《春天里》 是發生在《春天里的故事》
還記得許多年前的春天
那時的我還沒剪去長發
沒有信用卡也沒有她
沒有24小時熱水的家
可當初的我是那么快樂
雖然只有一把破木吉他
在街上、在橋下、在田野中
唱著那無人問津的歌謠
如果有一天，我老無所依
請把我留在，那時光里
如果有一天，我悄然離去
請把我埋在，這春天里
趁酒興光膀子一通吼唱，讓農民工王旭和流浪歌手劉剛一夜成名。這幾天，《春天里》的旋律到處回蕩，無數人被他們“感動得稀里嘩啦”，連湖南省委書記周強也“每看一次都感動得熱淚盈眶”(11月11日《瀟湘晨報》)。
走紅雖有些突如其來，但并非絕對偶然。人們對偽音樂文化確實已經厭棄了。音樂本該是對生活的藝術創作，但時下基本上所有的歌手都“包裝”，所有的作品都炒作，無論怎樣規模的晚會和怎樣級別的大腕，假唱、掌托等往往如影如形。在這種背景下，兩個光膀子的男人，在窄仄的出租屋里，用略帶嘶啞的喉嚨喊出內心的滄桑，這種久違了的真實和真誠，會爆發出無與倫比的氣場。
這種由“真”產生的氣場，甚至《春天里》的原創作者也做不到——細看歌詞可以知道，這首歌本質上是一首蠻小資的歌曲，是一名已經有了“信用卡”、“小公主”和“24小時熱水的家”的過來者，對曾經的“無人問津”青春的懷念。不過湊巧的是，歌者“許多年前”的生活之不堪，恰恰契合了農民工的現在，特別是其中反復詠唱的“如果有一天，我老無所依……”足以表達出農民工在城市漂流的無奈，當然同時還有對疲憊青春的感傷。
所以，人們追捧農民工版的《春天里》，是因為其回歸了“樂為心聲”的音樂文化本質，從而在心靈深處高度認同。
一段粗糙的視頻，既能讓江湖之遠的無數網友產生共鳴瘋狂追捧，還能讓廟堂之高的省委書記熱淚盈眶，足以證明在當下的中國社會，有一種價值共識正在愈益清晰，即對底層的顧惜，對“真”的追求。可以說，“下里巴人”與“陽春白雪”如此完美的意見一致，體現的既是音樂的力量，同時也是善的力量，是價值觀融合的表征。這種價值共識，將比文化認同對社會的影響更加廣泛且深刻。
當然在慶幸之余亦有些許尷尬：這兩位現已成為各電視臺爭相邀請的對象，忙得電話都顧不上接。這當然是好事。但問題是，他們的特點和生命力，會不會被某些媒體給抹平？好不容易嶄露頭角的“農民工文化”，會不會被庸俗的“主流音樂”同化或招安？現在網上已經有人開始批評他們在“星光大道”的表現，“完全被導演組包裝成了兩個木訥的燒餅”。
祝愿他們早日離開地下通道和出租屋，改變困窘的生活，但同時希望他們萬萬不要失去對底層的感悟，更希望他們能夠通過不懈的努力，成為底層農民工的“文化代言人”，并能刺激音樂文化環境發生一些根本性的改變。還希望這既是一樁值得記取的文化事件，同時更能成為社會價值觀念良性變革的一個由頭。 (河北 郭之純)
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