某衛(wèi)視推出系列的懷思上世紀(jì)80年代，其中一集對(duì)第五代電影導(dǎo)演有粗略的勾勒，其中赫然見(jiàn)有鞏俐。連出生于1965年最后一天的鞏俐也成了“懷舊”對(duì)象了！
內(nèi)地第五代導(dǎo)演與香港電影新浪潮、臺(tái)灣“新電影”同出于上世紀(jì)80年代初。要是細(xì)致地按年份劃分的話，這兩岸三地的新一輩電影人內(nèi)地的第五代是出道最晚的，現(xiàn)在倒成了因“舊”而被“懷”的一代。那么，許鞍華和徐克們、侯孝賢們這些“老太太”、“老大爺”該擱在哪兒呢？要知道，黑澤明75歲那年拍了《亂》，安東尼奧尼83歲那年還拍了《云上的日子》哩！
鞏俐在《紅高粱》中亮出從未見(jiàn)的麗色時(shí)，章子怡在她北京舞蹈學(xué)院附中宿舍床頭張貼了鞏俐的海報(bào)，視她為偶像。
誰(shuí)也不曾想到，當(dāng)她和鞏俐一起拍攝《藝伎回憶錄》時(shí)，她自己已是片中主角，而鞏俐卻成為配角。
而此刻，當(dāng)鞏俐憑《藝伎回憶錄》獲得美國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)“最佳女配角獎(jiǎng)”，而章子怡在金球獎(jiǎng)則空手而回時(shí)，甚至該片原著小說(shuō)作者阿瑟·高登在看過(guò)影片后毫不吝嗇大贊鞏俐，反過(guò)來(lái)對(duì)章子怡在片中表現(xiàn)頗不以為然時(shí)，這樣出現(xiàn)對(duì)鞏俐的“懷舊”是不是顯得有點(diǎn)兒顯得滑稽？
筆者想說(shuō)的是，中國(guó)內(nèi)地電影本來(lái)就“營(yíng)養(yǎng)不良”，一年才區(qū)區(qū)20億的票房收入，人均年看電影才可憐巴巴0.18部，別說(shuō)遠(yuǎn)不能與美國(guó)人年均5.4部相比，就在香港人的年均2.61部面前也顯得矮了一大截。香港電影近年滑坡，其中原因之一是人才青黃不接。2004年香港十大票房電影，劉德華一人就占了四部。是年，華仔42歲。比起23年前出道時(shí)，華仔當(dāng)然是“老”了，但是，香港有誰(shuí)會(huì)將他打入“懷舊另冊(cè)”？人才青黃不接是一回事，與劉德華無(wú)關(guān)。
而真是人才又何懼“老”了？
可怕的是，明明人家并不真的“老”了，更非人家不努力，卻要把人家從銀幕上趕下去，“打入”被“懷舊”之列。這是因?yàn)椤皠?dòng)漫思維”才出現(xiàn)盲目的“中年歧視”，這種歧視尤其出現(xiàn)重視外在形象，以聲、色、藝為主的行業(yè)，如電影演員、歌手等。
在香港，現(xiàn)在的電影“大將”足有半打以上都是“叔叔”輩的——除劉德華外，成龍、梁朝偉、黃秋生、梁家輝、劉青云、吳鎮(zhèn)宇、任達(dá)華等。
然而，又有誰(shuí)可以告訴我說(shuō)，內(nèi)地也有半打以上的“叔叔”輩的電影大將或英雌？
對(duì)80年代的懷念、著傳，是一種風(fēng)尚，但如弄錯(cuò)了對(duì)象，讓人感到那是一種否定時(shí)，不管是否是誤會(huì)，都是一種輕率。
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