2010年最有血性電視劇必是《松花江上》
司馬平邦
張晶晶、陳國軍、遠方，和伍強，讓我不得不看《松花江上》。
一看就放不下，一邊看《三國》，一邊看《松花江上》，是明顯不同的兩種味道，各有各的可品之處。
有個小子，叫草繩、呢繩或者麻繩的，在網上罵我，因為我寫了幾篇對電影《東風雨》的夸贊，影評人里，許多人覺得寫影評的最重要的業務就是罵，不罵人嘴癢，不罵人不高明，當然，咱也罵過，但說實話如果真讓我罵，我反倒不想罵，看電影電視劇，那是種人生享受，罵多了會削減這種享受，不喜歡就寫就是了，何必動肝火，罵人多了得肝炎就這么來的，不就是一部電影或電視劇嗎？有必要搞得如喪考妣一樣非得頓足捶胸才表示你用情了。
罵別人多了自己也會短壽，是負面的情緒太多郁結于胸，當然對健康大大不利，這是中醫的道理，所以，學會分享，學會建設性地吸收，對自己乃有大利。
人生走過的每一分鐘都不能重來，你是在破壞中過去還是在建設中過去的，這很重要？
有意思的是，表述古代戰爭的《三國》，現在已經被演繹得越來越復雜，這種復雜更主要表現在立意和意義上，即價值觀，《三國》之復雜既被有人稱為偏離中國“史心”，又被另一些稱為刻意創新，不管怎么說，這部《三國》確實在借古人的嘴說當代人的心事。
而另一部《松花江上》卻截然相反，依我之見，該劇最吸引人的地方正是它強烈而簡單的價值取向，即以抗戰為大前提的東北人的血性。我參加了該劇在人民大會堂搞的新聞發布會，前黑龍江省的省委宣傳部長衣俊卿引此劇為中國抗戰實在是打了14年，而非8年的依據，即從1931年九一八事變到日本關東軍在虎門要塞的最后一戰；這部《松花江上》或者也是僅有的一部完全以東北視角來表現抗日戰爭的電視劇，其在政治意義上大有用意。
但不管它的大意圖如何，在具體而微處，它也實現了目標，即風格上個性十足、細節處生動精致，表演者系統準確，或者本人是東北人的原因，更覺得它是《闖關東》以來最棒的東北題材劇集，你想認識什么是真正的東北人，看它，你想學地道的東北話，看它，你熱愛純粹的東北風物，也看它，就夠了。
《松花江上》以江原城和龍山的豪門大戶程、李、林3大家族的抗戰故事為鏈條，密密織就，塑造了彭興華（曹磊飾）、程子轅（王超飾）和李夢桐（張晶晶飾）等東北男人女人的典型形象。
敢愛敢恨，直來直去，大開大闔，樂生樂死。
其實，東北人的14年抗戰過程，通盤就是一場不得不演出的大悲劇，但因為有了個性張揚的東北人，這出悲劇的過程卻從來充滿滌蕩人心的神圣感和崇高感，尤其是劇中三大主人公程八爺、彭興華和程子轅的經典臺詞，回腸蕩氣，豪氣干云，所以，我才稱之為2010年最有血性的電視劇。
相信，它一定在東北地區有相當高的收視率，雖然，在別的地區我不敢保證。
本劇的編劇遠方和導演陳國軍以及制片伍強是哥仨兒，他們還是“草臺班子”時就創作過《追捕》、《威脅》這樣投資少水準高的劇集，2006年我曾特別寫過文章稱哥仨兒是“子夜劇王”，一到子夜時分，許多電視臺都播出陳國軍的劇集為夜貓子們提神了，不過這部《松花江上》一看規模就知不再是草臺班子水準，登堂入室，堪稱大雅，尤其服化道的水準相當之高。
張晶晶和秦海璐在《松花江上》飾演性格和命運截然不同的兩個東北姑娘，秦海璐飾演的程馨楨雖然有女一號該有的豐富故事，但張晶晶飾演的李夢桐則更有足以覆蓋全劇悲情之上的人性大悲情。
尤其是她最后為土匪所害，剖心而死的情節，讓我想起傳說中的抗聯英雄楊靖宇和趙一曼，楊靖宇的最后幾日靠吃棉絮維生，死后被砍下頭顱，而趙一曼女士更是死前受盡日本人的折磨，甚至慘不忍思。
冰天雪地，曾經埋葬了多少東北烈性男女的死死生生，看張晶晶演出的李夢桐一集一個命運，苦辣酸甜，一集一種滋味。
李夢桐，大富之女，品行善良，但性格執著，有典型的東北女人個性，但不幸的是她愛情不美好，命運又多舛，或者就是那個年代東北女性的典型代表，她的命運看著讓人心疼，張晶晶的表演，拿捏有度，收放自如，把一個身份和命運都充滿了尷尬與悲情的女子演得生情并現。
是這部最血性劇集里最柔軟的一抹淡色。
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