化中被降格成小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)“體面”的想象。為保持尊嚴(yán),這些人物有時(shí)相互體恤,彼此有不說破的溫情,有時(shí)更深一步陷入貧困。在《安娜》里,即將外出約會(huì)的敘述者為了讓父母晚上不只用粥和他們?nèi)ソ稚蠑[攤賣的茶雞蛋對(duì)付晚飯,說自己會(huì)回家吃飯:那樣母親就會(huì)炒個(gè)菜。《摩西》里,出租車司機(jī)對(duì)指手劃腳的乘客發(fā)火,“我是開出租的,不是你養(yǎng)的奴才,你下去。”
這些故事進(jìn)一步追問何謂不義、誰應(yīng)受罰,是一種想要通過虛構(gòu)審判歷史懸案、之后又把審判權(quán)交給神靈的寫作,并非替天行道,而是天亦不能行道。他的書中沒有壞人,有作惡者,其中有些懵懂,有些悔罪,有些殺人案背后還有關(guān)于更高正義的動(dòng)機(jī),或在陳年往事背后有著誤判,評(píng)論家黃德海稱之為對(duì)”隱秘往事“的追尋。有追求善好的無用之人(核心矛盾并非善惡,而是善與用之間的關(guān)系),善阻礙這些人,讓他們不能無所顧忌,他們?cè)诰浦徐o默,在冬夜落魄。最終他質(zhì)疑秩序,而超越世俗秩序的是善與美的辯證。
小說中那些追求純粹的上一輩人,像搖搖晃晃不斷向前滾動(dòng)的硬幣,A面茍且偷生,B面不懈追尋。活下去本身成為擱置矛盾的方案,卻又是一種令人尊敬的存在方式。倘若下一代人與上一代人有什么不同,倘若想要寫作的雙雪濤與愛下棋的父親有什么不同,那就是他身上背著包袱,要更堅(jiān)決地與A面的茍且偷生、與生活中的無聊野蠻粗鄙、與在一個(gè)冬天等待下一個(gè)冬天決裂。
雙雪濤力圖高貴。“我不喜歡屌絲這個(gè)詞,” 他說。“特別粗鄙,悄無聲息地使人變得野蠻。” 談話時(shí),他會(huì)講到中國(guó)對(duì)真理的追求不夠。他向往獻(xiàn)祭一般的愛,極其徹底的追求,那或許也是他在辭職前的夏夜講給自己聽的話,之后成為了一種心靈紋身。
假如說雙雪濤在小說中執(zhí)迷的問題之一是:在不公正的社會(huì),一個(gè)人有可能過好生活嗎?他已經(jīng)以自己的選擇給出了回答。
又或許也是這種包袱讓雙雪濤的小說敘事語調(diào)有時(shí)仍然像來自一個(gè)叛逆的兒子。他告訴評(píng)論家李德南,“我在現(xiàn)實(shí)中是個(gè)很糊涂的人,有時(shí)插科打諢,有時(shí)沉默,更多的時(shí)候是在琢磨自己的那點(diǎn)小事情。如果不寫小說,我估計(jì)會(huì)變成更古怪的人”。也像隱隱向上一輩解釋自己的選擇,像在聲稱自己存在形態(tài)的意外與必然。
11.
文學(xué)
并不容易寫一篇關(guān)于作家雙雪濤其人的報(bào)道。他小說中反復(fù)出現(xiàn)一些意象、軌跡、人物類型,有些人物幾乎顯然來自他的歷史,生活一再進(jìn)入虛構(gòu):九千班,父親,茶葉蛋,城管,失蹤女孩。但他不愿講私人經(jīng)歷或細(xì)節(jié),他的坦率嚴(yán)格限定在文學(xué)觀念內(nèi),只偶爾在創(chuàng)作談中謹(jǐn)慎寫下少量歷史。至于生活經(jīng)驗(yàn),人物來源,困擾與焦慮?“談那些就太像行為藝術(shù)了。”
2012年辭職,作為寫作者重新發(fā)明自我后,他的存在和作品相互完成。《收獲》編輯走走對(duì)他的稿件格式印象很深:“雙雪濤 作品”,署名和小說標(biāo)題占一整頁(yè),還加上“作品”二字。她認(rèn)為這或許說明了他如何看待寫作、看待自身與文本的關(guān)系。
郭玉潔曾經(jīng)在文章《重返臺(tái)灣》中描寫臺(tái)灣小說家駱以軍:抽煙,只抽幾口就摁滅,煙灰缸里密密矗立白色鹽柱。駱以軍解釋說,這是為了減少尼古丁對(duì)身體的傷害。郭玉潔寫道,“我總記得這個(gè)場(chǎng)景,它是一個(gè)小說家的悖論,在自毀和生存之間達(dá)成了妥協(xié)——一支吸了五分之一的煙。” (正午故事,2016年8月1日)
雙雪濤的抽煙方式也特別。煙抽幾口重重掐滅。過會(huì)兒再點(diǎn)燃,吸兩口又掐,一根煙分成三四段,像自虐。他這樣描述《摩西》寫作過程,“我本是個(gè)性急之人,有時(shí)候喝水都能嗆著,寫小說時(shí)是我人生中最具耐心的時(shí)刻,但是在這篇小說里,多次感覺耐心已經(jīng)耗盡,好像一場(chǎng)曠日持久而要求太多的戀愛,因?yàn)槌臭[而煩躁并且越陷越深。” 煙和寫作似乎都是薩德式的行動(dòng),是享樂和考驗(yàn)。
他的性格像世故的謙虛和傲慢的綜合。他有世故謹(jǐn)慎的一面,熱絡(luò)得起來,也熟悉體制內(nèi)的說話方式。這可能是他對(duì)話都寫得很好的原因之一。現(xiàn)在很少見到能寫好對(duì)話的人了,電影里的人說話也越來越既不真實(shí)又不合襯,青年作家的生活好像很大部分都在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)生,不知道小說里的人物真實(shí)相遇時(shí)該怎么說話。而雙雪濤對(duì)話好,還能以不同身份和視角作描述,筆下體制內(nèi)的人物擁有平靜的深受文件影響的語言。在他比較成熟的作品中,能看出敘事力圖成為巴赫金所謂的雜語小宇宙,讓官員、體制中的持槍者、民間知識(shí)分子、商人、少年、瘋狂者同時(shí)描述故事。
世故之下是心里的血?dú)狻K匈瓢梁妥缘玫囊幻妗!段膶W(xué)報(bào)》夸贊他的小說重視小說介入現(xiàn)實(shí)的力量,他回答,一個(gè)寫小說的人,介入時(shí)代唯一的方法就是把小說寫得像點(diǎn)樣子,這點(diǎn)上我比較小家子氣。又問一個(gè)關(guān)于文學(xué)技巧的問題,他答,這個(gè)問題非常專業(yè),其實(shí)我在上一個(gè)問題已經(jīng)回答了一半。記者如實(shí)記錄下這些問答,效果有趣。
幾乎必然有人問寫棋癡的《大師》是否模仿了阿城的《棋王》。他回應(yīng):“《大師》和《棋王》有很大的關(guān)系,具體關(guān)系是,時(shí)間上,《棋王》在前面,《大師》在后面。”
如今的雙雪濤不是2012年夏夜那個(gè)在向神壇獻(xiàn)祭自我時(shí)不知也不計(jì)后果的年輕人了。北大、復(fù)旦、北師大等高校都在模仿北美式的MFA藝術(shù)碩士教育,辦文學(xué)創(chuàng)作研究生班。人大的“創(chuàng)造性寫作班”在其中聲勢(shì)最大,有好幾位已經(jīng)成名的中青年作家入學(xué),雙雪濤是2015年入學(xué)的第一屆8名學(xué)員之一。寫作能教嗎?我也想知道。
在沈陽(yáng)時(shí),雙雪濤自認(rèn)在體制外。作協(xié)邀請(qǐng)他加入了,他在沈陽(yáng)的文學(xué)雜志也掛了名,從不去開會(huì),結(jié)果有一天收到通知,“文聯(lián)主席以為你是虛構(gòu)的”,讓他去一趟。
他一直愛看電影。賣了幾個(gè)小說電影改編權(quán)后,認(rèn)識(shí)的電影人越來越多。他喜歡和電影人相處,覺得他們有活力,有真本事,“編劇導(dǎo)演攝像,行就行,不行就不行。有的作家,凈領(lǐng)獎(jiǎng)了。”
他喜歡斯坦貝克的形容:作家最好的狀態(tài)是追逐蝴蝶的男孩,被蝴蝶勾引上了高山。上山該是個(gè)碰巧,該是因?yàn)槟承┥揭酝獾拿馈6F(xiàn)在的人呢,“全雞巴想上山,想打個(gè)電話,直升機(jī)把自己帶山頂上去。有些人干脆把蝴蝶干死了。”
前銀行職員雙雪濤現(xiàn)在身處文學(xué)圈子中,大多數(shù)時(shí)間住在北京,有一些會(huì)議、一些錢、一些名聲。這其中是否有浮士德交易的氣味,或者他會(huì)恐慌嗎,會(huì)擔(dān)心喪失什么嗎?他的回答是,在人大,最初住學(xué)生宿舍不能抽煙,有點(diǎn)難受,現(xiàn)在搬到家屬樓,能抽了,挺好。
不過每隔一段時(shí)間,他都找小時(shí)候一起長(zhǎng)大的朋友見面。“我有恐懼,害怕離開生活。現(xiàn)在圈子不一樣了,他們當(dāng)律師、在銀行、干什么的都有,但我要是有一段時(shí)間不見他們就覺得自己狀態(tài)不對(duì),心虛——怎么混到這個(gè)圈里去了。”
在《平原上的摩西》創(chuàng)作談中,他曾這樣寫:“我從來沒想證明什么。能夠免于饑寒,安心寫小說本身即是恩賜。” 像一種對(duì)自己的說服和提醒:只要蝴蝶在,就夠了。
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雙雪濤,1983年生,沈陽(yáng)人,小說家。作品見于《收獲》、《花城》、《十月》等刊物。曾獲首屆“華文世界電影小說獎(jiǎng)”首獎(jiǎng),第二屆紫金·人民文學(xué)之星小說佳作獎(jiǎng)。出版長(zhǎng)篇小說《翅鬼》、《天吾手記》、《聾啞時(shí)代》,小說集《平原上的摩西》。小說集《飛行家》是他的最新力作。
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