思考小林多喜二的《蟹工船》暢銷旋風(fēng)的意義
原載：《批判與再造》
日本現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的左翼作家小林多喜二于1933年遭日本法西斯政府逮捕后，經(jīng)酷刑拷打，寧死不屈，一顆閃亮的文學(xué)彗星遽然殞落。但他的遺作《蟹工船》在他過世七十余年后，近期卻掀起一股強(qiáng)勁的旋風(fēng)，狂銷三十余萬冊(cè)，于日本青年中廣為傳頌，至今熱潮未歇。日本的《思想運(yùn)動(dòng)》雜志為此舉辦座談會(huì)，探討其對(duì)日本當(dāng)前的意義。───編者
環(huán)視當(dāng)前的文化狀況，為了使其成為真的「文學(xué)體驗(yàn)」，我們?nèi)绾嗡伎肌缎饭ご返牧餍袩?/p>
林書揚(yáng) 譯
A據(jù)報(bào)導(dǎo)小林多喜二的《蟹工船》正在熱賣中。我想問，那些讀過的年輕人對(duì)小林多喜二寫出這一篇作品的歷史的經(jīng)緯，是先有理解然后才去購讀的嗎?即使是我們，是不是也要重新去了解當(dāng)時(shí)的經(jīng)緯呢。然后才去討論，這一點(diǎn)是必要的。
B那種寫法，從頭到尾沒有一位主角登臺(tái)。這點(diǎn)使我有點(diǎn)難以釋然。作者的意思是，全體人物都可能是主角，是這樣的嗎。
C小林多喜二在寫給藏原惟人的信(一九二九年三月三十一日)中，有這樣的幾行。「這篇小說中，沒有「主角」，「勞動(dòng)的『集團(tuán)』就是主角」…「總而言之，描出『集團(tuán)』，我相信才是普羅列塔利亞（無產(chǎn)階級(jí)）文學(xué)必須加以開拓的路」。小林多喜二排斥了個(gè)人性格或心理描寫，寫出「集團(tuán)」，《蟹工船》就是這個(gè)意圖的挑戰(zhàn)性作品。這一點(diǎn)是明白的。
E湯地朝雄先生在他的《普羅列塔利亞文學(xué)運(yùn)動(dòng)，其理想與現(xiàn)實(shí)》(晚聲社出刊)中，收有《＜蟹工船＞與＜沒有太陽的街＞》一文，對(duì)《蟹工船》做了很深入的分析。
A以前，在HOWS夏季研討會(huì)中，連續(xù)讀過《蟹工船》和葉山嘉樹的作品《洋灰桶里的信》。那一次也放映了《蟹工船》的電影片。不論在小說里或電影里，連續(xù)不斷出現(xiàn)了監(jiān)督或雜夫長(zhǎng)虐待工人的場(chǎng)景。小說里幾乎沒有被提到過的，捕獲來的蟹變成罐頭的作業(yè)過程也出現(xiàn)在電影里。
B在小說《蟹工船》里，結(jié)尾是罷工首謀者被逮捕。「附記」里對(duì)這點(diǎn)有重要的提示。現(xiàn)在據(jù)說已賣了三十五萬本的新潮文庫版本上，「附記」還在嗎?
D有。不過，漫畫版《蟹工船》把它省略掉了。新潮社不過先扮演「格差社會(huì)的暴露人」的角色，先賺了一筆錢。然后，有關(guān)「格差社會(huì)」的弊害被談?wù)摱嗔耍瑺?zhēng)議也多了，再賺一筆。就是這樣的構(gòu)造了。換句話，先捧上去賺一次，然后敲打被捧上來的東西再賺。大家看吧，下次可能反過來打普羅列塔利亞文學(xué)，準(zhǔn)備大賺特賺！。
全體 就是這么惡質(zhì)了。(笑)。
B湯地先生強(qiáng)調(diào)了「附記」的重要性。
E有沒有「附記」，給讀者的感受相當(dāng)不同。那里面強(qiáng)調(diào)的是本文最末那一句：「然后，他們站起來了。……「再一度！」。也就是說，勞動(dòng)者的崛起，超越了自然發(fā)生的限界，往組織化的方向發(fā)展的重大契機(jī)。「附記」的最末有幾句，「……這一篇是殖民地的資本主義侵入史的一頁」，它想指的是，侵略國(guó)家如何殘酷地對(duì)待本國(guó)勞動(dòng)者，這樣嗎。
A他開始寫是一九二八年，發(fā)表是二九年。二八年是日本的第二次山東出兵，殺死了很多中國(guó)的民眾。在國(guó)內(nèi)，除了東京、大阪等大工場(chǎng)地帶以外，北海道也被當(dāng)做殖民地、未開發(fā)地，出現(xiàn)了嚴(yán)重殘酷的勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。
現(xiàn)在的貧困是「第二度戰(zhàn)敗」嗎？
B吉本隆明在《文藝春秋》第七號(hào)，把「現(xiàn)在的貧困」用「第二度戰(zhàn)敗」這樣的用語來表達(dá)。不僅如此，在他的發(fā)言中另外指出，在當(dāng)前的情勢(shì)下黨派性的消失，是使得《蟹工船》再度成流行作品的原因云云。實(shí)在夠荒唐。講到這里，我們重新對(duì)大西(巨人球隊(duì))先生在電視上講的話「現(xiàn)在大家處在滿州事變(東北事變)的前夜」，讓人感覺出該句話的份量之大。
A不錯(cuò)。《蟹工船》的發(fā)表是二九年。可以說是三一年的滿州事變的前夜。
D現(xiàn)在的年輕人怎么樣讀著，有點(diǎn)令人擔(dān)心。舉例說，文中有「『露助』(當(dāng)年日本人以人種歧視的心理叫俄羅斯人為『露助』。譯注)讓人羨慕。」這樣的文句，其中的「語意」，不認(rèn)識(shí)蘇聯(lián)的今天的年輕人，能理解嗎。即使知道「露助」就是「俄羅斯人」，但能把它連接到「蘇聯(lián)」的恐怕不多。
B「露助」這句話帶有人種差別。到了戰(zhàn)后還是如此。但現(xiàn)時(shí)的年輕人，有幾個(gè)人了解呢。
D漂流到堪察克的日本蟹工船的勞動(dòng)者，在一幕場(chǎng)面里受到俄羅斯人豎起大姆指稱贊說「普羅列塔利亞了不起！」，但今天的讀者能理解所謂的「普羅列塔利亞」的含意嗎。
A當(dāng)做一句話可能知道。但「普羅列塔利亞」這一句話有一點(diǎn)「現(xiàn)代風(fēng)」是否帶有普羅列塔利亞是「臟」的，這樣的感覺？
D據(jù)說絓秀實(shí)先生接受年輕的新聞?dòng)浾咴L問時(shí)，發(fā)言中有句「布第布爾」，記者聽不懂。這次重讀了《蟹工船》，才知道自己本身也受到了奇怪的預(yù)備知識(shí)的影響。我在學(xué)生時(shí)代，不經(jīng)意地讀過小林秀雄的《私小說論》或《政治與文學(xué)》等書，自以為是的認(rèn)為，普羅列塔利亞文學(xué)雖然題材是好的，但做為小說還是不夠成熟的。但這次重讀，才發(fā)現(xiàn)相當(dāng)?shù)挠腥ぁ?/p>
E我也是。重讀后覺得很叫人入神。年輕人現(xiàn)在把「蟹工」兩個(gè)字動(dòng)詞化，意思是「受虐待」。「啊！我也數(shù)天來『被蟹工了』等等。(笑)故事的展開快，文句簡(jiǎn)短直入，擬音、擬態(tài)語用得多。似乎相當(dāng)接近當(dāng)今流行的攜帶小說的文體。另外，嗜虐性的場(chǎng)景多，也是。
如何捕捉殘酷描繪
D我還沒有念過攜帶小說，所以不懂。但《蟹工船》還是經(jīng)過一番資料收集后才寫出來的吧。
A那當(dāng)然。不經(jīng)過取材怎么寫得出來。多喜二本人是銀行員，作品不是他的直接體驗(yàn)。根據(jù)湯地朝雄先生的書，多喜二做了蟹工船的實(shí)地調(diào)查，也找過勞動(dòng)者談過話、打聽過。
E書里的對(duì)話也多用方言。不僅如此，表達(dá)方式也屬于特殊性的多。像「糞壺」的描寫多陰慘，還是當(dāng)代風(fēng)氣。描寫尸體，施虐的部分，令人印象很深。
A實(shí)際上太臟了吧。像跳蚤之類，實(shí)在叫人恐怖。殘酷的職場(chǎng)！
E有人說，當(dāng)今的年輕人讀了這樣文章，多人會(huì)感覺到「和我們大家的情況很像」，真的是這樣嗎？
A多喜二是理知的組織者。有關(guān)勞工運(yùn)動(dòng)、殖民地支配、反戰(zhàn)斗爭(zhēng)等問題，平日都在自己的腦袋里。而如何才能把那些東西移傳進(jìn)一般勞動(dòng)者的腦袋，這應(yīng)該是他平日所構(gòu)思，極想把它作品化的東西吧。但有關(guān)這點(diǎn)，當(dāng)今的年輕人可能不了解。因?yàn)闆]有了運(yùn)動(dòng)的歷史傳承。今天我在一間茶房，鄰坐的一對(duì)年輕人把《蟹工船》當(dāng)話題，談著笑著。他們真的看過小說嗎，真的感受是甚么呢。收在同一冊(cè)文庫版的另外一篇《黨生活者》好像沒有看過。六○年代以后，以吉本隆明為中心組織起來的「普羅列塔利亞文學(xué)否定論」的風(fēng)潮，使得《蟹工船》也幾乎沒有被讀過，是不是這樣呢。我回顧了自己在那一時(shí)代的情況，覺得很有可能。
D我覺得普羅列塔利亞文學(xué)的創(chuàng)作者為了作品被「讀」，而費(fèi)了很大的努力。數(shù)年前，荒俁宏從平凡社新書出的一本書，書名就叫《普羅列塔利亞文學(xué)很沖！》里面斷言，「普羅列塔利亞文學(xué)是Entertainment(精神饗宴?)」。也就是，「不是為了知識(shí)分子，而是為了讓多數(shù)的勞動(dòng)者來讀，該如何寫」，從這樣的意識(shí)出發(fā)，自然把殘酷、恐怖的場(chǎng)景，推出前面，是不是這樣的結(jié)果。說得卑俗一點(diǎn)，像TV游戲的軟件制作者那種的感覺。利用計(jì)算機(jī)游戲的「恐怖片」來吸引客人的手法。荒俁甚至說「普羅列塔利亞文學(xué)不外是恐怖小說、偵探小說、色情小說、科幻小說、忍者小說！」。按照荒俁說法，它具有TV游戲軟件一切的推銷要素。
E像荒俁宏那種「一切為了賣出去」論的虛偽評(píng)論家的意見不必在意。但的確具有一種近似《生命危機(jī)》(原作為TV游戲的科幻電影)的感覺。多喜二談到「勞動(dòng)者讀本」的時(shí)候，也說過為了讓人家愿意來看，還是需要一定的「匠意」。
D荒俁宏說那種「形象」太沖，令人生畏。
A那樣對(duì)勞動(dòng)者的可讀性如何，還是未知數(shù)。加在肉體上的殘忍性，在《蟹工船》里，似乎是構(gòu)造方面的知性操作，我不太有印象。反而葉山嘉樹的《洋灰桶里的信》傳達(dá)著更多的勞動(dòng)的殘忍性凄慘性。我有這樣的感受。
能把「共感」實(shí)踐化嗎？
C這次的《蟹工船》熱賣潮的發(fā)端，好像是過新年不久在《每日新聞》上發(fā)刊的高橋源一郎和雨宮處凜兩位的一席對(duì)談。然后各家商業(yè)新聞的話題多集中提到陳列在各書店的話題書籍區(qū)的該冊(cè)文庫作品。此書與年輕一代勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)正在急速惡化的狀況跨越八十年的時(shí)空發(fā)生了連結(jié)，可以這么說吧。而少數(shù)人堅(jiān)實(shí)、低調(diào)地持續(xù)思考?xì){后七十五年的小林多喜二的生涯與文學(xué)的活動(dòng)，則累積為涓涓不息的底流。日本共產(chǎn)黨的不破哲三的演講，在《民主文學(xué)》(四月號(hào))上舉行過的思考《蟹工船》與現(xiàn)代的貧困的座談會(huì)(「思考現(xiàn)代的勞動(dòng)者與文學(xué)」)等等，是否也應(yīng)該加以批判性的檢討呢。雖然是「熱潮」，如何去把握，我想還是重要的課題。
D消息是否真確難講，根據(jù)五月十四日的《日本經(jīng)濟(jì)新聞》的一篇記事，「輰銷書告示牌后面書籍成堆，店頭廣告布置開始！」里面提到，「(《蟹工船》的)人氣的發(fā)源是東京上野停車場(chǎng)構(gòu)內(nèi)的大型書店。所謂「セカチュー現(xiàn)象」(指小說《在世界的中心喊叫愛》的超大人氣)據(jù)某TV局的消息，也是澀谷的大盛堂書店搞出來的「平放成堆」和「POP」(促進(jìn)販賣標(biāo)語)是源頭。
A也可以說是「推薦書」會(huì)賣的好的現(xiàn)象。我走了幾家書店，只有看到新潮文庫的《蟹工船》成列成堆，其它的普羅列塔利亞文學(xué)，舉例說德永直的《沒有太陽的街》完全看不到。
B是不是那是一本賦給年輕人的現(xiàn)實(shí)處境一種「形態(tài)」的小說。在《蟹工船》里面，多喜二讓監(jiān)督淺川就日本的狀況演說一番。雖然那也不是能夠立即給勞動(dòng)運(yùn)動(dòng)一種方向，但卻似乎能賦給當(dāng)前年輕人的處境一種現(xiàn)實(shí)感。這樣說來，還是不能說是一種單純的流行。把「不講話，只工作，會(huì)被殺掉！」這種心情一般化，提供機(jī)會(huì)考慮「那應(yīng)該如何」，是不是這樣呢。
E就《蟹工船》而言，是不是提出了「四百人全員不團(tuán)結(jié)不行！」這種共感。要捕捉這種共感，把它活化，能不能做到，就是今后課負(fù)在政治、文化運(yùn)動(dòng)的大問題，是不是呢。
A還有，多喜二在完成了《蟹工船》之后寫給藏原惟人的信中說：「普羅列塔利亞必須絕對(duì)反對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)。但為甚么？是甚么道理能導(dǎo)引出這句話？在日本國(guó)中究竟有幾個(gè)勞動(dòng)者知道這「道理」？但不錯(cuò)，這正是緊急的，今天的問題。(完)
譯自《思想運(yùn)動(dòng)》08年7月1日號(hào)
譯后補(bǔ)記
小林多喜二這位被稱為現(xiàn)代日本左翼普羅文學(xué)的彗星，于一九二九年三月十日完成了他的《蟹工船》的粗稿。據(jù)他自己在記事本的空白寫下的幾個(gè)字----這份作品花了他一百三十三天時(shí)間，總頁約二百張?jiān)啤Ｒ钊眨炎髌芳慕o他的師友藏原惟人。
該篇小說登在《戰(zhàn)旗》(Nap．全日本無產(chǎn)者藝術(shù)連盟機(jī)關(guān)志)的五、六月號(hào)。登載后半部的六月號(hào)受到「禁售」處分。據(jù)當(dāng)時(shí)記載，《蟹工船》引發(fā)了巨大的反響，超過前作《一九二八年三月十五日》。德永直的《沒有太陽的街》是從本號(hào)開始連載的。
《蟹工船》的內(nèi)容，是船里的勞動(dòng)者終耐不住苛酷的勞動(dòng)條件和監(jiān)督的虐待開始罷工，但受到日本海軍派來的護(hù)衛(wèi)驅(qū)逐艦的干涉，罷工被擊跨，這樣的情節(jié)。看到驅(qū)逐艦駛近過來，漁夫們開始還樂觀地認(rèn)為，只要把事情整個(gè)的向士官們說明，對(duì)收拾這場(chǎng)罷工反而有利吧。帝國(guó)海軍當(dāng)然是站在我們國(guó)民這一邊吧。然后數(shù)百人齊聲高呼「帝國(guó)軍艦萬歲！」。卻想不到「帝國(guó)海軍」的水兵登船之后，拿著槍劍對(duì)著罷工團(tuán)的九位代表押回軍艦，還留下幾班武裝兵監(jiān)視幾百個(gè)惶惶然站立不安的勞動(dòng)者們。下面引用的小說《蟹工船》文中的幾節(jié)小段，就是日后多喜二被據(jù)以求刑不敬罪的部分。
……「我們！只有我們自己是自己人嗎。…現(xiàn)在我才知道！」
『甚么帝國(guó)軍艦。嘴巴上講著大話，還不是有錢人的爪牙嗎！甚么國(guó)民的保護(hù)著。呸！吃屎家伙！』
按例，每年漁期快結(jié)束，勞動(dòng)者便受命造出「特級(jí)品」。也就是「朝貢品」。但，這次漁夫們心理都這樣想著：「這不是榨光我們的血肉的東西嗎。啍！好吃嗎！吃完了叫你們肚子疼！」「撿幾塊石頭放進(jìn)去！」「我們真的只有自己靠自己了。等著瞧吧！」……以上等等。
《蟹工船》一經(jīng)發(fā)表，雖然后半部的六月號(hào)《戰(zhàn)旗》受「禁售」處分，但經(jīng)過雜志社的黨組織還是被送到多數(shù)讀者手中。《蟹工船》不但受到當(dāng)時(shí)多家林立的日本普羅列塔利亞文學(xué)界的幾乎超黨派的稱贊。像一方之雄平林初之輔把《蟹工船》拿來和亞布頓．辛克萊的《密林》相比。不少人同聲指出在六月號(hào)《戰(zhàn)旗》刊登的小說類應(yīng)以《蟹工船》為最高杰作云。
除了左翼文壇，一般評(píng)論界也好評(píng)如潮。當(dāng)年被稱為「文壇教主」菊池寬平日常說：「真的普羅列塔利亞文學(xué)本人表示絕對(duì)贊成。將來必定是普羅列塔利亞的時(shí)代。除了普羅文學(xué)以外不可能有其它文藝。不過有人只會(huì)把自己的作品貼上牌子，沒有實(shí)質(zhì)。我是不會(huì)受騙的」，但菊池還是肯定了多喜二的作品。
新潮文庫版的《蟹工船》另外還登有《黨生活者》一篇。但在這次的熱賣潮中，顯然比較沒有受到同樣的重視。那是多喜二轉(zhuǎn)入地下受命負(fù)責(zé)部分黨務(wù)時(shí)期的實(shí)錄小說。其實(shí)，多喜二不是一般的文士。做為高壓政治時(shí)代的新銳作家，多喜二另外還具有強(qiáng)悍的左翼斗士的一面。他出生于日本東北秋田縣貧農(nóng)家庭。父親曾經(jīng)當(dāng)過鐵軌人力車的推手。不堪貧苦，移民北海道靠其胞兄(早期移往北海道小樽市經(jīng)營(yíng)面包店小有成就)。多喜二的中、高級(jí)教育學(xué)費(fèi)都靠這一位伯父。一個(gè)貧民家庭的「會(huì)念書的小孩」，從小到大，先有自我領(lǐng)悟的社會(huì)觀、人生觀不足為奇。當(dāng)時(shí)是日本左翼思想的「旋風(fēng)時(shí)代」。多喜二于高商在學(xué)中便投身其中。除了理論領(lǐng)域的自我鞭策外，也參加小樽地方勞動(dòng)運(yùn)動(dòng)。街頭與工場(chǎng)的人民教育的群眾運(yùn)動(dòng)中，常見多喜二的身影。時(shí)間據(jù)記錄溯自一九二六年。一九二七年發(fā)生了著名的磯野佃農(nóng)大爭(zhēng)議事件。多喜二受組織命擔(dān)任了相當(dāng)危險(xiǎn)的秘密調(diào)查工作。同年參加「勞農(nóng)藝術(shù)家聯(lián)盟」。翌年二八年的日本第一次全國(guó)普選，多喜二受勞農(nóng)黨干部山本懸藏指導(dǎo)參選過(當(dāng)然落選)。一九二九年，「日本普羅作家同盟」成立，被選為中央委員。一九三一年七月再被推為書記長(zhǎng)。十月，正式參加日本共產(chǎn)黨，推動(dòng)KOP(日本普羅文化聯(lián)盟)的成立。一九三二年，因日本政府對(duì)左翼文運(yùn)再加強(qiáng)彈壓，再度轉(zhuǎn)入地下。在秘密黨務(wù)工作的余暇，完成了上提的《黨生活者》。
一九三三年二月二○日，多喜二在街頭連絡(luò)中被特高人員盯住，狂奔逃亡數(shù)百公尺終被捕獲。被帶進(jìn)筑地警察署的黑房里。經(jīng)過七小時(shí)的拷問后，特高通知家屬回馬橋的自宅領(lǐng)人。而家屬及少數(shù)親友趕回時(shí)，在他(她)們的眼前的混凝土上看到的是一堆已不成人形的殘尸肉堆。時(shí)年僅三十歲。
被稱為日本戰(zhàn)后派名作家松元清張，在他的巨著，一九七八年出版的《昭和史發(fā)掘》的第五卷，特地以一章的篇幅題《小林多喜二之死》。留下了相當(dāng)詳盡的實(shí)況。下面僅抄錄其中一小節(jié)：
「在醫(yī)學(xué)博士安田德太郎(戰(zhàn)后寫《人類的歷史》的左翼同情者)的指揮下開始尸體的檢查。頸部有一圈相當(dāng)深的勒痕。顯然用力甚猛。臉上左方太陽穴有二錢銅幣大小的撲打傷，以其為中心，另有五六處傷痕。但當(dāng)解開腰帶掀開衣服時(shí)，所有的人不期然地扭頭不敢正視！
毛編的肚帶半掩下的腹部到左右兩膝蓋，不論下腹、臀部、前前后后一片紅色墨色沒有一塊普通肉色。一定是因?yàn)樘嗔康娜獬鲅炔科つw幾乎漲破，顯然有平常人大腿的兩倍粗。紅黑色的內(nèi)出血，使兩個(gè)性器官腫成異常的大小。再細(xì)看，膨脹成黑紅色的腿上，看得出有十五六處插進(jìn)鐵釘?shù)暮圹E。釘打的傷處皮膚破裂，露出了肉片。那種肉片的顏色是青黑色，一眼便能區(qū)別。以上是當(dāng)場(chǎng)參加驗(yàn)尸的江口渙的手記。」
「拷打到這樣的地步，可能腸子也破了，膀胱也有可能。一解剖，一定是滿滿一腹腔的血吧！安田德太郎這樣說。」
作家同盟和美術(shù)家同盟，來了一堆同志。近正午筑地小劇場(chǎng)的平田與佐上兩位，描下了多喜二的「死相」。同志們向當(dāng)年日本醫(yī)界的雙峰----東京帝大醫(yī)科、慶應(yīng)醫(yī)大提出解剖要求，遭到雙雙拒絕。第二度交涉的茲惠醫(yī)大開始接受，到了遺體被運(yùn)到，又改變主意拒絕受理，要求運(yùn)回遺體。警方出動(dòng)五十名隊(duì)伍包圍馬橋的多喜二家。出棺時(shí)，警察隊(duì)一直圍著行列到火葬場(chǎng)。
黨計(jì)劃為他舉辦「勞農(nóng)葬」，但參加者被現(xiàn)場(chǎng)逮捕，會(huì)場(chǎng)被踏平。
戰(zhàn)后每年二月二○日都要舉辦「全國(guó)性多喜二祭」。宮本百合子歿后，與多喜二合祭，稱「多喜二．百合子祭」。
文末，筆者想寫幾句。
松元清張?jiān)?jīng)在他的文章中說，他總感覺得芥川龍之介和小林多喜二兩人有相似點(diǎn)。但講不清楚。
兩人的作品，筆者在「大孩子」時(shí)期零零亂亂的讀過幾遍。當(dāng)然沒有一次感覺到像松元先生說的那種相似感覺。以已經(jīng)踏入老境的今日的「生活感覺」，似乎有一點(diǎn)感性上的眉目。隨便寫出來做為結(jié)尾不知妥不妥。
我想，如果有這么一塊「領(lǐng)域」(不一定是精神上的)，可以稱為「真、善、美」的原始領(lǐng)域，如果讓我踏進(jìn)去后從那里發(fā)言，我要說的是：「在這里，芥川和多喜二兩個(gè)人的原始資質(zhì)確有所相近。但，一旦到了諸行眾生的現(xiàn)實(shí)世界，芥川高踏云端，俯瞰善美有何極致！好菁英！而多喜二卻在人擠人的百態(tài)凡間中，始終仰望著天際一絲光，求光得光，以一堆皮肉袋留下真的人生圖！絕大多數(shù)人的幸福是要先付代價(jià)的。」
兩人都不是自然死亡。那位自殺，這一位他殺，代表了現(xiàn)代日本社會(huì)的宿命性的兩端，有待他們國(guó)人的歷史性解決。衷心希望多喜二的任一篇作品都能發(fā)出光，使得彷徨無依，昏頭轉(zhuǎn)向的日本國(guó)民，即多喜二拼著一身刮，護(hù)衛(wèi)下來的被虐的一團(tuán)，學(xué)著仰望天際一絲光！想著多喜二告訴他們的，那絲光是解放的曙光，而毅然前行不輟！
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