中國電影大片何去何從？

中國電影大片何去何從？

    

    中國電影大片從出道到現(xiàn)在，就受到來自四面八方的褒貶，但就是在一片叫罵聲中，中國大片不斷創(chuàng)造刷新票房記錄的神話，如今的大片已撐起中國電影市場的半壁江山，不過個人遺憾的是，中國大片始終未完全走出國門，從一連串的沖擊奧斯卡的夢想破滅看來，中國大片要取得國際影壇的完全承認(rèn)還需時日。人們不禁要問：中國大片到底要走向何方？
    就拿張藝謀來說，如果說對《英雄》的批評還只局限于對莫名其妙的臺詞的困惑和對強(qiáng)權(quán)政治崇拜的擔(dān)憂，那么對《十面埋伏》則是直指影片內(nèi)核——情節(jié)上了，想必任何一位看過此片的觀眾都會被小妹如此頻繁地死而復(fù)生弄得忍俊不禁，還有，片中連環(huán)套連環(huán)的臥底也大大損害了情節(jié)的真實(shí)性。今年張導(dǎo)的新作《滿城盡帶黃金甲》則更招致觀眾的口誅筆伐，如果說就前兩部而言觀眾對精美的場景還持保留態(tài)度的話，那么“滿劇”中火辣性感的服飾已絲毫讓觀眾感覺不到美感，而只剩下惡心，無怪乎網(wǎng)友會惡搞本片片名了。另一位名導(dǎo)陳凱歌也不示弱，與“滿劇”借鑒曹禺名作《雷雨》相比，陳導(dǎo)的《無極》起點(diǎn)更高，他要打造中國版的《指環(huán)王》，可到頭來卻讓無名小卒胡戈一舉成名，成為娛樂界一大笑談。
    綜觀這幾年的大片，我們可以總結(jié)出其幾點(diǎn)鮮明的特征：豪華強(qiáng)大的演員陣容，鋪張華麗的場景設(shè)計(jì)，制作精良的背景音樂，逼真的打斗動作，鋪天蓋地的宣傳報(bào)道，價格不菲的制作費(fèi)用，造就了中國大片給觀眾帶來的視覺、聽覺盛宴，可是，在這場盛宴背后，則是中國傳統(tǒng)文化精髓的隱退。
    如果說李安的《臥虎藏龍》代表華語影壇的高度自信的話，那么中國版大片則反映出這種自信的衰退。表面上中國大片無一不散發(fā)出濃厚的中華氣息，如茂盛的竹林，令人眼花緣亂的武打招式，舒緩優(yōu)雅的民族器樂……但不要忘記，中國大片的關(guān)鍵構(gòu)件——情節(jié)是存在巨大缺陷的，如語言對話的莫名其妙，人物行動的不合理等，最讓人難以理解的是故事情節(jié)的完全西化，如《夜宴》完全照搬《哈姆雷特》和《無極》模仿《指環(huán)王》、難道在我們中華民族上下五千年文化中就找不到一個膾炙人口的經(jīng)典故事來作為大片的主軸了嗎？想當(dāng)年，張藝謀不正是憑借《秋菊打官司》、《一個也不能少》等受到觀眾好評的嗎？這些片子以其獨(dú)特的視角反映出農(nóng)村在大變革時期的必然變化，從而具有鮮明的現(xiàn)實(shí)性，中國大片亦該如此，把中國文化的真正內(nèi)核裝進(jìn)去，不但學(xué)其形，更要學(xué)其神，這樣才能符合中國人的審美趣味，也才能真正有所作為。
    當(dāng)今的世界充斥著好萊塢文化霸權(quán)，這種霸權(quán)不僅反映在好萊塢影片在世界范圍內(nèi)的暢通無阻，更反映在世界級電影獎項(xiàng)的評選標(biāo)準(zhǔn)完全掌握在他們手中，由此造成非英語國家在影片創(chuàng)作中的奴隸意識，即導(dǎo)演等主創(chuàng)人員為了讓電影獲得更廣泛的國際影響，人為地按照西方標(biāo)準(zhǔn)來創(chuàng)造電影，這些年來中國電影加入越來越多的西方元素，并熱烈追求奧斯卡就是一明例。中國大片首先是給中國人看的，而不是專門給西方觀眾看的，因此，中國大片的當(dāng)務(wù)之急是擺脫好萊塢情結(jié)，重塑民族自信，真正扎根于中國文化。
    （《環(huán)球視野》摘自2007年第21期《世界知識》）