電視劇《毛岸英》以情為魂 導(dǎo)演劉毅然激情闡述
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái) > 電視劇臺(tái) > 首頁 2010年10月14日 15:10
劉毅然2009年9月于解放軍藝術(shù)學(xué)院
“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛，為人民的利益而死，就比泰山還重。”毛主席當(dāng)年在延安窯洞前說的這句話，就是本劇的主題和魂靈。
一，劇作：
本劇是第一部全面展現(xiàn)毛岸英從出生到犧牲英勇奮斗、壯烈殉國(guó)的生命歷史，描述了他短暫人生中學(xué)習(xí)、工作、愛情、戰(zhàn)斗經(jīng)歷和家庭生活，同時(shí)展示了毛澤東和毛岸英之間的父子深情、毛岸英與母親楊開慧、與妻子劉松林、與兄弟毛岸青及親人間的美好親情，深沉贊美了中國(guó)共產(chǎn)黨人的人倫美，同時(shí)塑造了周恩來、彭德懷等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的真實(shí)形象。史料翔實(shí)準(zhǔn)確，故事催人淚下，劇情忠于歷史原貌，許多情節(jié)鮮為人知。
本劇以情為靈魂，以毛岸英的人生經(jīng)歷為主線，劉松林的口述回憶貫穿其中，著重表現(xiàn)毛澤東、毛岸英父子對(duì)中國(guó)人民無比深沉的人間大愛，以及他們?yōu)橹袊?guó)革命、為理想所經(jīng)歷的生離死別，在這種感情互動(dòng)和感情旋流中體現(xiàn)出人性的美麗和人格的高尚。其中幼年喪母、出征別父、新婚喪夫、老年喪子，這幾種人間悲愴交織在一起，集中在一個(gè)家庭，演繹成一段跌宕起伏的建立在理想主義、民族大義、國(guó)際道義、人類正義基礎(chǔ)上的曠世真情。本劇將這種人世間的大愛，以一種表面上波瀾不驚，實(shí)際上雷霆萬鈞的力量，展現(xiàn)在廣大觀眾面前，將毛澤東與兒女間的愛之深、愛之切、愛之高尚，寓于平凡的點(diǎn)滴事件當(dāng)中，寓于默默的體貼和無聲的關(guān)愛中，使之更加深刻、更加動(dòng)人心魄。
毛岸英從毛澤東那里秉承的革命精神對(duì)于今天的中國(guó)人民來說是一筆巨大的精神財(cái)富，他對(duì)祖國(guó)對(duì)老百姓赤子的拳拳之心，他謙虛好學(xué)平易近人的作風(fēng)，他不畏艱難公而忘私的人格，他對(duì)愛情忠貞不渝對(duì)不良風(fēng)氣疾惡如仇的品質(zhì)，我相信對(duì)于今天的社會(huì)風(fēng)氣將產(chǎn)生積極的影響，也必將受到廣大人民，特別是青年一代的喜愛。
本劇著重從一個(gè)父親的視角來詮釋毛澤東的愛之胸懷，表現(xiàn)毛澤東既有人民領(lǐng)袖奉“人民為上帝”的博愛，又有人類共通的卻又不同凡響的父愛，充分體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人的人情和人倫之美，展示出他們“一對(duì)父子，兩代楷模”的風(fēng)采，使人們不僅能夠形象地閱讀到毛澤東的感情世界、毛岸英的人生經(jīng)歷和那一段中國(guó)革命的歷史，還能夠感悟到本劇的內(nèi)涵對(duì)于今天中國(guó)的現(xiàn)實(shí)意義。
本劇將一如繼往地以作家的視角展示毛澤東和毛岸英的精神世界，這個(gè)精神世界就是對(duì)老百姓的愛，我渴求自己和劇組全體同仁，在拍攝期間，也要像念佛一樣念著我們的老百姓，像供菩薩一樣供著我們的觀眾，我們就能感動(dòng)他們……
二，風(fēng)格：
樸實(shí)而深沉的內(nèi)在表達(dá)，我期望跨越歷史，真正地觸摸到劇中人物的靈魂，看到他們，聽到他們，呼吸到他們……
三，攝影：
法國(guó)的作家電影給我們提供了某種可能，像羅伯·格里葉，瑪格麗特·杜拉他們那樣用攝影機(jī)作筆，在銀幕上寫作小說，攝影師時(shí)刻記住，現(xiàn)在是作家自己把自己創(chuàng)作的作品拍成電視劇，無疑具有獨(dú)到的視角和體驗(yàn)。我們很少束縛，可以憑借想象表達(dá)內(nèi)心的欲望。傳統(tǒng)的理論和規(guī)律在我們面前常常會(huì)顯得弱不禁風(fēng)，我只相信對(duì)美的一種感覺和追逐。用一種充滿激情的敘事態(tài)度去講這個(gè)故事，故事最重要。而所謂的藝術(shù)風(fēng)格都應(yīng)該是自然形成的，不能使勁，不能矯情，拍攝中要多用運(yùn)動(dòng)的鏡頭，我想強(qiáng)化這種文學(xué)敘述的講故事效果。
我企望把我內(nèi)心的某種想象推向極致。
四，美術(shù)與聲音：
這是我飛翔的兩只翅膀。對(duì)美術(shù)和制景的要求是真實(shí)和樸實(shí)，全部場(chǎng)景都必須是實(shí)景，都是對(duì)那個(gè)年代某種再現(xiàn)。
聲音的要求是臺(tái)詞，動(dòng)效后期可以補(bǔ)救，而臺(tái)詞的飽滿和生動(dòng)才是我所渴望的。
五，表演：
我是從事寫作和教書的，我最不懂的就是表演，所以，我期待演員朋友們幫助我和豐富我，所有的書本上的表演體系和規(guī)則，面對(duì)我的無拘無束的風(fēng)格，都會(huì)顯得弱不禁風(fēng)！我始終固執(zhí)地認(rèn)為，越是具有創(chuàng)造精神的表演越會(huì)有爭(zhēng)議，有爭(zhēng)議才會(huì)有活力，就象是河流有迭宕有回旋才會(huì)有生命。那些照搬教材和摹仿前人的表演，不但是蒼白無力的，也是與本片格格不入的，一切所謂的表演都應(yīng)該是自然形成的，不能使勁，不能矯情，同時(shí)又能將人物的性格和感情推向極致！極致才是藝術(shù)！演員朋友，我這里沒有任何標(biāo)準(zhǔn)和限制，我要的就是一條：樸實(shí)自然！我希望你們的表演得到廣大觀眾的認(rèn)可！
六，色彩：
黃色和黑色，將主宰我們的視覺空間，黑色是土地的顏色是農(nóng)民兄弟皮膚的顏色，黃色是黃土高原和黃河的色彩，是我們美麗的膚色……
七，剪輯：
伯格曼有句話對(duì)我啟發(fā)頗深，他說只要有一把剪刀和膠水，什么鏡頭都可以剪輯起來，說得實(shí)在是好。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我是按自己內(nèi)心的欲望去拍，我覺得規(guī)律根本不重要，重要的是我想這樣拍，我要這樣拍。在后期剪輯中，我依然這樣要求剪接師和自己……
我的所有的期望，都是渴盼回到那個(gè)年代，和岸英一起愛，一起恨，一起生與死……
為國(guó)舍命，人間大愛莫過于斯！
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