蘇文洋:《紅巖魂》是一部震撼人心的好劇

　昨晚，我在國(guó)家大劇院觀看了《紅巖魂》話劇首演最后一場(chǎng)。這是一部震撼人心的好劇，是一部別開生面的紅色戲劇，是一部謳歌忠誠(chéng)與信仰的新編歷史劇。

　　我們這一代人，從小就讀過小說《紅巖》，看過電影《烈火中永生》，聽過歌劇《江姐》，甚至包括李潤(rùn)杰的快板書《劫刑車》。對(duì)紅巖的人物、故事如數(shù)家珍，我很想知道《紅巖魂》這部話劇如何“征服”我們這一代觀眾，讓我們看到一部從內(nèi)容到形式都令人耳目一新的“紅巖”劇。今年10月6日，我邀請(qǐng)陳建功、劉樹綱、何冀平、鮑鯨鯨等三代作家、編劇齊聚一堂，劉深特意趕來(lái)向在座各位介紹他創(chuàng)作的《紅巖魂》，引起大家濃厚的興趣。昨晚，我看到著名藝術(shù)家李法曾夫婦、著名編劇何冀平也來(lái)觀劇。李老等散場(chǎng)后，邊走邊贊揚(yáng)這部劇編得好，演得也棒，很值得一看。

　　《紅巖魂》以敵人24小時(shí)的屠殺準(zhǔn)備與獄中共產(chǎn)黨人同時(shí)進(jìn)行的24小時(shí)越獄準(zhǔn)備為事件切入，借鑒了時(shí)下流行的美劇和情節(jié)劇的敘事方式和節(jié)奏來(lái)結(jié)構(gòu)全劇，塑造了一批共產(chǎn)黨人英雄群像。有人說，這是“中國(guó)版《越獄》”。但是，從思想震撼力來(lái)說，那是美劇《越獄》所無(wú)法比擬的。編劇劉深告訴我，為了創(chuàng)作《紅巖魂》，他到渣滓洞、白公館“體驗(yàn)生活”。一面巨大的照片墻，一張張黑白照片，照片中的英烈們青春洋溢，光彩照人，他們的目光中充滿激情、熱血、執(zhí)著與無(wú)畏。這些目光讓他讀出了英烈們的忠誠(chéng)與信仰，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。

　　《紅巖魂》雖然仍然有我們熟悉的江姐、小蘿卜頭、許云峰、成崗、劉思揚(yáng)、孫明霞、徐鵬飛、鄭克昌、黎紀(jì)綱等人物，但江姐和小蘿卜頭都不是主角。江姐與小蘿卜頭已經(jīng)在越獄前犧牲，他們的出場(chǎng)是以串聯(lián)全劇的方式，與各自的親人進(jìn)行心靈對(duì)話。編劇劉深根據(jù)自己在渣滓洞尋找素材時(shí)發(fā)現(xiàn)的史實(shí)，安排了劉思揚(yáng)的父親劉存仁利用自己國(guó)民黨將領(lǐng)身份和關(guān)系救兒子出獄、成崗利用自己袍哥的身份與袍哥頭目羅五爺?shù)那楦屑~帶掩護(hù)獄中的孩子脫險(xiǎn)……這里面既有歷史的真實(shí)，又有強(qiáng)烈的戲劇沖突，為我們展示了一段不為人們廣泛知道的紅巖故事。

　　《紅巖魂》有兩處特別引人回味的地方，顯示了編劇的深刻思考。其一：推翻反動(dòng)政府、奪取政權(quán)的共產(chǎn)黨人被關(guān)進(jìn)牢房、被集體屠殺，他們大多是二三十歲的熱血青年。而為了保住反動(dòng)政府、維持政權(quán)的國(guó)民黨人下令大屠殺，執(zhí)行者大多也都是二三十歲的年輕人。兩邊是信仰完全不同的年輕人，卻有同樣的年齡、熱血，對(duì)信仰的忠貞與堅(jiān)持……其二：烈士們?cè)跔奚埃彩侨珓〉慕Y(jié)尾，用鋼管、手銬敲打著牢房的鐵欄，集體高聲朗誦《獄中八條》，這是當(dāng)年脫險(xiǎn)的同志帶出來(lái)的犧牲前的共產(chǎn)黨人在獄中向黨提出的意見書。《獄中八條》：防止領(lǐng)導(dǎo)成員腐化;加強(qiáng)黨內(nèi)教育和實(shí)際斗爭(zhēng)的鍛煉;不要理想主義，對(duì)上級(jí)也不要迷信;注意路線問題，不要從“右”跳到“左”;切勿忽視敵人;重視黨員特別是領(lǐng)導(dǎo)干部的經(jīng)濟(jì)、戀愛和生活作風(fēng)問題;嚴(yán)格進(jìn)行整黨的整風(fēng)運(yùn)動(dòng);懲辦叛徒特務(wù)。我在聆聽《獄中八條》時(shí)，完全被英烈們62年前用鮮血凝結(jié)成的遠(yuǎn)見卓識(shí)震撼了。蘇文洋

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