自從把樣板戲中的工農(nóng)兵趕下了文藝舞臺(tái)之后，中間空閑了一段時(shí)間沒有出現(xiàn)過農(nóng)民的形象。后來，由黃宏和宋丹丹表演的小品《超生游擊隊(duì)》開始，又把農(nóng)民們請到了舞臺(tái)上來。但是，卻是以另外的一種形象請上來了，被他們表現(xiàn)的這些農(nóng)民們，一個(gè)個(gè)身上充滿了愚昧和無知，都是屬于盲流和傻瓜一類。不但高大全消失了，連那些正直無私、勤勞善良熱愛社會(huì)主義、熱愛共產(chǎn)黨、熱愛集體主義的品德高尚的農(nóng)民也沒有了。那些侮辱性的表演對(duì)農(nóng)民充滿了歧視和嘲弄，極大的貶低和損害了社會(huì)主義制度里的農(nóng)村人在城市人眼中的形象，使日子本來已經(jīng)開始不好過的農(nóng)民們更加受到一些有錢人和小市民們的白眼和蔑視。
后來，又有了趙本山和潘長江等人的加入，把對(duì)農(nóng)民形象的歪曲推向了極至。我并不是說責(zé)任都怪他們，他們也表演過一些好的農(nóng)民形象。最主要的原因還是當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)時(shí)尚。最根本原因是由那些政治精英、經(jīng)濟(jì)精英和文化精英們一手造成的。他們配合的十分融洽：政治精英們把農(nóng)民還原為個(gè)體農(nóng)民、經(jīng)濟(jì)精英把他們當(dāng)作光會(huì)替他們出力氣的“只可使由之，不可使知之”的勞動(dòng)工具，而文化精英們則使勁的向他們灌輸：“勞心者治人，勞力者治于人”的封建腐朽狗屁思想。這些各種精英們想用他們的這一套辦法讓農(nóng)民們永生永世給他們做牛做馬。
因此，在那些年的文藝舞臺(tái)上，奚落和嘲笑農(nóng)民出身的小品、相聲都非常吃香和走紅。那些長得堂堂正正的表現(xiàn)正面農(nóng)民形象的演員反倒沒有表演的機(jī)會(huì)，都坐了冷板凳了。于是，一些年來，諸如黃宏、趙本山、潘長江等一批演員以表演低俗的農(nóng)民形象走紅了整個(gè)中國的大江南北，成為中國社會(huì)主義先進(jìn)文化的一段歷史上非常不正常的畸形文化現(xiàn)象。這些損害農(nóng)民形象的文藝節(jié)目，卻被那些居心不良的精英們和庸俗的觀眾們津津樂道，使他們開懷大笑，樂不可支。而那些胸懷正義感的人們對(duì)這種不正常的文化現(xiàn)象是根本看不慣的，但是他們暫時(shí)也無可奈何他們。
自從“十六大”以來，以胡錦濤總書記為核心的黨中央開始認(rèn)真的關(guān)注社會(huì)底層的農(nóng)民們開始認(rèn)真起來，提出了“以人為本”、“立黨為公”、“執(zhí)政為民”的執(zhí)政理念。以平等關(guān)心和愛護(hù)的態(tài)度對(duì)待農(nóng)民。在幾年的時(shí)間里，陸續(xù)的出臺(tái)了一系列的好政策，讓農(nóng)民們得到了很多的實(shí)惠。使農(nóng)民的生活水平得到了很大的提高，也更使他們的精神面貌煥然一新，農(nóng)民們在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域中都開始揚(yáng)眉吐氣起來。整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣逐漸的改變了過來。這個(gè)時(shí)候，那些專演丑角的幾個(gè)演員們就失去了嘲弄的對(duì)象，根據(jù)他們的身體條件是怎么編也遍不出好東西來了。
于是，在一年又一年的春節(jié)晚會(huì)上，“黔驢技窮”的導(dǎo)演也只得讓“黔驢技窮”的演員們湊合一個(gè)又一個(gè)“黔驢技窮”的節(jié)目。那些節(jié)目在演出后得到是人民群眾的奚落和諷刺。因?yàn)樗麄冎荒芡瞥鲞@些三流以下的節(jié)目，沒有一點(diǎn)真正的思想意義。別說是代表著先進(jìn)的文化了，連后進(jìn)的文化他們也代表不了。
歷史發(fā)展到了一個(gè)嶄新的階段，那些代表封建文化和資產(chǎn)階級(jí)文化的歷史沉渣在上面漂浮了一陣子，現(xiàn)在又該沉淀下去了。為什么呢？因?yàn)樗麄儗儆谡嬲某猎詈蟮拿\(yùn)仍然是沉下去。
希望那些善于把農(nóng)民表演成愚昧無知的傻瓜們的幾個(gè)丑角也該好好反思一下自己了。想辦法用自己的藝術(shù)才能為最廣大的人民群眾做點(diǎn)正面的有益的事情吧。只有人民群眾的思想才是偉大的、品德才是高尚的。那些所謂的政治、經(jīng)濟(jì)、文化“精英”們才是我們社會(huì)生活中和歷史上真正的小丑呢！你們應(yīng)該去扮演他們才更為合適。
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