看到一個(gè)視頻，著名表演藝術(shù)家李雪健出席某個(gè)活動(dòng)。前面幾個(gè)男男女女為其開道。李雪健反復(fù)擺手阻止。
又看到張大導(dǎo)演說，“我作為一個(gè)電影導(dǎo)演，我還是很希望觀眾走進(jìn)電影院去看。你最好別在手機(jī)上看，你最好別看那個(gè)三分鐘介紹。我覺得實(shí)在很無語啊，作為一個(gè)電影導(dǎo)演看到這個(gè)就很難過。”
李雪健的意思很明顯，我也是群眾，我沒有什么特權(quán)，憑什么讓群眾給我讓道？哪來的這個(gè)毛??？
張導(dǎo)演的意思也很明顯，你們這些觀眾，要進(jìn)電影院，電影院才能感覺到電影的效果。
一個(gè)是平等相待，尊重群眾；一個(gè)是居高臨下，給群眾提要求。
天底下的藝人，給自己做廣告的有的是，但是，指責(zé)觀眾不到影院觀看自己的作品的，似乎還不太多。
手機(jī)上的短片，原來是給影劇院觀賞“正片”做廣告的，誰知道，卻搶了“正片”的風(fēng)頭。要是我在手機(jī)上看到某電影非常好，再掏出幾十元、上百元去電影院觀賞一下，有何不可？
不是害怕進(jìn)影劇院要掏那幾十元、上百元錢，而是在影劇院里反復(fù)看那些讓人惡心、詛咒的作品，觀眾被他們的廣告弄怕了。所以，才要在手機(jī)上先“審查”一下。
張導(dǎo)演，難道不知道觀眾被他們那一代導(dǎo)演的作品弄怕了嗎？說張導(dǎo)不知道，我看有些欺負(fù)張導(dǎo)的感知能力。
但張導(dǎo)為什么要發(fā)如此牢騷呢？恐怕要從張導(dǎo)這一代藝人的發(fā)跡經(jīng)驗(yàn)說起。
“生書、熟戲，聽不膩的曲藝。”這是中國普通觀眾對(duì)文藝作品的整體觀感，也是一種價(jià)值觀，或者說是對(duì)文藝作品的要求。
就是說，一部作品，比如戲曲、小說、電影、電視、曲藝，只要是好作品，觀眾并不是只看一次，而且會(huì)看很多次，看一輩子，一輩子要看無數(shù)遍，要看好幾輩子、好幾百年。
比如舊京劇，《鎖麒囊》《鍘美案》《失空斬》《四郎探母》《梁祝》等等，仔細(xì)數(shù)一數(shù)，其實(shí)也沒有多少部。每部戲都有不同的名角演繹，每次演繹都有無數(shù)觀眾。每個(gè)名角，天天演的就那幾部戲。觀眾呢？同一批觀眾，會(huì)看不同名家演繹的同一部戲！看多少遍都不煩，看了還想看，直到知道每句臺(tái)詞、每個(gè)動(dòng)作，直到自己會(huì)唱，成了名票。
新中國的文藝作品，是按照“觀眾要看一輩子、要看無數(shù)次”的標(biāo)準(zhǔn)來創(chuàng)作的。
比如說《白毛女》，有不同的劇種演繹，換了若干代主演，每個(gè)主演均有其特色，均受觀眾熱烈歡迎。從抗日戰(zhàn)爭時(shí)期演到解放戰(zhàn)爭，再到抗美援朝戰(zhàn)爭，從延安演到全國，演到全世界，一直這么演下去，一直這么有觀眾?！渡细蕩X》《英雄兒女》《地道戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《劉三姐》《難忘的戰(zhàn)斗》《偵察兵》這樣的電影，有的重拍過，有的沒有。但是，不管是重拍還是舊版，每次上映，總會(huì)有大批的觀眾。比如我本人，對(duì)于這些電影，我也不知道看過多少遍。但一旦有空閑，我仍然選這些電影再看一遍。
樣板戲或者說革命現(xiàn)代京劇呢？更加典型。全國各地、各大劇種，幾乎均曾經(jīng)彩排樣板戲，每次演出，均大獲成功。有人說，那是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代人民群眾的娛樂方式少，所以，都喜歡看電影。但是，后來，娛樂方式多了，樣板戲只要復(fù)演，照樣有大量的觀眾。這又怎么解釋？顯然不是娛樂方式多少的問題，而是作品本身的問題。
另外，革命現(xiàn)代京劇，總共才幾十部，有人說太少了。其實(shí)，中國觀眾經(jīng)常欣賞的各劇種演出的舊劇，總共也沒有多少部。所以，十多年時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出十幾部或者幾十部革命現(xiàn)代戲，也不少了。
劇情，大家都非常熟悉了，為什么還要觀看呢？
顯然，大家愿意反復(fù)觀看，并不是因?yàn)閯∏椤?/p>
人們想在觀賞的過程中，體會(huì)某種在現(xiàn)實(shí)中無法體會(huì)的東西，滿足精神上的需求。觀眾走出劇場，便充滿力量，去實(shí)現(xiàn)自己的精神追求。大約是這個(gè)原因吧。所以，某部戲的劇情盡管大家極為熟悉，仍然愿意觀看，甚至越是熟悉的劇情，越喜歡反復(fù)看，因?yàn)橛^眾知道這部戲會(huì)讓他精神一振。
張導(dǎo)的作品，有這種追求嗎？有沒有達(dá)到這種標(biāo)準(zhǔn)？從來沒有。
張導(dǎo)的作品，有人愿意看第二遍、第三遍嗎？比如《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《秋菊打官司》《滿城盡帶黃金甲》，這幾部電影我是看過的，看完后非常反感，整體感覺：“不健康”。在看這幾部電影的同時(shí)，我還看新中國前三十年的電影，尤其是文革期間的電影。兩相對(duì)比，我對(duì)張導(dǎo)還有與張導(dǎo)同時(shí)代的所謂第某代導(dǎo)演，充滿不屑。
所創(chuàng)作的作品觀眾只看一遍，便再也不愿意看第二遍的導(dǎo)演，我認(rèn)為不是好導(dǎo)演，違背最基本藝術(shù)規(guī)律。
你可以賺很多錢，很有名氣，但，你不是好藝人。你只是個(gè)打著藝術(shù)旗號(hào)的成功的商人而已。
這種打著藝術(shù)旗號(hào)的商人，因?yàn)橹蛔非笊虡I(yè)上的成功，所以，就更加不在意觀眾對(duì)其作品的感受。
只要能賺錢，何必在意觀眾對(duì)作品的感受？
而追求賺錢，就必然乞求于宣發(fā)、院線、名星，裝神弄鬼吹牛皮，更加不會(huì)“討好”觀眾。“禮不下遮人”，讓一個(gè)大導(dǎo)演“討好”觀從，豈不是“禮崩樂壞”？
但是，這幾年，時(shí)代似乎有些變了，觀眾的話語權(quán)似乎大大增加了。已經(jīng)有若干個(gè)大腕“栽”在觀眾面前。馮導(dǎo)“栽”過，就大罵觀眾“垃圾”。某歌王“栽”過，猶不服氣，故伎重施，搞了個(gè)平臺(tái)，給自己封了“歌王”，又趁著自己營造的“歌王”名氣，四處開演唱會(huì)，結(jié)果，被觀眾罵下舞臺(tái)。某以“毒舌”著稱的變性藝人，也不服氣，四處搞演出，先后被地方政府拒絕。著名作家方主席，也不服氣，以為有中外媒體勢(shì)力加持，天不怕地不怕，面對(duì)網(wǎng)友的痛批，不但不反省自己，還指責(zé)讀者“開過會(huì)、發(fā)過文件……”；某教授，在講臺(tái)上大放厥詞，被學(xué)生趕下講臺(tái)。
觀眾話語權(quán)的增加，意味著“大腕”們?cè)捳Z霸權(quán)喪失，好日子過到頭了。
“春江水暖鴨先知。”張導(dǎo)也感到了這股潮流之寒，不過也頗為無奈。
控制了舞臺(tái)，控制了作品，便控制了觀眾！我搞什么文藝作品，你就得看什么！你不看我的作品，你就無作品可看；是我在改造你們的精神，不是你們改造我的創(chuàng)作指導(dǎo)！這樣的思維霸權(quán)在張導(dǎo)那一批人心中，根深蒂固！他們無論如何也不愿意相信，難道我有舞臺(tái)、媒體，有專家、學(xué)者、官方的大力支持，我有錢、有勢(shì)、有社會(huì)影響力，我們還搞不過一群烏合之眾嗎？
他們認(rèn)為，似乎，少了他們的作品，觀眾這日子就沒法過。實(shí)在對(duì)不起，對(duì)于觀眾來說，你們以及你們的所謂文藝作品真的沒有那么重要，似乎可有可無。
觀眾是非常喜歡文藝，并不是非得喜歡你們的文藝。沒有你們的文藝作品，觀眾這日子也不是不能過！
面對(duì)既熟悉又陌生的觀眾，張導(dǎo)很無奈，但又不可能改變自己的那套做派，那就只能想辦法改造觀眾了。張導(dǎo)為什么不可能改變一下自己的創(chuàng)作思維呢？一是自己根本不尊重觀眾，根本不知道觀眾希望看到什么樣的作品；或者即使知道觀眾喜歡哪種作品，他們也不愿意做。相反，他們總是想把自己的那套腐朽、陳舊、落后甚至反動(dòng)的東西，強(qiáng)行灌輸給觀眾，這是其立場決定的。二是藝術(shù)水平極其有限。難道不能把那套腐朽、陳舊、落后的東西，從藝術(shù)上演繹得老少咸宜、讓觀眾喜聞樂見嗎？不行，他們沒有這套藝術(shù)本領(lǐng)。思想上與群眾敵對(duì)，藝術(shù)上平庸無能，這就導(dǎo)致這批藝人面對(duì)觀眾的冷淡，既憤怒、又無奈。
于是，“霸王硬上弓”，無奈的張導(dǎo)對(duì)觀眾發(fā)出了憤怒！我敢斷定，張導(dǎo)的憤怒并不能把觀眾誘進(jìn)影劇院，相反，他的憤怒只會(huì)把僅有的那幾個(gè)觀眾趕出電影院。
什么電影院觀影的儀式感、沉浸感，那是個(gè)什么東西？觀眾需要嗎？當(dāng)年中國人露天看電影、看戲、看各種演出，要什么儀式感、渲染感？用儀式感、渲染感為噱頭吸引觀眾，這是要堅(jiān)決拒絕改變自己的創(chuàng)作觀念，堅(jiān)決拒絕承認(rèn)自己的作品脫離群眾、脫離實(shí)際了。
看來，張導(dǎo)這一撥人，是沒有救了。
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