劉建民藝術創作新理論簡述
一 什么是世界的？
一直以來在我國各種藝術界的創作隊伍中流傳著這樣一句話：“民族的就是世界的”這句話被所有人當成至理名言。而這句指導我們創作了60多年的理論到底對不對呢？我認為可能只對了一半。
舉例：京劇是不是民族的呢？這毋庸置疑，但它是世界的嗎？應該說不是。京劇只是中國藝術的瑰寶，但不是世界的，最多是世界藝術中的一朵小花，因為它不具備世界通行藝術的普遍性。
那什么是世界的呢？
舞臺藝術不像電影藝術可以評獎，也就是說舞臺藝術沒有相對可量化的標準。但是我們看看世界舞臺藝術的歷史，我們就可以得出這樣一個結論：當你創作的舞臺藝術作品被世界其它同類藝術品種的劇團購買了版權，成為了這個劇團的保留劇目，（如：天鵝湖等）你創作的舞臺藝術就是世界的了。
看看中國對外演出公司歷年經營的演出記錄，你可以看到這樣一個事實。中國對外演出公司能夠真正掙到外國人錢的藝術品種只有一項，那就是中國的雜技藝術，因為雜技藝術是國際通行藝術。
可是我們國家芭蕾等世界通行藝術品種為何不能夠賺到外國人的錢呢？不能夠被世界其它同類藝術劇團購買版權而成為他們劇團的保留劇目呢？這就是因為我們藝術作品本身的問題了，其根本原因就是我們在藝術創作理念出了大問題。
二 藝術創作是否需要民族化？
當然需要民族化，但不是目前的階段。目前階段需要的是民族元素而不是民族化。
需要認清的是民族元素和民族化不是一回事，看看日本的各個行業對這個問題研究的就很清楚，實際上有了本民族的元素就是民族的，而民族化這個帶有強制性的理念反而不易被其他人接受。
所以，中國的藝術真正能夠在世界上占有最重要的位置，是通過國際通行表演藝術的形式再加上中國元素，而不是中國表演藝術形式或國際通行藝術表演形式外加中國化的產物。中國改革開放最成功的辦法就是逐步滲透，是溫水煮青蛙，而不是休克療法，更不是全盤中國民族化。
今年是中國進入世貿組織10周年整，正是這10年中國在經濟上取得了改革開放以來最大的成果，這是因為我們按照世界貿易的規則在行事。
同樣的道理，如果我們按照世界對藝術的各種標準進行創作，只是把中國元素放在首位，而不是把中國化放在首位，那我們就能夠與世界接軌了。當你的作品初步得到世界的承認和理解時，再逐步的進行中國化。這樣才是中國藝術作品走向世界的路線和步驟。這也是我們國家改革成功的法寶。漸進式的，摸著石頭過河式的發展進程。
三 藝術界第一需要社會效益，第二需要經濟效益。
藝術作品首先是要引領大眾，而不是迎合大眾。更不是為了經濟效益而經濟效益，如果不認識到這一點，我們創作的任何藝術作品都是浮云。同時也不可能產生讓世界認可的社會效益，更不可能得到在世界范圍內的大經濟效益了。
四 藝術經典的定位
任何經典藝術都具有以下特性：
古典加少量的符合當時年代的現代元素。全部現代化的藝術作品在當時的年代都只是少數人欣賞的先鋒作品。超前而不過分，超前而被大眾易于接受，這就是經典藝術作品能夠流傳千年百年的真諦。
五 藝術作品的創作需要立體思維
什么是立體思維，這是一個全新的理論。需要大量的時間來說明，在這里只能簡單說明。
世界的存在就是立體的，我們人類看到的所有事物都是立體的，我們人類本身就是立體的，可以說立體無處不在。（大樓，橋梁，現代戰爭等等）舞臺更是立體的。
而藝術本身也是立體的，它是多元素所組成的。所以我們的藝術創作者，需要古今中外的，歷史的，現代的全面的知識結構。這樣才能夠達到立體思維所以要求的基本條件，這樣才能創作出經典的藝術作品。
六 中國藝術需要全面國際化合作
目前中國舞臺藝術的創作也逐漸開始了藝術創作國際合作化的嘗試，但還沒有把國際演出市場營銷合作化作為創作時所設計的必要內容。從這方面就可以看出我們的創作從來沒有站在世界的高度進行創作，我們還處于滿足自娛自樂，自夸和自我欣賞的氛圍之內呢。
所以，我們60多年的舞臺藝術作品不可能真正成為世界舞臺藝術的經典之作。
七 經典藝術作品需要獨一無二的特性
任何經典藝術作品都有一個共性，就是獨一無二性，最重要的就是題材的獨一無二性和思想性。
例如：梵高的向日葵，如果有人照著畫，那只是臨摹。如果有人畫與梵高不一樣的向日葵，雖然同樣畫的也很棒，但絕對不值錢，因為題材被人家拿走了。
這就是張藝謀拍攝的電影《英雄》不可能拿到奧斯卡金像獎的原因，這是因為中國武打題材的金像獎好萊塢已經頒給李安的《臥虎藏龍》了。
同樣，舞劇中皇帝，國王，王子，公主的愛情故事，包括正義戰勝邪惡的主題。芭蕾舞劇《天鵝湖》早就這樣表達了。而我們創作的舞劇《大漠敦煌》再好，也就不可能成為世界經典的舞劇了。
八 中國舞臺藝術需要正劇
近年來我們國家對藝術的導向偏于娛樂，這無可厚非。但沒有嚴肅的正劇是舞臺藝術的缺失。
我們需要人們歡樂，但更重要的是，我們需要有強烈的民族憂患意識。我們應該引導我們的大眾具有思考的功能，這樣才能使我們的社會進步。
所以我們既需要喜劇，我們也需要正劇和悲劇。同時，中國的藝術家和有識之士首先要具有社會的責任感，否則，將是我們社會的巨大悲哀。
九 藝術需要隱蔽式闡述
杜絕一切說教，把思想藏在里面。英國的歌舞劇《大河之舞》就是最好的范例。中國藝術需要會講故事的技巧，需要把我們要說的，要表達的思想隱藏在故事之中，這才是藝術作品的高明之處，那就是耐人尋味。
2011年9月2日
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