從新版紅樓夢(mèng)的失敗談起
許曉黎
看了新版紅樓夢(mèng)，最大的一個(gè)感覺就是難受，如鯁在喉，不吐不快，我沒有想到，這個(gè)社會(huì)害人，更害了這樣經(jīng)典的名著。
一、虛華浮躁注定新版紅樓夢(mèng)啼笑皆非
從新版紅樓夢(mèng)選秀開始，一些黑幕就傳聞不斷，人們都知道無論新版紅樓夢(mèng)被社會(huì)認(rèn)可不認(rèn)可，最大的贏家將會(huì)是這幫80后青年，他們將由一個(gè)普通人成為名演員，套用一句話：“不管演的多差，先混個(gè)臉熟。”
這樣絕佳的機(jī)會(huì)誰也不愿錯(cuò)過，里面各種力量的角逐可想而知。為此，導(dǎo)演居然沒有選演員的權(quán)力，也就失去了掌握新版紅樓夢(mèng)靈魂的能力，沒有靈魂的作品就如干涸的河床一樣，不能孕育出任何生命的奇跡，注定要失敗的。為此最初選定的導(dǎo)演胡玫拂袖而去。
“不管演的多差，先混個(gè)臉熟”，小演員們?cè)谶@種心態(tài)下，缺乏足夠壓力，沒有壓力就沒有動(dòng)力，哪里還有心思細(xì)細(xì)品味；新東西接踵而來，一切都是新奇的，應(yīng)接不暇，哪里還有時(shí)間去慢慢揣摩，小演員與其說在演戲，更不如說是一種奇遇記。
為了虛華的追逐，演員不顧自身?xiàng)l件和事實(shí)爭(zhēng)先演主角，無知者無畏，終于導(dǎo)致“肥黛玉，瘦寶釵”，王熙鳳更是虛假讓人作嘔，人的水平不到位，氣氛自然營造不出來，甚至加上現(xiàn)代娛樂“噴飯”動(dòng)作，許多場(chǎng)景令人啼笑皆非。
這是一敗
二、味道是裝不出來的
李少紅認(rèn)為演員們的表演可以打超過10分制的12分，也許導(dǎo)演、演員確實(shí)很努力，但是心有余而力不足，由于認(rèn)知上的差異，演員們很難把握住飾演人物的真實(shí)感受。境界有限，無論如何盡力去做，精神可嘉，但不能成功，更不能談超越。
有人說：“一千個(gè)人有一千種認(rèn)識(shí)。”從各個(gè)角度去解讀可以得出不同的結(jié)論，李少紅認(rèn)為自己是最忠實(shí)原著，實(shí)質(zhì)上，那是她自己認(rèn)為的“原著”，而不是大家看見的原著，有一種認(rèn)識(shí)潛藏在大家的心里，這種感覺無法用繁縟的華貴去堆砌，無法用凡俗的艷麗去裝飾，更無法用蒼白的旁白來表達(dá)，但是她出現(xiàn)的時(shí)候，一定會(huì)引起大家的共鳴，那就是神韻，她會(huì)讓大家眼前一亮，驚為天人！
味道是裝不出來的，更是學(xué)不來的，同樣的動(dòng)作陳曉旭就韻味十足，為什么新版演員就如人家嚼過的甘蔗一樣，索然無味，因?yàn)轫嵨秮碜孕撵`深處，來自于魂魄，在陳曉旭的骨子里，這一種美，只能仰視，只能憐惜，只能愛慕，這種美麗可以讓意淫羞愧，讓邪惡凈化，讓兇煞止步。
87版功夫用在戲外，從導(dǎo)演到演員無一不是懷著敬畏的心情，這個(gè)時(shí)期的演員，少功利而多責(zé)任，少虛華而多樸實(shí)，少卑劣而多厚德，因此演員對(duì)角色認(rèn)知感就高，演起來就駕輕就熟，入戲深自然韻味就出來了。新紅樓夢(mèng)戲外不用功，與87版正好相反，因此對(duì)戲內(nèi)人物沒有認(rèn)同感，在拍戲時(shí)候拼盡全身力氣上躥下跳，也無法找到那種感覺，入戲不深，何來味道，只不過是一具具任導(dǎo)演擺弄的傀儡。
而李少紅不明白這個(gè)道理，居然劍走偏鋒，加入恐怖元素和超時(shí)空手法，甚至搞出個(gè)“黛玉裸死”這種意淫的低級(jí)噱頭，他“花了很大精力來拍這場(chǎng)戲”，企圖通過“很震撼、很現(xiàn)代”的場(chǎng)景，利用觀眾神秘的性渴望和獵奇心態(tài)，喚起人性那種最原始的沖動(dòng)和恐懼來支撐收視率，挖掘人性丑陋的一面來到達(dá)自己的目的，這既是對(duì)公眾的小覷，也是對(duì)名著的一種褻瀆，更是對(duì)中國文化的不負(fù)責(zé)任。
難道“無裸不成戲”這就是李少紅風(fēng)格？，你完全可以去拍都市言情劇。拍古典名著，沒有一點(diǎn)古典情結(jié)，不尊重古人的生活習(xí)俗，不知道古人想什么（現(xiàn)在很多古代影視作品，演員換上現(xiàn)代服裝，換個(gè)場(chǎng)景，換個(gè)稱謂和地名，劇本不用改就是現(xiàn)代都市劇）。在李少紅的眼里，只看見了色和淫兩個(gè)字，可能與她自己的生活經(jīng)歷有關(guān)；在她的骨子里面就一個(gè)字，俗，俗不可耐，他就是文化上的劉姥姥進(jìn)入了名著的大觀園。
挖掘人性的負(fù)面情緒來吸引眼球，這正是當(dāng)下中國文化界的通病，李少紅也未能免俗，給新版紅樓夢(mèng)打上了深深的時(shí)代烙印。
這是二敗。
三、自戀認(rèn)識(shí)的瘋狂筑起了偏執(zhí)的壁壘
在見面會(huì)上，李少紅對(duì)媒體的質(zhì)問大動(dòng)肝火，反問記者咄咄逼人，完全不能接受大家的批評(píng)和意見，甚至認(rèn)為有人在整她。可見其自負(fù)已經(jīng)到了何等偏執(zhí)的地步。
有觀眾反應(yīng)片子鬼氣太重，李少紅說：“播出的硬件很重要，有些播出方式不一定能達(dá)到我們制作時(shí)的要求。”他確實(shí)太注重硬件了，所以人的思想和境界都淺薄、偏廢了。看來，她的小演員在紅樓夢(mèng)飾演中內(nèi)心沒有入戲的原因，應(yīng)是李少紅在人的外表和場(chǎng)景的唯美上入戲太深了，她在自我欣賞的境界中難以自拔，自我認(rèn)識(shí)中那種視覺完美的感覺讓她筑起了交流的壁壘，以至于無論善意和惡言，都統(tǒng)統(tǒng)排斥，她還在戲中。
這種偏執(zhí)從導(dǎo)演感染到演員，人人都認(rèn)為自己的能力完全勝任角色，不用找一些內(nèi)在的東西，人人都在自我欣賞中瘋狂，他們對(duì)紅樓夢(mèng)理解不深不自知，卻在自戀的戲界里面陷得太深。
這樣的心理狀態(tài)，當(dāng)然蔡教授只能難覓知音了。蔡義江： “十多歲的演員們什么都不明白，講好聽的故事，他們還能聽聽，講深一些的理論，就什么也不聽了。”
一個(gè)自我瘋狂的人帶著一幫自戀、浮躁的小孩子能夠創(chuàng)造出什么樣的經(jīng)典。如果說這幫小演員是最大的贏家，那么李少紅無疑是最大的輸家。
這是三敗。
新版紅樓夢(mèng)的失敗，是當(dāng)前社會(huì)的縮影，我認(rèn)識(shí)一位演藝圈的朋友坦言道：“87版的演員用了3年學(xué)習(xí)和了解紅樓夢(mèng)，現(xiàn)在誰愿意養(yǎng)一幫不知名的人三年？誰又愿意靜下心來學(xué)習(xí)三年？。”
浮躁和急功近利在當(dāng)今中國社會(huì)不停的喧囂，這個(gè)時(shí)代猶如一缸渾濁的水，在虛華這根棍子不停的攪動(dòng)下，永遠(yuǎn)都是泥沙俱下，沒有沉淀澄清的時(shí)候，這個(gè)社會(huì)所有人都在這缸渾水中失去自我，失去靈慧，如行尸走肉般追名逐利，這是一個(gè)注定不會(huì)出現(xiàn)經(jīng)典的時(shí)代。
林黛玉她先賈府的落敗而去，逃掉一次被拍賣的噩夢(mèng)，不辱斯文和其千金之軀，這又何嘗不是一種幸運(yùn)，她到死都是干凈的。
其實(shí)當(dāng)下的中國社會(huì)就是一部現(xiàn)實(shí)版的紅樓夢(mèng)，歌舞升平卻危機(jī)四伏，驕奢淫逸卻“兜底都翻出來了”，男盜女娼還高唱二奶有理，這是“沒有一個(gè)地方干凈”的紅樓大社會(huì)，所有的人都在夢(mèng)中。陳曉旭注定要成為經(jīng)典，她用生命詮釋了一個(gè)現(xiàn)實(shí)版的林黛玉，她走了，也許是幸運(yùn)的。
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