隱秘的巨大激情
□李少君
鄭小瓊這些年來的創(chuàng)作令人驚異，她在很短的時間里爆發(fā)出一種不同尋常的巨大的激情，讓人目瞪口呆。她剛出現(xiàn)時，是作為“打工詩人”的一員，但她截止目前為止的創(chuàng)作，顯然已遠遠超出了一般意義上的“打工詩歌”；她還是一名女性，但她的寫作，無論是視野還是內涵，也遠非“女性詩歌”可以概括。我們只能說，她是當代詩歌的一個異數(shù)。
鄭小瓊的詩歌里，有一種奇怪的隱秘的源源不斷的激情，我們現(xiàn)在無法確知她的這種激情來自何處。在生活中，她顯然是一個謙卑而且相對孤僻的女孩子，并不怎么多話。但在詩歌里，她排山倒海似地傾瀉一切，所以最近她寫了好幾首長詩，比如《魏國》、《掙扎》等。在我的印象中，還沒有多少男詩人寫出過這么多長詩，這些長詩都有一氣呵成的氣勢，仿佛不知從那里爆發(fā)而出的巨大激情掐住了鄭小瓊的筆，讓她自動書寫，一切磅礴而出，泥沙俱下，時代的粗俗的欲望、市場的強大的暴力、人性的掙扎與各種野心與沖動交織一起，一瀉千里，一覽無余……鄭小瓊的這種隱秘的巨大激情來自哪里？我只能猜測，也許，這是從從時代深處爆發(fā)出來的，到了一定時刻，它不能不涌現(xiàn)，借助某個詩人的筆——幸運地，這筆現(xiàn)在由一直碾轉于底層與草根的鄭小瓊握著。
鄭小瓊早期的詩歌，還沒有這么強烈，龐大，但她的敏感已可粗見端倪。比如這首《深夜火車》，無疑寫的不過是坐著擁擠的火車去外地打工的瞬間感受，但在她筆下：“一盞盞燈，一根根明亮的刺/閃爍著，舉起著村莊荒冷”，這樣的感受顯然已不溫情脈脈，但女詩人是仍然懷著美好的情感的，所以，在她看來，“田野，燈火，垂落平原的星星/綿延著風景，春三月夜里/啊，多么柔美！”但離鄉(xiāng)別土畢竟讓人傷感，所以她看到的月亮與別人不同，“它的低吟，苦難而貧寒的鄉(xiāng)村”，在現(xiàn)代化的兇猛洪流中，鄉(xiāng)村的衰敗已日漸明顯。女詩人感受復雜。“往事，蟲鳴，莊稼”交替出現(xiàn)，但最后都服從于“黑夜生硬的軌道，墨綠的遠方”，服從于命運與時代的強硬邏輯與軌道。在最后結尾時，一個意味深長的細節(jié)出現(xiàn)了，“火車停止游動的五分鐘小站，深夜三點/十五個蛇皮袋子擠上車廂”，這結尾簡直是神來之筆，既激活了始終彌漫在感傷氛圍中的前面的平穩(wěn)鋪墊，又讓人看到了更多的、更不可知的世界，“十五個蛇皮袋子”，顯然是指一群也許是離鄉(xiāng)背井的民工、也許是艱辛的長途販運的小商販，它的象征意義與時代特色，只能讓人更加迷茫、嘆氣，對前途與未來更加茫然……在這么一首看似場景簡單的詩里。多個層次、多個角度，動靜結合，女詩人都處理得得心應手，游刃有余，融合得天衣無縫，遠非一般初出道的詩人可以比擬。也可以窺見她后來在詩歌中把握處理更大、更廣闊的題材、更龐大的世界與社會的潛力。
《深夜火車》
鄭小瓊
風吹黑夜光滑的背脊，那些房屋
樹木沿著平原的水域游動
一盞盞燈，一根根明亮的刺
閃爍著，舉起著村莊荒冷
鐵路兩旁的場院，奔跑的櫸樹林
田野，燈火，垂落平原的星星
綿延著風景，春三月夜里
啊，多么柔美！晃動的月亮
褐色的、灰黃的月亮站在田野那邊
一片片遙遠的唇吹著水紋樣的春夜
它的低吟，苦難而貧寒的鄉(xiāng)村
佇立在墨黑染成的安靜中，眺望
我坐著凝神諦聽神秘的寂靜
平原燈火漸熄，兩旁的往事，蟲鳴
莊稼跟隨火車一同奔跑，它們隱沒于
黑夜生硬的軌道，墨綠的遠方
火車停止游動的五分鐘小站，深夜三點
十五個蛇皮袋子擠上車廂，他們的吆喝
點亮了村莊，站臺舉起的手
貼在玻璃窗的臉，汽笛正從平原上滑過
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